Towerdevil

#БЕЗДНАобзирает

НЕ ВСЕ УМЕСТИЛИСЬ

В далеком 2019 году, когда Шендеров еще выдавал в месяц по главе и по рассказу хайпился в соцсетях испанский фильм "Платформа". На самом деле, это весьма любопытно, насколько мы, современные люди, обожаем смотреть на то, как теряют человечность наши собраться в неких искусственных "экспериментальных" ситуациях с антиутопическим привкусом и аллюзиями на нашу реальность. Перечислять успешные проекты типа "Игры в кальмара" не вижу особого смысла: вы и сами вспомните с десяток вариаций "Дом 2" с щепоткой ультранасилия. И первая "Платформа" (она же "Яма"), если олды еще помнят, мне категорически не понравилась. То есть, поймите меня правильно: метафоры - это круто. Смыслы-послания-воззвания - это тоже крутяк. А вот агитка - это калище е6анное. И подчинение сюжета и сценария метафоре зачастую и делает из произведения агитку. В первом фильме перед нами за условное "место в столовой" боролись вовсе не люди, а разного рода идеи, парадигмы - социал-дарвинизм, идеализм, либерализм, анархизм и т.д. И, соответственно, в своем произведении авторы по очереди "низложили" все идеи одну за другой, зафиналив это набившим оскомину и совершенно бессмысленным и беззубым выводом, типа как "счастье для всех и пусть никто не уйдет обиженным". Только без тяжкого подтекста, который был у Стругацких. Но сейчас мы говорим вроде как о другом фильме - о "Платформе 2". Учли ли свои ошибки создатели? Улучшили общее качество сюжета? Подняли художественную ценность повествования?

(здесь картинка с мотающим головой Дэнни де Вито)

Сюжет:
Симпатичная глазастая испаночка с "темным прошлым" (тм) по собственной воле попадает в "Яму". Это многоэтажная башня, где пленников кормят посредством спускающейся с этажа на этаж платформы. И если верхние этажи похавают лишнего, то нижним не достанется ничего. Однако, раз в месяц происходит ротация и "кто был ничем" мог стать "всем". И наоборот. С собой разрешено брать не более одного предмета и попросить разместить на платформу одно твое любимое блюдо (какая дебилка выбрала сливы????). К счастью для новоприбывших здесь уже действует некий полусакральный закон, гласящий, что есть можно только то, что сам заказал себе. А если ты нарушаешь этот договор, то рано или поздно к тебе спустятся твои соседи и выпишут пи3ды. Или, если совсем не повезет - один из местных "альфариев" соберет банду фанатиков и скормит твою плоть нижним этажам. В общем, завязка какая-то такая...

И здесь я сразу начну люто +уесосить это кинцо. Во-первых, вторая "Платформа" является на 100% сюжетной калькой на первую. Здесь даже концовка РОВНО та же самая. Прям кадр в кадр! Во-вторых, нехило так обесцениваются идеи первой части, где критикуется парадигма "клюнь ближнего - насри на нижнего". Ведь здесь вроде как придумали обратную парадигму, но она... ТОЖЕ НЕ РАБОТАЕТ! Оказывается, нельзя заставлять людей соблюдать правила, они, видите ли, делают это не от чистого сердца!

Впрочем, давайте все же немного похвалим фильм: здесь есть пара действительно запоминающихся персонажей. Это лысый толстяк с недобритой спиной и слепой альфарий Дагин Бабби с замашками Чарльза Мэнсона. Они интересны ровно настолько, насколько могут быть интересны по-комиксному выпуклые персонажи: за ними забавно смотреть в действии. Толстяк базарит печальную бессмыслицу про мнимую единицу и пытается побрить спину, Дагин Бабби казнит "неверных", привязывая их к платформе и скармливая нижним этажам. Развлекательно, но не более того.

А теперь к минусам.

Логика. Логика тут пошла по такой пи3де, какую можно наблюдать только на закрытых порносайтах. Во-первых, давайте подумаем вот о чем: КТО заказывает сливы, понимая, что ими придется питаться до конца (?) срока? Кто заказывает картофельные крокеты "потому что их готовил мой парень" при условии, что это (по идее местных сектантов) - единственное, что тебе можно есть? При этом систему платформы хакнуть очень легко. Достаточно просто ВСЕМ заказывать продукты с максимальным содержанием белка (типа говяжьих стейков или протеиновых батончиков) и сожрать много будет просто невозможно. Да, возможно кто-то хапанет лишнего, но вниз уедет куда больше, чем сейчас, когда на платформе стоят панакоты-винограды и винцо.

Впрочем, логика и реализм здесь на уровне музыкального клипа: периодически на экране появляются какие-то левые замедленные вставки с детьми, которые по очереди катаются с горки. Персонажи в качестве своего "личного" предмета берут зажигалки, плюшевых медведей, уголь для рисования и... ОРИГИНАЛ "ТОНУЩЕЙ СОБАКИ" ФРАЦИСКО ГОЙИ ИЗ МУЗЕЯ "ПРАДО"!!!! Что, 6лядь? Забавно, что последнее как раз ИМЕЛО смысл, но... точно нужно было взять данное вещество (какое, кстати?) именно в ТАКОМ виде? Я рад тому, что произошло с пи3дой, которая это придумала по фильму - за уничтожение произведения искусства и такого наказания мало.

Также логика отказывается нам отвечать на вопрос, как выжили те толпы бомжей ЗА пределами "Ямы" - то есть, спустившиеся на самый низ. И какого +уя они ВООБЩЕ там делают? И как в "Яме" оказываются дети? Что, вы ждете ответов? Их не будет.

В определенный момент сюжет превращается в чистое жонглирование метафорами и логика повествования идет на такой далекий хутор, что до конца фильма ее так и не дозовутся. Но, знаете, давайте попробуем сделать вид, что вот эти вот метафоры и посылы я... не понял. Реально не врубился в эти весьма прозрачные и поверхностные рассуждения об обществе и справедливости. И что получится в итоге?

Сорян, дальше СПОЙЛЕРЫ!

ГГ и толстяк попадают на платформу. Толстяк начинает нарушать правила. Попадает на нижний этаж. Сжигает себя, потому что... не хочет опуститься до людоедства. Наша ГГиня перемещается на этаж выше, встает на сторону сектантов, к чему ее подбивает баба ПОСТРАДАВШАЯ от сектантов. Они обсуждают план побега, а к ним спускается альфарий сектантов, чтобы наказать за нарушения. Наказывает. ГГиня устраивает анархию (попутно встречая умершего персонажа из первого фильма. То есть, это ПРИКВЕЛ?) , вступает в открытое противостояние с сектантами и побеждает, чтобы... добраться до картины Гойи и сожрать ее (и не уснуть во время газовой атаки, нацеленной на ротацию узников). Не заснув, видит, как в платформу положили дите. Спускается на нижний этаж, кладет дите на платформу, остается с толпой бомжей на дне Ямы. Конец.

И КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

Что? Зачем? Почему? Как? С+УЯЛИ в конце концов?
Ответы на все эти вопросы кроются не в сюжете, а в смыслах, заложенных создателями фильма. Но, повторюсь, когда сценарий, логика, сеттинг, лор начинают не просто служить, а ПОДСТРАИВАТЬСЯ и ЛОМАТЬСЯ под метафоры - получается в лучшем случае ссанина, в худшем - агитка. В данном случае слово "ссанина" все же ближе. Исходя из чего #БЕЗДНАнерекомендует "Платформу 2" к просмотру никому. Помимо бессмысленности, явных политических и социальных подтекстов, нарушений логики, примитивных метафор, сиквел обзавелся еще и вторичностью. Не то чтобы этой крышке гроба требовались дополнительные гвозди, но авторы по ходу решили перестраховаться. Че, ждем "Платформу 3", пацаны и пацанессы?

#БЕЗДНАобзирает

ОЧЕНЬ СТРАННЫЕ СВИНГЕРЫ

Пару лет назад, в проклятом 2022 датчане отвлеклись от промышленного производства Лего и сняли весьма неплохой триллер "Не говори никому". Нагнетающий, нервный, криповый, беспросветный, он рассуждал о современной этике, личных границах и нашей готовности во избежание конфликта позволить другому человеку их нарушить. Мол, "обеззубились" мы все, особенно западная цивилизация. Нас в жопу, мол, насилуют, а мы ее сами подставляет, булочки раздвигаем и интересуемся этак ненавязчиво с легкой пассивной агрессией, мол, "Удобно вам там, ничего не жмет?" Разумеется, ни один болеелимение успешный проект Голливуд пропустить мимо своих сетей не может, и вот, через два года выходит американский ремейк с Макэвоем.

Сюжет:
Семья А - мама-папа-странненькая дочка знакомятся на отпуске в Италии с другой семьей Б, почти такого же состава, только вместо дочки с неврозами там немой сынок. Они прекрасно проводят время, и вот, новые знакомые приглашают семью А погостить у себя на ферме в британских е6енях. Те соглашаются, но успевают об этом пожалеть: хозяева не уважают личные границы гостей - кормят веганку гусятиной, лезут с воспитанием к дочурке гостей и будто бы специально выводят на конфликт. Или они - просто простые как семейные трусы деревенские жители, и не привыкли крутить жопой перед городскими хлыщами?

Те, кто смотрел датский оригинал уже знают ответ. К тому же дополнительным спойлером к происходящему в этом ремейке является весьма маньячное е6ало Макэвоя. Надо признать, что люди психически-неcтабильные ему удаются лучше, чем всякие ромкомовские зайки и прочие профессора Ксавье. К тому же с возрастом Макэвой нехило так раскабанел - в том смысле, что раздался в кости и теперь вполне тянет на этакого фермера-реднека, но не без искорки интеллигентности.

Что же имеется сказать по самому фильму? Как и датский оригинал, он получился весьма увлекательным и напряженным. Особенно шикарной вышла сцена, где семья А( ну не запомнились мне их фамилии) пытается уехать во второй раз. Честно скажу, поймал себя на том, что задержал дыхание. Все стало дороже, красочнее и криповее. Особенно поведение пацана по имени Энт (вот, что бывает с теми, кто не хочет идти штурмовать Изенгард). Кстати, по персонажам хочется пройтись отдельно.

Очень меня заинтересовал контраст между этими двумя парочками. Деревенщина - этакий махровый, нарочитый патриархат. Макэвой - осколок "старого мира" раздает подзатыльники мелкому, постоянно хватает жену за жопу, у него ключи от всех дверей, у него информация по всем вопросам, вся жизнь на ферме завязана на него, и сразу видно, кто главный в паре. И в это же время парочка городских мямлей: мужик в этой закуколден донельзя (причем, буквально) - что женушка, что дочурка ездят у него на шее, свесив ножки, а как только он пытается взбрыкнуть, ему тут же указывают на его место под шконкой - мол, ты сам виноват и вел себя как мудак. Посмотрел бы я, как на подобные предъявы среагировал Макэвой. Ничего удивительного, что закуколденный мужичок увидел в нем своего друга-кумира.

И вот эта тема продолжается дальше. Поначалу Луиз (вспомнил ее имя) пытается сорт оф "спрятаться" за спиной мужа, мол, "скажи им, что это неправильно, реши вопрос, скажи, что мы уезжаем". Но мужичок мямлит и ноет, и тогда сильная независимая берет ситуацию в свои руки и пытается все разрешить. Наверное, это сейчас выглядит как натягивание МГшной совы на глобус, если бы не ма-а-аленькое изменение сюжета относительно датского оригинала.

СПОЙЛЕРЫ!!!

И здесь мы подошли как раз к той разнице, отделяющей американский ремейк от оригинала. В оригинальном фильме дочурке семьи А отрезали язык, а их самих раздевали до трусов, лишали имущества и забивали камнями, а те, как покорные овцы, подставляли левые щеки. Здесь же "терпилы" в какой-то момент взбрыкивают, выворачивают ситуацию и оказывают сопротивление (притом, успешно) разбушевавшейся деревенщине. Вернее, как "взбрыкивают". По сути, всю работу здесь делают женщины - мама и дочка. Батя же прячется, падает, ломает ногу, получает пизды, причитает, ноет и так далее. И в конце именно Луиз (или Лоис, х его з) как репрезентатив нового мира, сильной белой женщины одерживает верх над Макэвоем. Можно было бы сказать "ну и че?" Но я отвечу: ну и то. В данном фильме мы видим буквальное выворачивание гендерных ролей, не оправданное никакими психологическими особенностями. Нет здесь такого, как в большинстве русско-скрепных семей, что яйца хранятся у жены в сумочке. Лоис не выглядит "мужиком в юбке", ее муж не выглядит подкаблучником, размазней или мямлей. В пределах нормы у них правильные гендерные роли, но вот стоило чему-то выйти за пределы нормальности и они меняются местами. Без каких-либо оправданий и пояснений. Почему так? Есть у меня одно предположение, но оно вам не понравится...

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

На самом деле, весь верхний абзац можно проигнорировать. Радфемом здесь не пахнет, а легкая фем-повесточка миру только на пользу. Я так-то, если что - всеми конечностями за феминизм и против патриархата. Потому что в странах победившего патриархата бабы ходят, накрывшись с ног до головы мешками, давать могут только мужьям а за аккаунт на онлифансе могут быть забиты камнями. Так что да, братья-мусульмане, дрочите вы исключительно на неверных. Но не о том базар. Фильм вполне себе достойный триллер, построенный не на кровавых сценах и натужной крипоте, а именно на нарастающем напряжении, настолько мощном, что к середине просмотра обнаружите свою жопу на краю дивана. #БЕЗДНАрекомендует "Не говори никому" 2024 для приятного вечернего просмотра с бутылочкой отличного яблочного сидра. Впрочем, если захочется безнадеги - лучше смотрите оригинал. Он страшнее.

#БЕЗДНАобзирает

ВУМЕН МОМЕНТС

Ну как я мог не повестись на е6альник красавчика Татума, украшавшего постер? Еще и на тревожный желтый дисклеймер "у-у-у-у, в фильме могут присутствовать сцены сексуального насилия, смотрите на свой страх и риск". Да блин, не тяните уже, я ж затем и включил! Ну еще впечатляет список актеров, среди которых светанулся даже Кайл Маклахлен (правда, очень уж эпизодически). Короче, сел я смотреть хайповое голливудское кинцо и....

Сюжет:
Тигрица по масти, лохушка по жизни Фрида дрочит на фоточки знаменитостей в инстаграмме, живет с такой же подружкой-лохушкой и подрабатывает официанткой на мероприятиях. Там она знакомится с неким миллионером по фамилии Кинг, и тот, очарованный нашей ГГиней зовет ее поехать к нему на собственный остров, где планируются заплывы в бассейне, изысканная кухня, вкусные коктейли и псилоцибиновые приходы. Фрида едет, знакомится со знаменитостями, кайфует, но в какой-то момент после укуса змеи вдруг пропадает ее подружка...

И, знаете, я вертел разбирать этот фильм, огибая СПОЙЛЕРЫ и особо острые моменты, поэтому возьму топор и нарублю правду-матку на мелкие кусочки.

Собственно, о чем кино? На самом деле, конечно же, наши бескорыстные миллионеры катают девушек по островам не просто так, а с тайной целью: накачать их наркотой и оприходовать во все дыхательно-пихательные. А дабы те наутро не возмущались - их прыскают какими-то ультраредкими духами под названием "дизентерия" или как-то так. Которые, кстати, изготавливают из цветка, растущего на этом острове.

Замес начинается в момент осознания: ГГиня напилась змеиного яда (!), заботливо предложенного аборигенкой, и этот яд, оказывается, нейтрализует "дизентерию" и амнезия начинает отступать. Сразу крупный спойлер: наши фурии все осознали и жестоко накуканили жалких +уемразей, хиппи-энд. НО ПОЗВОЛЬТЕ! У меня здесь сразу куча вопросов. Поехали. Вопрос первый: ЗАЧЕМ строить рай для изнасилований на острове, где водятся змеи, отменяющие действие твоего о+уительного наркотика? Или вы не знали? Или вы забыли? Или вы что? И тем более, ЗАЧЕМ аборигены добывают из змей яд, собирают его в бутылки и предлагают приезжим для дегустации?

Впрочем, можно пойти дальше и задать вопрос: ЗАЧЕМ строить рай для изнасилований на острове, где растет этот волшебный цветок "Дезинтерия"? Чтобы ЧТО? Сэкономить на логистике?

Кстати, на охране, обслуге, замках и прочем здесь тоже нехило так сэкономили. Видимо, все ушло на изысканную еду, ведь У МИЛЛИОНЕРСКОГО КУЛЬТА ИЗНАСИЛОВАНИЙ на все про все один охранник. Можно было вообще дождаться, пока тот уйдет на выходной и безболезненно нашинковать +уемразей, а то так еще пришлось разбираться с вооруженным охранником. Те же вопросы к навесному замку на деревянном шкафчике, в котором хранится ВЕСЬ компромат на участников данных действ. Вообще, полагаю, создатели фильма имеют очень отдаленные представления о том, как мультимиллионеры, которые в курсе за крипту-приложения-акции-фьючерсы и прочее хранят свои данные. И как ревностно относятся к своим секретам. Не то чтобы я был экспертам, но, уверяю вас, даже у моей матушки для важных документов есть, сука, СЕЙФ! Но, видать, остров обошелся больно дорого.

На этом мои вопросы к миллионерам не заканчиваются. Итак. Трое знаменитостей - звезда телешоу, какая-то тарологиня и блогерша отправляются с мужиками на остров. К мужикам этим они относятся более чем благосклонно и вполне готовы дать каждому из них за, так сказать, "спасибо". Впрочем, конечно, дабы перепрыгнуть стадии "ой, нет, не надо" и последующие "а кто мы теперь друг другу?" можно, наверное, понять, зачем их "драговать". Но зачем тратить наркоту (которая по весу дороже всех их органов) на двух совершенно уродливых дурнушек, которые сами готовы запрыгнуть на +уй Чанинга Татума (а на одну из них еще и ДВАЖДЫ) мне решительно непонятно.

Впрочем, вопросики есть и к дурнушкам. ПЕРВОЕ, с чего начинается фильм - это интервью-раскаяние от того самого миллионера в исполнении Татума. Уж не знаю, за что он там извиняется, но из контекста более-менее понятно, что явно не за слово "fuck" в прямом эфире. И ты, дурища страшненькая, очаровываешься этим Татумом и едешь с толпой НЕЗНАКОМЫХ мужиков на остров. Спрашивается, КАКОГО результата ты ждала? Что тебя там накормят бананами?

В общем-то вопросы я мог бы задавать еще долго, но зачем? Ведь четко видно, кем, чем и зачем снят этот фильм. По словам авторки и режиссерки Зои Кравитц (поздравлямба с режиссерским дебютом) идея фильма родилась у нее в 2017 году. Смотрим год начала распространения хиштека METOO. Сов падение? Не думаю. Кто не в курсе - именно с этого года посыпались в бездну отмен Вайнштейны, Мэнсоны, Спейси и прочие всякие, облеченные властью и награжденные от природы мужскою гениталией. Ничего удивительного, что радфем-творчихи тут же принялись разрождаться творчеством по сабжу, подгоняемые моральным правом и жгучим желанием творить справедливость и попускать спермобаков. Зои Кравитц долго копила в себе эту злость, зато уж выплеснула - мало не показалось.

Кстати, из забавного. В дизайне всего, связанного с злобными миллионерами активно педалируется белый цвет. И есть подозрение, что кое-кто (а вообще, вероятно, немалый процент голливудских пройдох) были в курсе за "белые вечеринки" ПДД. И тут вопрос - детка, коли ты знала, то хуле молчала? Или важнее было фильм снять?

Забавно в контексте дальнейших событий смотрится сцена с монологом Татума, в которой он утверждает, мол, достаточно извиниться и все все забудут. И это как бы посыл - не верьте их лживым раскаяниям, они просто сотрясают воздух, они не изменились, они просто научатся лучше скрывать свои злодеяния, но правда в том, что НЕТ!!! Никакие извинения никогда не работали! Что Спейси, что Мэнсон, что Депп готовы были лоб разбить о паперть. чтобы вымолить прощение, но, к сожалению, в реальном мире всего этого им пришлось добиваться через суд. А добившись каких-то там оправданий и компенсаций, они еще лет 10 не отмоют того, чем их полили за то, что кто-то что-то вспомнил, спустя хер знает сколько времени и решил "поделиться с миром", мол, и я тоже жертва. Ну жертва, ну ладно. А ГДЕ ВЫ БЫЛИ 8 ЛЕТ? Ой, сорян, не то.

Энивей. Этот фильм - настоящий плевок в лицо белому патриархату, который не достиг цели, а растекся по подбородку плюющего.

Краткое резюме от Буракова: "Чёрная, страшная независимая нищенка мстит белым богачам инцелам, которым не по своей воле дают делать что угодно, а они вынуждены насиловать и стирать память."

Насколько это увлекательно или интересно смотреть? +уй знает. Если вам нравится просмотр кино под шкворчание вашей горящей жопы, то... фильм развлечет вас минут 5-10 в общей сложности. Персонажи плоские и недостоверные (а некоторые весьма уродливые). Сценарий е6анное решето. Вместо экшона - унылые вечеринки у бассейна. Вместо твистов - вялые потуги удивить САМЫМ читаемым сюжетным поворотом в истории современного кино (и что ГГиня его не считала - лишний раз указывает на ее интеллектуальные способности). И вместо тех самых страшных сцен изнасилования, которые нам в начале дисклеймили - качающийся крестик на груди Татума и парочка теней в расфокусе. Не обдрочитесь. Ну или не травмируйтесь, я уж +уй знает.

В общем , как вы догадываетесь, #БЕЗДНАнерекомендует "Моргни дважды" для просмотра ни в каком виде - ни как триллер, ни как этакую феминистическую "марсельезу", ни как фильм в принципе. Дорогие мои феминистки, дорогие женщины. Я вас очень люблю и уважаю, и за ваши права и свободы готов сражаться до последней клавиши на клавиатуре, НО когда вы е6ошите по своим же позициям такими вот дешевыми и непродуманными агитками, у меня, честно, опускаются руки (и не только). Всех обнял-приподнял, с прогиба кинул (я ж спермобак, а значит - насильник).

#БЕЗДНАобзирает

Я КУБРИК-КУБРИК-КУБРИК, СОВСЕМ НЕ КРОНЕНБЕРГ...

Уж не знаю, настолько ли вы этого хотели, но по многочисленным просьбам в личку я сегодня с утра не стал играть в ремейк Сайлент Хилла (как я хотел) и сел вместо этого смотреть "Субстанцию", чего я НЕ хотел (просто не люблю смотреть по утрам фильмы). Смотрел я ее, очевидно, не столько для удовольствия, сколько для написания этого обзора. Что ж, выкатываю.

Сюжет:
Стареющая телезвезда в исполнении стареющей же (да-да, повозмущайтесь, что она до сих пор прекрасна) Деми Мур переживает кризис популярности ввиду возрастных изменений, критичных для телеэкрана. И, когда ей предлагают возможность "стать лучшей версией себя" - она, конечно же, за нее хватается. Вколов себе сомнительной желтой жижи, найденной в ссаной подворотне (буквально), она рожает совершенно прекрасную, свежую, упругую, юную Маргарет Куолли - своего клона (правда, почему-то с голубыми глазами). Правила пользования просты: пока одно тело откисает в подобии комы и питается через капельницу, второе наслаждается жизнью. Раз в неделю должна происходить перемена. Если ее не происходит... Собственно, очевидно, что фильм именно об этом. Молодая версия разок нарушает правило, чтобы дотрахать своего любовника и...

В общем-то сейчас я порассуждаю в целом о фильме, а потом перейду к спойлерам и конкретным претензиям. Во-первых, мне совершенно непонятна вот эта манера режиссерки косить то под Кубрика, то под МТВшные клипы. То есть, ДА, мне понятна эта попытка дать визуальное разделение эпизодам Сью и Эли, но... если ты нагружаешь кадр какой-то ассоциацией, то ведь с целью же, да? И если условное клипово-эмтивишная картинка еще куда ни шло ложится на ассоциацию с молодостью и бунтарством (хотя больше с ностальгическими попердываниями и телеком с кинескопом), то к чему тут отсылки на "Сияние", КАКУЮ функцию они выполняют - для меня загадка. Красиво, видимо.

Далее немного о внутренней логике фильма. Той, которая неспойлерная. Как вам серия допущений о том, что:
а) телезвезда идет по стремному адресу забирать непонятную коробку в какой-то ссаной подворотне.
б) содержимое коробки - капельницы, инсулиновые шприцы, шприцы для пункций с инструкцией в ДВА СЛОВА! Типа "меняйтесь раз в неделю", "стабилизируйтесь", "помните - вы одно целое". Если что - к мастурбаторам инструкции посложнее бывают.
в) телезвезда пускает себе ядовито-желтую жижу по вене (попав в нее с первого раза), а в дальнейшем - НАКЛАДЫВАЕТ ШВЫ, ДЕЛАЕТ ПУНКЦИЮ, СТАВИТ КАПЕЛЬНИЦУ И ДЕЛАЕТ ПЕРЕЛИВАНИЕ!!! И все это, даже не включая гайд на ютубе!

Уже неплохо, да? А вообще, представьте, сколько народу уже себя покалечило таким набором, ведь в инструкции даже не сказано "лягте удобно", и героиня ДВАЖДЫ е6анется балдой об кафель. И это самое начало фильма. После демонстрации весьма ссаных сердечек из огонечков (на+уя?) Деми Мур рожает "лучшую версию себя", а именно - Маргарет Куолли. И выглядит она и правда лучше. Серьезно, дрочматериала здесь на пару дней минимум. НО рукоблудству мешает некоторое количество вопросов, а именно:
ЧТО сейчас произошло? Деми Мур перенесла свое сознание в новое тело? Или родила совершенно нового человека, а сама валяется в коме? Или она перенесла не сознание, а условно "душу" в совершенно новый, девственно-чистый мозг клона? В таком случае Маргарет Куолли должна лежать на кафеле, орать и тренировать сосательный рефлекс - на большее мозг новорожденного неспособен. И чем дальше я смотрю, тем больше вопросов у меня возникает, но... к ним мы вернемся позднее, когда дойдем до спойлеров.

Не о сюжете: какой же о+уенный здесь получился продюсер в исполнении шикарного Денниса Куэйда. Просто воплощение голливудской токсичной маскулинности. Вайнштейн - просто дрочила с детских площадок по сравнению с этим почти карикатурным продюсером. Актер отработал всю свою негативную харизму, какую только мог, а помогли в этом шикарные (и так больше и не повторившиеся за весь фильм) макропланы: как Куэйд просто ТОШНОТВОРНО жрет креветки или как его выдыхающий дым рот похож на анус.
Деми же Мур... ну на то она и Деми Мур. Стандартный уровень профессионализма. Пару раз даже выдала весьма жуткую сцену. Дабы не спойлерить, упомяну лишь, что я о сцене с кулинарной книгой.
Маргарет Куолли - заечка, писечка, солнышко, кошечка и фея твоих снов, без сомнений, но никакого интересного отыгрыша за ней замечено не было. Ну двигается шикарно. Ну фигура такая, что на каждый изгиб по разу спустить можно, ну личико миленькое, но, в целом, на ее место можно было взять ЛЮБУЮ другую старлетку. Желательно с карими глазами, а то че-то до+уя странный клон. Но это мы опять переходим на территорию спойлеров.

Хоррор и бодихоррор. Че здесь с самой мякоткой, с тем, ради чего мы сели смотреть этот фильм? С хоррором, на самом деле, местами даже неплохо. Лично меня нехило напугала сцена с кулинарной книгой и предшестовавший ей эпизод. В целом, то, что происходит с персонажем Деми Мур весьма жуткое, на всех уровнях - физическом, экзистенциальном и так далее. К тому же, хоть Куолли и писечка, все же как главного персонажа мы воспринимаем Мур, поэтому и эмпатируем ей сильнее. Однако, боди-хоррор по замыслу режиссерки был сосредоточен именно на Коулли, и получился он... об этом позже.

Кстати, позже наступило. СПОЙЛЕРЫ!

А теперь раздел для тех, кто кино уже посмотрел и просил меня тоже его посмотреть, чтобы сравнить выводы. И вывод следующий: уважаемые режиссеры, вы 3АЕ6АЛИ оправдывать совершенно тупорылые нарушения реальности и откровенные прое6ы "метафоричностью" высказывания. Когда метафора становится во главе угла, подминая под себя логику и саму реальность, произведение превращается в сказку или притчу. А, как известно, сказки у нас предназначены для детей младшего дошкольного возраста, а притчи - для людей, лишенных образного мышления. Так какого +уя у вас голливудская пи3да совершает сложнейшие медицинские манипуляции без предварительной подготовки? Откуда в дорогущем пентхаусе на Беверли-Хиллс за стеной ванны взялась ОГРОМНАЯ полость? С точки зрения символизма здесь все просто - типа одна личность заталкивает другую в подсознание. С точки зрения реализма - кал е6аный. Также как и неожиданные навыки строителя-разнорабочего (в догонку к медицинским). Кстати, мои вопросы выше - а КТО такая эта "лучшая личность" и в чем выгода личности основной все еще остаются. Выясняется, что о времяпрепровождении друг друга они НЕ ПОМНЯТ (опустим тот факт, что сознание переносится одной из простейших и древнейших манипуляций с организмом - переливанием крови), то есть, переносится не сознание, а... что? Или переноса нет, и они просто живут по очереди? А в чем тогда кайф "старого" тела? В ЧЕМ СМЫСЛ, 6лядь? Единственное, чем это можно было бы объяснить - раздвоение личности, связанное со сменой тела, но.... НЕТ! Ведь, когда в сознании оказываются они ОБЕ, то выясняется, что вроде как они вообще РАЗНЫЕ личности! Получается, что смысл препарата такой: из вашей спины вылезет красивая как греческая богиня малолетка и будет отжигать, пока вы пускаете слюни в темном чулане, так? О+уенно, спасибо, дайте два.
Кстати, а как вот это работает? Она вкалывает своему клону "терминатор", у него останавливается сердце (кстати, в чем смысл терминатора? Просто убить? Типа, вот, держи мертвую девку на полу, разбирайся сам), а потом она в попытке перенести сознание сплитует себя надвое, так? Где логика? А логика тут ни при чем. Ведь метафора с логикой не дружит. Далее. То, как "каргится" старое тело, если его переюзать. Почему-то это происходит ЧАСТИЧНО. Буквально - палец, нога, рука, пол-лица. ПОЧЕМУ? Для хоррорности?
В определенный момент, когда у главной версии начинается деменция я прям проникся. Выглядит страшно. И вот "молодая версия" решает запастись материалом на три месяца и не пробуждать "старуху". Но перед большой ночью выясняется, что материал закончился, а для восстановления нужно "свичнутся". И тут мне стало интригово и страшно за персонажа: а сможет ли полудохлая дементная старуха ее вернуть? Но... создатели с этого момента забили +уй на какой-либо реализм, и вот анатомически-невозможная древняя карга таскает свою молодую версию как тряпичную куклу и бегает по лестницам как сайгак. А ведь десять минут назад колено согнуть не могла. Но, видимо, здесь актерский отыгрыш закончился вместе с последними остатками логики в сценарии. Деменция тоже осталась позади (а это, кстати, НЕОБРАТИМЫЕ изменения).
И здесь начинается трешак уровня "Трома" с отсылками к "Матрице" (бабка, летящая через пол-квартиры), зеленой блевотиной и... То, чего мы так долго ждали, да? НОВЫЙ КРОНЕНБЕРГ? Не смешите мои хелицеры. Жалкий подражатель Ллойда Кауфмана, не больше. А эти фонтаны крови смотрелись откровенно дешево, слабо и смешно. Даже в серии "Рика и Морти", где Земля "кроненбергнулась" больше боди-хоррора, чем в этом почти получасовом эпизоде. Да, высранная глазом сиська - это забавно, но забавно на уровне трешака в стиле "Токсичный мститель", а здесь-то у нас дорогое серьезное кино с заявкой и СОСМЫСЛОМ. Впрочем, финал, "закругляющий" историю мне понравился и слегка оттенил кринж предыдущих минут пятнадцати.
И, собственно, та метафора, ради которой создатели перее6али неплохой в-общем-то сюжет: если мы будем форсить наши попытки поддерживать свою "инстаграммную" личность и продолжим "выдавливать" из себя голливудскую улыбку на людях, то рано или поздно мы израсходуем свой внутренний ресурс, отчего сдохнет и внутреннее и внешнее "я", а на месте психики останется е6анутое перекосое6ленное уе6ище. И подать все это можно было гораздо изящнее.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

К главному. Стоит ли вообще смотреть "Субстанцию"? Однозначно, да. Это все-таки достаточно громкое и яркое хоррор-событие, не лишенное множества достоинств. Фильм несет в себе немаловажный посыл, вполне адекватное высказывание. В фильме задействовано двое талантливых и одна красивая актриса (и насладиться вам ей дадут с головой. И с жопой). В "Субстанции" есть некоторое количество весьма жутких сцен и весьма нормисный боди-хоррор на уровне "Зловещих мертвецов 2" и "Общества". В "Субстанции" есть множество очень красивых кадров, пара интересных (пускай и спи3женных) киноприемов и даже не самый глупый сюжет. К сожалению, сюжет этот разваливается на части, будучи подчинен главной метафоре фильма, и лично для меня это превращает "Субстанцию" из толкового бодихоррор-триллера про конфликт с самим собой (или своим клоном) в очередную побасенку, которая разве что не визжит "люди, опомнитесь!". А я, уж извините, создателя - сценариста ли, режиссера - который не смог без нарушений внутренней логики и внутренних законов созданной им реальности передать свою о+уенно ценную мысль я заслуженно считаю претенциозным huesos. И отношусь соответственно. С этим знанием и выводом #БЕЗДНАрекомендует "Субстанцию" к просмотру любителям красивых женских тел, голливудской мечты и в целом людям, следящим за развитием жанра. "Субстанция" - безусловное событие в жанре и ознакомиться с оным как минимум не помешает. Тем более, что смотрится оно е6ать увлекательно. К просмотру советую вареные с чесноком креветки и томатный сок.

#БЕЗДНАобзирает

ПРОСТИ НАС, РИПЛИ, МЫ ВСЕ...

Перед тем, как вы погрузитесь в пучины моего невротно ценного и объективного мнения по сабжу, я, пожалуй, обрисую вкрации свою позицию по главной франшизе Ридли Скотта в целом. Итак, я:
А) посмотрел впервые оригинального "Чужого" в 2020. И был... не особо впечатлен.
Б) я бросил Alien Isolation где-то на стадии первого появления ксеноморфа
В) я НЕ ЛЮБЛЮ космический хоррор, почти его не пишу и не читаю.
Г) я смотрел "Прометея" и все все нравилось, пока не появился ксеноморф
Д) я смотрел "Чужой: Завет" и все мои впечатления по сабжу высказал Женя Баженов в своем обзоре, повторяться не вижу смысла.
Е) я в рот е6ал все эти невероятно глубокие библейские отсылки и скрытые смыслы, заложенные Ридли Скоттом в его творчество, потому что считаю их наивными, избыточными и неоправданными.
Со знанием этого вам легче будет понимать, как я воспринял данный фильм. И, в целом, так как это заявлялось сорт оф самостоятельным произведением, то и воспринимать я его старался как таковое. И что навоспринимал:

Сюжет:
Девочка с умственно-отсталым дроидом печально живет на шахтерской планете, мечтая выбраться. Такая возможность предоставляется, ведь на орбите была замечена заброшенная станция с функционирующими криокапсулами. С кучкой таких же друзяшек-бомжей и дроидом они отправляются на заброшенную станцию, которая, кажется, собирала обломки корабля "Ностромо" из первого фильма. Что же могло пойти не так?

Как вы уже поняли, без знания прочих фильмов франшизы воспринимать происходящее уже сложно. Во всем чувствуется некое переосмысление, ретроспективность. Сюжет не заостряет внимания ни на таких сюжетных вещах, как синтеты (и чем они так особенны) или лицехваты, предполагая, что зритель либо знает, либо +уй сосе... понимает из контекста. Впрочем, относительно второго можно спокойно поставить себя на место персонажей - обычных трущобных крыс, сдобренных сценарным обаянием - чтобы воспринимать все "новыми глазами". И что мы этими глазами увидим?

Визуал. Визуал у фильма действительно хорош. Тихий и жуткий космос. Олдскульные кошмарные ксеноморфы. Прыгучие мерзкие лицехваты. Огромные влагалища коконов. Ну и спойлерный "финальный босс", с которым, кстати, расправились "по канону" получился совершенно кошмарным. Ему даже задизайнили некое подобие половой системы, что сделало его еще более мерзким. В общем, Гигер мертв, но дело его бессмертно. Также создатели "вернулись к истокам", благодаря чему вся эта цифровая мишура "Прометеев" спала, и теперь все максимально ручное-механическое-аналоговое. Даже с системой дроид связывается, засовывая палец в некое резиновое отверстие. Да-да, ламповость и сексуализация - то, за что мы любили оригинал. И это - громадный плюс. Говоря же о визуальных минусах, я не могу не упомянуть нейросетевое чудовище, воплощение "зловещей долины", жуткую копию сэра Иэна Хольма. При этом, появляется он не кратко в качестве камео, а играет чуть ли не решающую роль в путешествии оборвашек по станции "Ромулус-Рем", в связи с чем передергивать вас будет не раз и не два. При этом, по сути, дроид мог бы быть ЛЮБЫМ, но нейросетевой ужас является этаким "флагом" минусов данной картины: обилие кивков-отсылок-оммажей и цитат из "Чужого" 1979 года. И вот это все заигрывание со зрителем и пиханием локтем в бок несколько снижает художественную ценность "Ромулус" как самостоятельной картины.

Сюжет. С сюжетом все... неоднозначно. С одной стороны он ШИКАРНО связывает все картины (и даже ссаного "Чужой: завет") с основной франшизой, ставя знаки "равно" и проводя, наконец, нужные линии по "детективной доске". С другой же стороны сами события весьма и весьма "геймифицированы", будто нарочно для развлечения игрока поделены на куски со стелсом, экшончиком, "сюжетными кат-сценами" и стрельбой. Кстати, относительно стрельбы. Знаете, пока чужой был один-единственный - само его присутствие холодило колечко ануса космическим ужасом. Когда же их оказалась целая ТОЛПА и эта же ТОЛПА ЧУЖИХ, МАТЬ ИХ была расстреляна в кислотную кашу, ну... Что ж. Плашку "хоррор" фильм потерял окончательно и бесповоротно, и теперь самым страшным злом в фильме все равно остались всесильные и бессердечные корпораты-капиталисты. Еще ИМХУевым решением я считаю такое ускорение жизненного цикла чужих: вот девочку вые6ал в рот лицехват, вот через какие-то 20 минут она рожает грудолома, а еще через 20 из влагалищеподобного кокона вываливается вполне себе взрослый и сформировавшийся ксеноморф. Да, я в курсе, на какие невероятные генетические кульбиты способна их ДНК, но это выглядит банально НЕДОСТОВЕРНО. На уровне магии. А магия в космосе - это уже что-то в сторону Лукьяненко, а вовсе не Гигера. Так что за это я тоже поставил бы жирный минус.
Но отдельно понравилось мне то, что космос в этот раз является не просто "экзотичной локацией", а вполне себе применяется, притом, многократно: невесомость, разгерметизация, разница давлений и всякое прочее. За это стоит только похвалить.

Но, как вы знаете, чем сильнее я ругаюсь, тем больше мне понравилось. И это - один из таких случаев. "Чужой: Ромул" - достойный продолжатель франшизы. Более того - один из лучших в принципе. Да, лично мне был интереснее "Прометей", особенно поначалу. Но если говорить именно о "Чужом", как об основном факторе страха и интереса - то среди посвященных ксеноморфам фильмов данный можно рассматривать чуть ли не как "второй после оригинала". Сюжетно это, кстати, тоже работает. Да и по хоррорности создателям удалось оставить далеко позади детеныша Рипли. А если уж вспомнить нейросетевого Иэна Хольма... Но это - грустная шутка. Ваабщем #БЕЗДНАрекомендует "Чужой: Ромул" как отличный образчик редкого нынче жанра - космохоррора (или космотриллера, как по мне). Будет экшон, будет саспенс, будет даже хоррор для самых впечатлительных, будет тонна отсылок "для своих", относительно логичный сюжет и совершенно жуткий, пустой, бессердечный, безмолвный космос, где никто не услышит, как выпадает твой кирпич.

#БЕЗДНАобзирает

И ВСЕ КАК ЗАВЕРТЕ...

Аниме. Как много в этом слове! Небритых ни разу усиков, невызревших прыщей, неотработанных детских комплексов... Впрочем, все это - ссаные стереотипы, а правда в том, что для 80% европеоидов восприятие аниме нехило так подпорчено повсеместной экзальтированностью персонажей, неуместным юмором, несвоевременной фетишизацией и, в целом, такой репутацией данного вида искусства как "китайские порномультики". А истина - она где-то там: аниме - не лучше и не хуже любого другого вида анимации, и даже видов искусства в принципе. Любым неверующим предлагаю ознакомиться с божественно-красивым "Имя твое", глубоким и трагичным "Принцесса Мононоке", ярким и фольклорно-нагруженным "Унесенные призраками" и весьма мощной в плане экшона "Атакой титанов". А еще есть такая штука, как "Берсерк"... Но мы удалились от темы. Энивей, в хоррор-среде уже достаточно давно безраздельно хайпует имя некоего мангаки по имени Дзюндзи Ито. Прославился он, в первую очередь, своими разворотами-скримерами, прорисованными едва ли не до молекул, отчего эффект от сюжетного поворота усиливается сверхподробным визуалом, на уровне тех гиперреалистичных криповых кадров из "Губки Боба". Впрочем, полагаю, в массовом сознании Ито так бы и остался на уровне крипи-ваншотов вроде My Silent Horror, если бы не его более масштабные работы, в частности - magnum opus под названием "Спираль". Этот графический роман (называть его очередной мангой язык не поворачивается) мало того, что весьма однородна и крепко скручена (кек) некой общей идеей, так еще и выступает на полях хоррора сразу разного рода - и "телесного", и экзистенциального, и космического и какого только не. Чтобы вы понимали - даже такой "хейтер" аниме-манги, как я, все же приобрел себе копию, чтобы перечитывать на досуге. "Спираль" быстро завоевала популярность и даже получила крайне неудачную экранизации десятилетней давности, о которой лучше не вспоминать. И вот, свершилось! После многолетнего ожидания на экраны вышла официальная анимация моей любимой (и единственной, любимой мной) манги "Узумаки". Вооружившись томиком оригинала (на английском) я приготовился сверять - не налажали ли? И...

Сюжет:
Небольшой приморский городок Курозу - сам-то по себе место не самое уютное: коварные горы (цитата), заброшенный маяк, свинцовая морская гладь и постоянное предчувствие беды. А тут еще выясняется, что предчувствие не обманывало: на город обрушилось непостижимое, непонятное проклятие спирали. Люди сходят с ума и закручиваются дугой, ломая себе в организме все кости; слишком медленные - превращаются в улиток; законы природы подчиняются этому странному спиральному магнетизму, и даже время и пространство искажаются под действием проклятия. И спасения от него нет нигде.

Аниме разделено на четыре эпизода, и первый, честно говоря, навселял в меня надежд. Сценаристы весьма вольно обошлись с подачей и пустили сразу несколько историй параллельно, в то время как в оригинальном романе на каждое происшествие приходилось по этакой "главе" или "новелле". Впрочем, это работает лишь в плюс, так как зритель, незнакомый с оригиналом, наверняка будет подвешен интригой того - что же произойдет со всеми этими несчастными, представленными в начале эпизода? В остальном, сюжет полностью следует и букве и духу оригинала. А буква-дух там однозначно на высоте. Разве что, при просмотре историй в ТАКОМ порядке они начинают выглядеть слегка... поучительными. Не знаю, возможно, на кого-то подобный эффект производит и прочтение оригинала, но мне лично именно при просмотре бросилась в глаза какая-то нарочитая назидательность: первыми от проклятия страдали те, кто был особенно подвержен гневу, гордыне, зависти или каким-то другим, наиболее осуждаемым в японском обществе порокам. С такой точки зрения условно "главное" зло произведения - проклятие спирали - уже выглядит не тем, чем я его изначально воспринимал. А именно: беспощадной смертью и энтропией, одновременно разматывающей все сущее до абсолютного ничто и, наоборот, собирающего все сущее в бессмысленный, неделимый и нераспутываемый клубок, этакую "черную дыру" (местами буквально). Впрочем, кто-то в "Спирали" видит некий иной замысел - как молодость пытается противостоять угасанию, увяданию и деградирующей оседлости, но (спойлер) проигрывает.

В общем, с сюжетом все более-менее хорошо. ГОРАЗДО хуже все с рисовкой. Вышло так, что первый эпизод вылизывали как писечку Белль Дельфин - до кристального блеска, отчего именно первый эпизод смотрится как ожившие страницы из оригинальной манги. Даже монохромная гамма в качестве художественного решения лишь подчеркивает это невероятное сходство, и первый эпизод станет настоящим бальзамом на души фанатов "Узумаки". А вот, начиная со второго эпизода Белль Дельфин сменилась Новодворской, и это, соответственно, сказалось на энтузиазме "лизания". Впрочем, полагаю, что либо остальные три эпизода поручили либо каким-то индусским студиям на ауторсе за миска риса в день, либо и вовсе снимали на сдачу. Одно радует - нейросети в производстве явно не использовались, ведь НЕЙРОСЕТИ БЫ СДЕЛАЛИ ЛУЧШЕ!!! Столь примитивная и по+уистичная рисовка обычно свойственна филлерным эпизодам разбухших и подохших под собственным весом аниме-тайтлов. Или какому-нибудь мусорному любительскому хентаю из 80-х. Просто поймите меня правильно: нагуглите клип KoЯN "Dead bodies everywhere", склеенный фанатами из стремных кадров аниме 80-90х и сравните, насколько они старались и корпели вручную над каждым кадром тогда, и насколько со всеми своими техническими возможностями обленились сейчас. Это выглядит НАСТОЛЬКО отвратительно, что даже если бы я просто быстро листал оригинал - вышло бы менее дергано и более качественно. То есть, даже банальное слайд-шоу из страниц вышло бы лучше, чем этот копеечный пи3дец, где черно-белые одинаковые персонажи с нулем прорисовки дергаются как паралитики под электрофорезом. И единственное хорошее, что попадется вам на глаза - это... аппликации, вырезанные напрямую из комиксов самого Ито. Притом, как будто зашакаленные.

Надо, правда, оговориться, что к 4-ому, последнему эпизоду картинка выравнивается до приемлемо-среднего. Притом, с первых же кадров. Местами, правда, все еще скукоживает от дешевизны анимации (например, сцена падения в Стрекозиный Пруд), но, в целом, как будто визуальный ряд выправляется, сглаживая впечатления от предыдущего часа кринжа. Тут, правда, вылезает новая претензия: из сериала вырезали последний эпизод манги (глобализирующий проклятие спирали на некий вселенский уровень) и вместо него сунули какую-то типично-хоррорную вставку, мол, "город Курозу снова вернулся к обычной жизни, но в воздухе ощущалось, что все снова пойдет по пи... вернее, спирали".

Об оригинальности сюжетов. Тут, надо признать, Ито нет равных. Я почти уверен, что ничего подобного вы не встречали в принципе нигде. Особенно интересно прослеживать путь тех, кто подвергся проклятию спирали. Например, как вам история: мальчик-чмоня был слишком медленным, его все буллили и он превратился в улитку. Эту улитку заперли в школьном загоне. А следом в улитку превратился его главный обидчик. Его сунули в тот же загон. А дальше эти двое... дают потомство, ведь улитки - гермафродиты. А дальше - в оторванном от мира городе их начинают употреблять в пищу, ведь они вроде как и... не люди... В общем, очень круто и оригинально.

К СОЖАЛЕНИЮ, абсолютно все особенности и фишечки, которые есть у этого аниме (ну разве что кроме трека из титров) взяты из оригинала, где реализованы гораздо лучше, старательнее и качественнее. К тому же, при прочтении , непосредственно, графического романа "Узумаки" у тебя есть возможность реально НАСЛАДИТЬСЯ как жуткими так и красивыми кадрами, рассматривая каждую завитушку (а их тут до пи3ды). Аниме же... даже не сэкономит вам времени на прочтение. Не покажет НИЧЕГО сверх того, что есть в графическом романе, а в чем-то даже обрежет повествование. И, пожалуй, единственным плюсом этого визуального воплощения могли бы стать кадры, где главный прикол происходящего именно в ДИНАМИКЕ и ДВИЖЕНИИ, но... ссаное слайд-шоу. Словом, #БЕЗДНАнерекомендует аниме "Спираль" к просмотру решительно НИКОМУ - это реальный способ сильно испортить впечатление от ЛУЧШЕГО графического романа в жанре хоррор, который #БЕЗДНАрекомендует , наоборот, всем и каждому. Особенно тем, кто думает, что картинки не могут напугать. Насчет напугать - хер знает, но я точно спи3дил уже как минимум пару образов в свои рассказы. А это уже о чем-то говорит (кроме того, что я пи3жю чужие идеи).