Towerdevil

#БЕЗДНАобзираетБАБЬЯ ДОЛЯСовершенно случайный выбор фильма пал на исторический австрийский слоубернер про жителей маленькой австрийской же деревушки ХVIII века (вроде бы). Давно хотелось чего-то мрачно-немецкого, грязно-средневекового (да, знаю, с периодом я промахнулся) и депрессивно-европейского. Ожидал я классический слоубернер про одержимость, инквизицию, дремучих крестьян и очередную невинно-замученную. Как в экранизации одного весьма известного произведения звучит утверждение о том, что "женщины становятся ведьмами от горя и бедствий, поражающих их". Итак, поехали.

Сюжет:
Молодая крестьянка слегка не от мира сего по имени Агнесс выходит замуж, покидает отчий дом и отправляется жить со своим супругом по имени Вольф (а на удачу брат ей дарит палец казненной детоубийцы - чтобы забеременела побыстрее). Радости семейной жизни не спешат валиться, как из рога изобилия: у мужа беда с потенцией, нахальная свекровь ходит к ним как к себе домой и на свой манер развешивает сковородки, гулять не разрешает. На этом фоне растущее внутри Агнесс недовольство жизнью начинает приобретать необычные формы...

Прежде всего хочу сказать, что фильм НАСТОЛЬКО красив, что я даже останавливал просмотр, чтобы просто "зафиксировать" отдельные кадры. Я, конечно, не художник, но я почти уверен, что оператор во множестве кадров расставлял объекты по принципу "золотого сечения". Даже если нет, я в половине случаев, когда ставил фильм на паузу, садился гуглить, не является ли тот или иной кадр оммажем к какой-нибудь известной картине классиков. Кстати, конкретных референсов я так и не нашел, но буквально мог назвать художников, стилю которых временами подражал оператор. Местами это Брейгелевские пасторальные зарисовки крестьянского быта (как охотники на снегу), временами - жуткие Дюреровские гравюры, а иногда даже встречались весьма импрессионистские виды в стиле Моне (не путать с Мане), в которые главгероиню вписывали будто насильно, и в этих декорациях она казалась то уснувшей богиней плодородия, то сошедшей с ума лесной нимфой. Ровно с той же живописностью, надо сказать, здесь подаются и откровенно мерзкие эпизоды, как то: гнойная нить, зашитая в шею; голова казненной в клетке, освежеванная коза, дохлые рыбы... Ну а в финальной сцене толпа крестьян имеет вид и вовсе макабрический и Босхианский, будто сошедшая с картин "Корабль дураков" или "Несение креста". В общем, очень круто в плане визуала, фильм прямо нравится СМОТРЕТЬ.

Что до сюжета - он тут достаточно простенький, и посвящен, по большей части, крестьянскому быту и связанным с ним страданиями. Ну типа - ДА, жизнь крестьянки в 18-19 веках - ни хрена не сахар. Удивительно, конечно, что ГГиня как-то уж больно близко к сердцу восприняла мелкие жизненные неурядицы, что и привело ее к тому... к чему привело. Да, понятное дело, что когда тебя гнобит свекровь, не дают гулять по лесу, Бог не дает детей, а муж просто не дает - тут волком взвоешь, а антидепрессантов и психотерапевтов еще не изобрели. Из всех вариантов - только деревенский пастор, который в лучшем случае скажет: "Иди и читай "Отче наш" десять раз, пока каша варится" и отпустит "с Богом". Поневоле, конечно, завоешь от такой жизни, если рассматривать ее глазами современного человека, но с точки зрения женщины того времени... да как будто даже и норм. Допустим, ее знакомой, беременной батрачке, которая на девятом месяце по уши в иле ловит сомов за краюху хлеба явно повезло меньше.

ВПРОЧЕМ, для человека 21 века все происходящее в фильме и правда выглядит на свой манер жутко, начиная с "свадебных конкурсов": нужно вслепую попасть цепом для обмолота зерна в пять ударов попасть по курице. Курица, очевидно, живая. И такого вот стремного антропологического порно очень много: традиция зашивать конский волос под кожу, чтобы избавить от дурацких мыслей (и опять вспоминается мотив нидерландских художников про "извлечение камня глупости"), традиция не хоронить самоубийц, а бросать их на пустыре - в назидание, традиция дарить на удачу части тел казненных и даже такая мелочь, как зашивание ведьмы в коровью шкуру для транспортировки - чтобы ограничить ее магические способности (двимеритовые кандалы, кек). И все это, разумеется, пронизано вездесущим и всеобъемлющим христианским контекстом.

А вот что по хоррору... Хотя фильм и заявлен как оный, и даже сам о себе он говорит ровно в таком же ключе, буквально с первых кадров копируя "Ведьму" Эггерса и сразу заявляет, что БУДЕТ ЖОСКА, к хоррору он не имеет никакого отношения. Перед нами именно что антропологическое профеминистическое исследование одного конкретного явления, свойственного для этой местности в этот конкретный исторический период. Ну и в данном случае ничего плохого в "профеминистическом" нет - баба так реально жить не должна. Пусть на ноготочки ходит, на фитнессе жопу качает и в инсту выкладывает, а не вот это все. И у мужа хотя бы временами должен стоять, а то иначе нахрена такой муж?

И, в общем-то... Это хорошо, если просто даже самый обыкновенный, без чернухи и мистики быт способен довести человека до такого, и позволяет нам ужасаться вместе с персонажем обыденным в общем-то вещам, но явно откровенно античеловеческим. И я считаю, что в данном случае не нужен был никакой хоррор и никакие фантдопущения. Тот случай, когда для ощущения ужаса достаточно просто показать реальность, не ударяясь в какие-то совсем уж маргинальности и крайности, а лишь слегка отклонившись от нормы.

В общем, хотел я про мрачное средневековье, грязную старонемецкую мистику, экзорцизм, дьявольщину и костры инквизиции, а получил про тяжкий крестьянский быт, тяжкую же бабью долю, мерзкую антропологию, мозговыносящий визуал и "Киндеркрадца" без самого киндеркрадца (не спойлер, если че). И вот любителям такой эстетики, а также стилевого визуала "Одержимую" #БЕЗДНАрекомендует к обязательному просмотру. Как и любое классическое произведение искусства, "Одержимая" не слишком развлекательна, но совсем не тягомотна, очень качественно сделана и даже оставляет пищу для размышлений после просмотра. Только не забудьте постскриптум прочесть, а то я чуть раньше времени фильм не выключил.

#БЕЗДНАобзираетНОСИ УСЫ, НОСИ НЕ ССЫЭггерс. Невозможно проигнорировать деятельность этого товарища в жанре. Можно его превозносить, можно ругать, но не замечать - невозможно. На самом же деле, снял Эггерс не так уж много, чтобы можно было говорить о условной "значительности" вклада. Но иногда достаточно внести совсем немного, "подать пример", задать тенденцию, чтобы последующие произведения в похожем духе или смежном жанре, такие как "Легенда о зеленом рыцаре" или "Солнцестояние" так или иначе соотносятся с его именем. У меня с Эггерсом сложные отношения. С одной стороны, он сделал то, что я люблю всей душой в фильме "Ведьма" - неприкрытое, беспощадное, истинное зло, к которому можно лишь примкнуть, но не победить. С другой - то, что я всей душой ненавижу, а именно "Маяк": претенциозный, бессмысленный, набитый до треска по швам метафорами, отсылками, оммажами и глубокими мыслями, со специально написанным под фильм диалектом, оригинальной манерой съемки, устаревшим соотношением сторон, монохромной картинкой... Короче, типичный "приподнятый" (он же "elevated") хоррор. И вот третий фильм должен склонить чашу весов моего отношения к этому автору в ту или иную сторону. В какую? Узнаем в конце обзора. Поехали.

Сюжет: (камон, мне реально нужно пересказывать?) Начало Х1Х века, молодой риелтор из выдуманного немецкого города Визборга отправляется в далекий замок в Трансильвании к стремному графу Орлоку, чтобы заключить с ним контракт на покупку недвижимости. А в это время его невесте, оставшейся в Германии, снятся стремные и необычные сны...Думаю, излишне напоминать вам о том, что такое оригинальный фильм "Носферату", снятый Фридрихом Мурнау в далеком 1922 на черно-белую пленку. Немой, с субтитрами, скандальный (ибо возбудил наследников Брэма Стокера), вошедший в историю как шедевр немецкого экспрессионизма (как и "Кабинет профессора Калигари") и породивший множество подражаний в массовой культуре (фильм "Тень вампира", серия "Сверхъестественное" про Октоберфест) и вообще ставший едва ли не популярнее первых фильмов о Дракуле. И если оригинальный сюжет романа "Дракула", по сути, представляет собой вполне стандартную схему нормисового хоррор-произведения: столкновение с непостижимым злом, преодоление себя и своих пороков, победа над злом , то вот "Носферату" по формату гораздо ближе к старым немецким сказкам и легендам. Именно эту страшную сказку и решился экранизировать Эггерс.

Начнем с постера. В глаза бросается актерский состав. И он прям БРОСАЕТСЯ: Лили-Роуз Депп, Николас Холт, Уиллем Дефо и шикарный Билл Скарсгард в роли понятно, кого. Не могу сказать, что каждый из актеров проявил себя на 100%, но вот Лили-Роуз Депп - это соточка. Такая плоская, тонкокостная, бледная, нецелованная (ну почти) с вечно грустным е6альником соточка. Как она кривляется в моменты одержимости призраком и одновременно издавая очень... однозначные стоны - это прям приз моих личных зрительских симпатий. Также классно себя проявил Уиллем Дефо, сыгравший ПРАВИЛЬНОГО Ван Хельсинга - поехавшего опального ученого, буквально одержимого идеей столкновения со злом. Про Скарсгарда и самого графа Орлока мне есть, что сказать, но об этом мы поговорим позже.

В первую очередь хочется поговорить о красоте картины. Снимался новый "Носферату" в Праге, на натуре, за счет чего не сильно изменившийся со времен средневековья городишко выглядит ПРЕДЕЛЬНО органично. В этом плане все круто. Также не укрывается от взгляда даже начинающего синефила попытка Эггерса подражать фильму Мурнау: фильм ОЧЕНЬ темный, вплоть до полностью черных кадров, что ввиду освещения и цветофильтров создает почти монохромную картинку. В свою очередь обилие румынской и (нежданчик) русской речи добавляет необходимость читать субтитры, будто... мы смотрим немое кино начала ХХ века. Впрочем, это все очень дозированно, чтобы зумеры не повалили из кино толпой. В общем, если не углубляться в технические тонкости и детали, то я подытожу следующим:
фильм ОЧЕНЬ темный и ОЧЕНЬ красивый (но это нужно постараться разглядеть). Одновременно, самый красивый, самый последний и самый светлый кадр фильма претендует в моем личном рейтинге на самый красивый кадр ГОДА. Или даже ДЕСЯТИЛЕТИЯ. Вообще, думаю, я бы хотел такое на обложку нашего соавторского сборника с Володей Чубуковым. И на стену. В виде огромного постера. Кстати, в этом кадре заключена еще одна небольшая отсылка на немецкий кинематограф (фамилия Буттгерайт вам о чем-нибудь говорит?)

Что по сюжету? По сюжету, в целом, все было бы весьма стандартно (и это был бы оригинальный Носферату), если бы Эггерс, конечно же, не присунул в сценарий свою любимую тему исследования женской натуры, эмансипации, болезненной зависимости от мужчины и прочих околофеминистических тем, которые здесь, разумеется, ислледуются в контексте хоррора. И исследуются, кстати, весьма интересно. Здесь громадный СПОЙЛЕР!!!!! (еще раз - СПОЙЛЕР!!!), но по сюжету выясняется, что Эллен (неосознанная мощная некромантка) вызвала Носферату к жизни... в процессе мастурбации. Или молитвы. Я не понял. Непонятно, правда, почему пробудился левый мужик где-то в Карпатах, а не где поближе, но давайте предположим, что там "земля проклятая". КОНЕЦ СПОЙЛЕРА!!!! Еще вопросец есть к договору, который подписал персонаж ее мужа, Томаса: если он был на нечитаемом для него языке, то каким образом это засчитывается как "предательство"? Или аду реально важны бумажки? Непонятно.

Впрочем, о главном, ради чего мы здесь собрались: хоррор. И вот хоррор здесь прямо хорош. Притом, хорош не в том ключе, в котором мы привыкли его воспринимать в хоррор-кинематографе: создание атмосферы-саспенс-СКРИМЕР! Впрочем, скримеры здесь тоже есть, но очень уж умеренное количество. С ходу вспомню только один, минуте на пятой, видимо, чтобы повыгонять всех сердечников из кинозала. В первую очередь хоррор здесь заключается в неприкрытом, откровенном, без прикрас, изображении ЗЛА, таким, какое оно есть. Таким, каким его боялись люди испокон веков, пересказывая друг другу страшные легенды и сказки. Зло здесь уродливо, отвратительно, непобедимо и вездесуще. Само его даже не присутствие, а существование уже ложится зловещей тенью на весь изображенный в фильме мир. Когда же зло появляется воочию - умирают дети, кишат крысы, везут гробы и бушует чума. Эггерс постарался изобразить вампира в соответствии с оригинальными цыганскими легендами, то есть, как существо, которое даже просто лежа в гробу отравляет своим существованием все окрестности. Чума, ночные кошмары, крысы, галлюцинации, одержимость, безумие... Все это исходит от закоченевшего, почти неподвижного и немощного трупа, который сам по себе не так-то много действий и производит. ВПРОЧЕМ, каждое активное действие графа Орлока на экране - это настоящий кошмар. То, как он сосет кровь не раз заставит вас содрогнуться от омерзения. После этих кадров мне самому снова захотелось написать рассказ о вампирах. Есть, правда, у графа Орлока одна черта, которую я хочу обговорить отдельно и это...

...это будет не так-то просто объяснить. Дело в том, что Эггерс не хотел повторяться и копировать облике персонажа Макса Шрека из оригинала (там он больше всего напоминал этакую антропоморфную крысу-сфинкса) и создал оригинальный образ графа Орлока для своего фильма, ориентируясь в том числе на одежду и моду населения Карпат в Х1Х веке. В промо-кампании к фильму графа Орлока не показывали совсем, да и в фильме он большую часть времени находится в темноте или расфокусе, отчего разглядеть его представляется возможным только к финальным кадрам. И, в общем, как-то так получилось, что, видимо, больше всего Эггерса впечатлил образ.... донского казака. Не спрашивайте. Серьезно, я НЕ ЗНАЮ, почему у Носферату на голове чуб, а под носом - обильная такая щетка. Честно, для меня это стало едва ли не гвоздем в крышку гроба, в который мне хотелось положить этого носферату (я про персонажа) и больше не доставать. Также минусом я считаю, пожалуй, какое-то е6анистическое количество грима, которое с одной стороны, конечно, подчеркивает могильное происхождение графа Орлока, с другой... на его роль можно было брать не Скарсгарда, а любого статиста. Впрочем, общее впечатление все же от главного зла в фильме осталось положительное.

Короче, давайте к вердиктам. Этот фильм - действительно скрупулезное воссоздание атмосферы не вампирского романа, но страшной немецкой ВЗРОСЛОЙ сказки, которую крестьянин рассказывал крестьянке, прежде чем ее, запуганную до смерти, ущипнуть за пышный бок и прикусить шутливо за шею. Эта сказка пропитана темой греховности, эротизма ( и одним колесом даже прокатывается по теме куколдизма) , эмансипации, чистоты и порочности, она представляет зло в его истинном свете - как беспощадную, непобедимую мразь, в битве с которой можно сохранить лишь душу, но не жизнь. И главное - истоки этого зла лежат в нашей же порочности. Это очень драматичное, красивое кино, многие кадры которого тянут на эстетический экстаз, а финальный кадр я бы распечатал в полный размер и повесил бы себе на стену, но, боюсь, благоверная не одобрит (а еще его сложно найти в хорошем качестве). Это дань уважения представителям немецкого киноэкспрессионизма, но при этом, фильм не чурается разнообразных новых техник и приемов. Это - своего рода шедевр, ничуть не меньший, а, возможно, даже БОЛЬШИЙ чем "Ведьма" Эггерса, и совершенно точно это на множество голов превосходит его же "Маяк". И теперь уже я буду произносить фамилию этого режиссера с благоговенным придыханием, ибо - заслужил, чертяка.А вам совершенно безоговорочно #БЕЗДНАрекомендует идти и смотреть "Носферату" в кино. Прям за деньги. Прям ногами. Прям в кино. Во-первых, потраченное окупится полученным удовольствием. А во-вторых такое надо поддерживать рублем, долларом, евро, гривной, сантимом, флорином, ореном или любой другой доступной вам валютой. Считайте это своим вложением в будущее мирового хоррора. Ну а если пафосные речи вас не впечатлили, то пусть аргументом будет то, что после этого фильма ШЕНДЕРОВ захотел написать про вампиров.З.Ы. - забавно, но у фильма очень много общего с одной древней глинодавной игрой про вампиров - "Nosferatu: The Wrath of Malachi" . Помню, как в детстве от нее сжималось очко. Надо перепройти.

#БЕЗДНАобзираетКРАСОТКА И РУССКИЙ ОЛИГАРХОбычно фильмы подобного рода до меня если и доходят, то с большим опозданием. А тут у благоверной как раз случился день рождения, захотел скачать что-то романтическое, порадовать. Судя по наградам, фильм обещал быть неплох, а судя по постеру и краем уха услышанному сюжету (который частично напоминает любимый фильм всех девочек "Красотка") - вполне себе романтически-настроенным. Ну-ну...

Сюжет:
Сынок русского олигарха подпадает под действие чар Нью-Йоркской стриптизерши - явно дитю Брайтоновский миграции в третьем поколении - и зовет ее не абы куда, а аж замуж. А через недельку новость эта докатывается до родителей мажора. И, дабы исправить сие досадное недоразумение, родители подключают к делу парочку местных армян и русского же гопника.

Наверное, где-то здесь вы уже представили себе приблизительный сюжет: трое бандитов приходят выкручивать руки молодой паре, дабы заставить их подписать документы на аннулирование брака, но молодожены сбегают, весело и интересно гоняют от бандитов по Нью-Йорку, падают в ножки родителям и любовь побеждает...Думаю, вы уже понимаете, какой именно мужской орган пустился плавать по этим волнам. Пожалуй, главная идея фильма - это субверсия жанра, и здесь все происходит ровно также, как происходило бы в жизни. И, как и жизнь, этот фильм сложно отнести к какому-то конкретному жанру кинематографа. Поначалу это больше напоминает эротический криминальный триллер, потом - меняет точку сборки в сторону мелодрамы, следом идет криминальная же комедия с диалогами в стиле Тарантино (хотя до главного футфетишиста Голливуда им далековато) а в конце все падает в "стекольную" драму.

Впрочем, эротика здесь остается чуть ли не на первом месте, и за это стоит поблагодарить харизматичную Мэйки Мэдисон, которая явно перед съемками не день и не два попыхтела в спортзале, чтобы накачать столь идеальную жопу. Хотя, пожалуй, главное ее достоинство - лицо. САМОЕ растипичное лицо девочки из русско-еврейской миграции Брайтона. Попадание в образ 100%. А вот, когда она открывает рот, чтобы что-то сказать по-русски, понимаешь, что русскую речь она слышала исключительно в фильме "Армагеддон" от персонажа Питера Стормаре.

Вообще, пожалуй, главная победа данного фильма - это каст. Марк Эйдельштейн, оказавшись на экране, в кои-то веки вызывает РОВНО ТЕ эмоции, которые планировалось вызвать, а именно: раздражение, брезгливость и желание залепить хорошего леща этому румянощекому избалованному барчуку. Армянские бандосы (да и бандосы ли) - тоже вполне себе уверенные. А вот, что там делает Юра Борисов, исполняя роль крайне доброго, милого и душевного гопника Игоря - я не понимаю. Видимо, оттеняет общую чернушность картины, в которую та скатывается с каждой минутой своим светлым, незамутненный гнусными мыслями е6альником. Юру Борисова я, если что, уважаю, ценю и люблю наблюдать на экране, но за каким он упал здесь - не понимаю.

Вообще заметно, как сильно американский сценарий и режиссура контрастируют с русской речью и русской же манерой выдавать эмоции. Особенно ярко это демонстрирует Алексей Серебряков, играющий отца-олигарха - всю дорогу он только рычит и хохочет, выполняя роль персонажа-функции. И точно такую же ФУНКЦИЮ здесь выполняют слова на русском (не считая разве что реплик Эйдельштейна): они исключительно СОЗДАЮТ ощущение разговора. То есть, если бы вы не знали русского языка и смотрели фильм без субтитров, то почти ничего не потеряли бы. А для меня, как для ЗНАЮЩЕГО русский язык, все это звучало так, будто нейросети дали задание: "напиши диалоги на русском, чтобы создавать ощущение разговора". И вот, знаете, при наличии такого обширного русского каста, при наличии консультантов, гугл-переводчика и нейросетей это уже выглядит как... халтура. А халтуру мы не уважаем. Не надо так.В остальном, мне сложно дать четкую характеристику этому фильму. Завлекалочка в виде жопы Мэдисон (не путать с Мэдисоном) и всяческого стриптиза+красивой жизни вполне себе работают. Потом весьма динамичные и забавные рамсы с армянами, а вот дальше... Дальше кино заканчивается и начинается жизнь, как она есть. Где люди с деньгами насрут тебе в душу так, что не отмоешься, а ты вроде как еще и не сильно в накладе остался, но все равно все полученное в качестве компенсации уйдет на психологов. Хороший ли это фильм? Не знаю.

Давайте так. Если вы не боитесь субверсий, если любите посмотреть на красивые жопы, если вас со времен "На Дерибасовской хорошая погода..." не отпускает атмосфера русского Брайтона - #БЕЗДНАрекомендует "Анору" к просмотру. Если же все это мимо - то и "Анору" можно пропускать без зазрения совести. Как зритель вы ничего особо не потеряете.

З.Ы. - сорян, кадров с жопкой нет, ищите сами.

ИТОГИ ГОДА от Шендерова по просмотренному-прочитанному-сыгранному. Номинанты набираются по принципу "УПОТРЕБЛЕНО мной в 2024". А когда оно было выпущено - роли не играет, хотя я и стараюсь придерживаться пределов 2024.

Лучший фильм ужасов 2024.Номинанты:
"Улыбка 2"
"Суккуб"
"Чужой: Ромулус"
"Субстанция"
"Эбигейл"
"Полночь с дьяволом" 2023
"Пленки из Поукипси" 2007
"Одержимые злом" (2023)Победитель: "Улыбка 2"

Лучший фильм 2024.Номинанты:
"Не говори никому"
"Ручная кладь"
"Максин"
"Мастер и Маргарита"
"Год рождения" 2023Победитель: "Год рождения" 2023

Лучший сериал 2024.Номинанты:
"Жуткие вторники: дикий ужас"
"Тела" 2023
"Аркейн" 2022
"Олененок"
"Фоллаут"Победитель: "Олененок"

Лучшая игра 2024.

Номинанты:

Silent Hill 2 Remake

"Prince of Persia: The lost crown" 2024

"Knock on the Coffin"

"Baldur's Gate 3"

Победитель:"Baldur's Gate 3"

Лучшая книга 2024.

Номинанты:

"Уиронда. Другая темнота" Луиджи Музолино

"Самая страшная книга 2024" (2023)

"Гидра" Максим Кабир

Победитель: "Уиронда. Другая темнота" Луиджи Музолино

Лучшая музыка 2024.

Номинанты:

Down the river - Baldur's Gate 3 OST

Raphael's final act - Baldur's Gate 3 OST

Хаски - Реванш

Бранимир - Евангелие от Макиавелли

Бранимир - Фома

Оксимирон - Переплетено

Rammstein - Angst

Green Apelsin - Чревоугодие

Lady Gaga - Bloody Mary

Peter Gundry - Goetia

Победитель: Хаски - Реванш

Рассказ года 2024:

"Клуб перестроечной чернухи" - Дмитрий Лопухов

"Отблеск тысячи солнц" - Анатолий Уманский

"Пробка" - Мара Гаан

"Для всех" - Олег Кожин

«Несгораемая сумма» - Максим Кабир

Победитель: "Клуб перестроечной чернухи" - Дмитрий Лопухов

Разочарование года 2024.

Номинанты:

"Ужасающий 3"

"Еретик"

"Собиратель душ"

"Министерство неджентельменских дел"

"Пять ночей у Фредди" 2023

Победитель: "Собиратель душ"

#БЕЗДНАобзирает

ЕРЕСЬ

Если вы не знаете, как взбесить Шендерова – начните ему загонять про гениальность фильмов студии «А24». Похвалите какого-нибудь Астера или Пила, выскажитесь на тему глубины «мама!» или «Мужской род», поразгоняйте с умным видом про постхоррор. И вы увидите, как мое относительно интеллигентное и местами даже благородное лицо искажает гримасой мытищинского гопника, который потребует пояснить за жанр. «Еретик» славно хайпился, громко рекламился и на стадии трейлера выглядел чем-то похожим на «Пилу» с религиозным подтекстом и серьезным бюджетом (Хью Грант в главной роли), поэтому пропускать очередную «веху» в жанре было категорически нельзя. И я, конечно же, не пропустил…

Сюжет: две симпатичные девочки-мормонки в чудных панталонах ходят по домам и проповедуют о своем учении всем желающим. Одним из таких желающих оказывается доброжелательный интеллигентный дядька лет 50 в исполнении Хью Гранта. И, пригласив их в свой дом, он начинает со странных вопросов и стремных лекций, а до кульминации доводит следующим образом: из дома можно выйти только через стремный подвал, в который ведут две двери, подписанные как «Вера» и «Неверие»…

Ну че, уже нафантазировали себе сногсшибательный сюжет о том, как поехавший на теме религии профессор выстраивает лабиринт с ловушками, который заставит мормонок пересмотреть свое отношение к вере и Богу? Я тоже. Так вот, забудьте. На самом деле, все будет гораздо сложнее. И, несмотря на то, что саспенс нагнетается ОЧЕНЬ медленно и перемежается пустопорожними умствованиями на тему религии, итераций, истинности и ложности учений, смотреть первую половину фильма крайне интересно. Своего пика внимание зрителя достигает на фазе, когда в кадре возникает весьма криповая «пророчица», которая должна продемонстрировать девушкам настоящее чудо, которое и должно привести к их духовному перерождению и принятию единственной ИСТИННОЙ религии, найденной персонажем Гранта.

А вот дальше все идет на спад. Поймите меня правильно, когда я получают ТАКОЙ сетап в виде рассуждений о вере, религии, самоподобии разных религий, едином источнике, итерациях, переписывании, Радиохэд и
Монополии, я ожидаю получить не менее глубокий панчлайн. На деле же…

СПОЙЛЕРЫ!!! На деле же в какой-то момент Грант сбрасывает маску «ложного пророка» и превращается в банальнейшего убийцу, маньяка, несущего абсолютную, совершенную ересь – о возрождении, теории симуляции и некой ИСТИННОЙ религии. Честно скажу, последнее меня очень интересовало, ведь я ожидал, что в какой-то момент глубоко в подвале окажется алтарь Непредставимого Пхы, а Хью Грант начнет трахать в зад черных козлов и мазаться кровью девственниц, но все оказалось настолько скучно и банально, настолько дешево и слабо, что досаде моей не было предела. В общем, перед нами – не маньяк-миссионер, не сатанист, не Джон Крамер, а самый, что ни на есть, банальный контроль-фрик с тягой к театральности. И все его изыскания привели к самой банальной мысли – к той, к которой средний говнарь с пентухой на торбе приходит годам к пятнадцати – «Религия – это контроль». ДА НЕУЖЕЛИ? Охереть не встать! Свистать всех наверх! Тут великие истины в кино говорят! И ради этого был весь этот сложносочиненный театр, перемежаемый путаными рассуждениями на разновсяческие темы? Чтобы усадить очередную бабу в клетку и кормить ее черничным пирогом с беладонной? Серьезно? При этом, совершенно непонятно, почему они там сидят «ДОБРОВОЛЬНО». СХЕРАЛИ? Как он добыл из них эту «добрую волю»? Видимо, она добывается из той же сюжетной дыры, из которой мормонка с перерезанным горлом восстала для одного финального удара.
КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!!!

В общем, вместо нормального триллера перед нами очередное выспренное говно от высоколобых интеллигентов для высоколобых интеллигентов, которые почему-то уверовали в утверждение, что «фильм ужасов должен метафорически отражать проблемы человека и общества». Но фильм ужасов ДОЛЖЕН лишь одно – быть фильмом ужасов. Следовать своей внутренней логике, законам жанра и служить своей основной цели – быть пугающим развлечением. А потом на это все можно насрать хоть целую гору глубоких смыслов и пространных рассуждений. Здесь же в очередной раз графоманы со сверхценными идеями пытаются посредством моего любимого жанра протранслировать свои делирийные измышления в мир, потому что из любого другого жанра их гонят ссаными тряпками.

Такие расклады. #БЕЗДНАнерекомендует фильм «Еретик» по той простой причине, что написанное на коробке идеально отражает внутреннее содержание. Этот фильм – ересь. Ересь - в понимании изначальном. Ложное знание, которое извращает истинное знание вокруг себя. Фильм, сделанный откровенными дураками, выучившими много умных слов, плавающими в пространстве постмодерна, где они используют слова на манер китайской комнаты – не осознавая их значения. И, занимаясь этим, дураки делают все вокруг себя дурацким. Хоррор – не хоррором. Умные рассуждения – пустой демагогической заумью. Сюжет – алогичной белибердой. Персонажей – дегенеративными клоунами, которые служат не творческой единице (фильму), а ВЫСКАЗЫВАНИЮ, которое создатели «Еретика» считают, наверное, дохрена важным. Но, знаете, если уж хотели высказаться – чего ж вы на мормонах беззащитных отыгрываетесь? Тоже мне, нашли кого разоблачать, секту мужика, который якобы видел ангела. Взяли бы католицизм, иудаизм, или, чем черт не шутит, ислам, дон. Или вы не готовы сходить на костер за вашу ересь? Тогда и грош ей цена.

З.Ы. – скрины скучные, но и фильм не феерия.