Towerdevil

#БЕЗДНАобзирает

СПОЙЛЕРЫ С ГРЯДУЩЕМ ОЛИМПИАДЫ

"Акулы в Париже", а? Каково? Звучит как "Пираньи в Лондоне". Или "Леопарды в Москве". Не то чтобы совсем невозможно, но уже настраивает на весьма такой трешовый лад. Ожидаешь чего-то вроде "Sharknado" или "Пираньи 3Д" с Джианной Майклс по градусу угара и степени достоверности. И, честно говоря, я обычно такое кино не смотрю. Не считайте меня высоколобым эстетом, мне просто неинтересны животные-мутанты. И за этот фильм я сел исключительно потому что он был на Нетфлихе, и он был на русском. И как посидели? Щас расскажу.

Сюжет:
Софи - океанолог-эколог-друид отправляется на Тихоокеанское Большое Мусорное Пятно (пожалуй, самое страшное в этом фильме то, что это та штука реальна) , чтобы изучать местных морских обитателей, и как им грустно и плохо живется с этим пятном. Всю ее команду сжирает семиметровая акула-мутант, едва не убивая ее саму. Вернувшись в Париж, она устроилась работать экскурсоводом в океанариум, скорбит, подбухивает и живет своей скучной жизнью... Пока на нее не выходит ячейка местных экоактивистов с интересными новостями: оказывается, та самая акула-мутант, судя по GPS-маячку приплыла в Сену, и теперь не может выбраться. И, конечно же, нужно спасти несчастную зверушку. Тем более, что вскоре в Париже планируется триатлон с заплывом по Сене...

Да, звучит как лютый трешак, но я тут погуглил и, ПРИКИНЬТЕ, это вполне себе реалистичная ситуация. То есть. не знаю уж, как в Сене, а вот в Темзу акулы регулярно заворачивают. А на постоянку там живут тюлени, морские свиньи и иногда даже заплывают КИТЫ!!! Короче, вера в происходящее повысилась и смотреть стало интереснее.

А смотреть, на самом деле, есть, на что. Фильм открывается отличной саспенсно-экшоновой сценой кровавого массакра несчастных эколухов. Дальше действие переносится в Париж, и после не слишком затянутой скукотищи типа всякого пи3дежа о бедных морских зверушках, сценарий снова становится на праведный путь, а уж сцена в коллекторе и вовсе достойна всяческих похвал.

Сюжет здесь хвалить сложно. Здесь есть Париж и есть акула. И акула приплыла размножаться и есть. И (спойлер) она уже размножилась. Но что мне откровенно НРАВИТСЯ в сценарии - если что-то могло пойти по пи3де, то оно по ней не просто идет, оно по ней катится, роняя тапки. При этом, через подобные сюжетные ходы (такие как, допустим, самостоятельные попытки зумерков спасти акулу) сценаристы прохаживаются по всем причастным, критикуя и экоактивистов, и актуальное французское правительство с их тактикой заметания проблем под ковер (хотя разве бывают другие правительства? Ну, кроме российского), и , в целом, всех, до кого дотянутся. И особенно ярким (ярко-красным) получился финал. Не буду спойлерить, но это прям писечка (в красный день календаря).

Что по визуалу? Ну, ребят, это Нетфлих. А это в свою очередь значит, что на спецэффектах здесь не то чтобы экономят, скорее, стараются ими не забивать эфирное время, которое можно было потратить на драму-драму, пустопорожний пи3деж и подачу повесточки. С последним в фильме, кстати, все более чем спокойно. Тот факт, что половина персонажей смуглокожи - уже не инклюзивность, а объективная цветовая палитра Парижа. Так вот, по визуалу. Несмотря на то, что каких-то прям уберэкшоновых невероятно-красивых сцен не так уж много, создателям нашлось, чем порадовать и удивить. Это и финальная сцена таки-состоявшегося триатлона и совершенно завораживающие кадры из затопленных парижских катакомб. Только представьте себе: древняя каменная кладка, целые груды костей-черепов, красный свет от фельшфейера и акулы. Бередит, не правда ли? Правда, отдельный минус визуал получит меня за отсутствие соблазнительных жоп в обтягивающих гидрокостюмах. Нетфлих, где мой хорни-контент?

Отдельным плюсом стоит поставить финал. Он одновременно максимально нереалистичен, но при этом логичен до одури. И даже несет в себе какой-никакой посыл. Но если я заспойлерю и его, то смотреть там вообще ничего не останется, так что затыкаюсь.

Итого, перед нами "фильм быстрого употребления". Посмотрел и забыл. Чем больше пива и попкорна - тем лучше. Не вдумываемся, не морочимся, не грузимся, а просто потребляем. И в этом случае "Акулы в Париже" доставят вам удовольствие. А, ну и еще если не поедете на Олимпиаду в этом году - можете позлорадствовать на сценах триатлона. #БЕЗДНАрекомендует "Акул в Париже", как полтора часа времени, которые можно было провести и лучше и хуже. Как фильм на вечерок - покатит. А любители зоохоррора даже могут получить удовольствие. Но на лавры "Челюстей" эти акулы не претендуют, и это также стоит понимать.

#БЕЗДНАобзирает

УЧИМСЯ СЧИТАТЬ ВМЕСТЕ

Многовато у меня накопилось "гилти плеажуров" и вот, кажется, к обширному списку прибавилось еще одно. И это оказались азиатские "соревновательные" сериалы. Ну, вы в курсе, после "Игры в кальмара" все стриминговые сервисы ринулись снимать аналоги разной степени качества. Из более-менее адекватных - японская "Алиса в Зазеркалье". Ни Алисы, ни зазеркалья там, кстати, нет. Еще из похожего (хотя, конечно, на голову выше) вспоминаются "Страшная воля богов" и "Королевская битва". И вот, когда Нетфлих не предложил мне ничего лучше, а все фильмы Тарантино в этом году уже были в очередной раз пересмотрены, я решил дать этому сериалу шанс. Зря или нет? Давайте подумаем.

Сюжет:
Почти без каких-либо предысторий восемь человек оказываются добровольно заперты в муляже торгового центра. На стене - панель, которая показывает, сколько осталось времени до конца игры, а в комнате у каждого - такая же панель, показывающая сумму выигрыша. Увеличивается она каждую минуту, притом на немаленькую сумму, но у всех по-разному. Восьмой этаж получает 350к вон в минуту, а первый - всего лишь тысячу. Чувствуете, как поперло очередное южнокорейское высказывание о социальном расслоении? Но это не все. Каждый имеет право покупать АБСОЛЮТНО любые предметы со своего счета (кроме воды и еды), но по очень завышенному тарифу. Еда и вода поставляются бесплатно, но по принципу "Платформы" - сначала верхнему этажу, потом следующему и следующему... То есть, первый этаж может остаться совсем без еды, если так решат соседи сверху. И самое важное - чем дольше продлится игра, тем больше заработают игроки. А время здесь прибавляется за... Впрочем, мы забегаем вперед.

Такие вот незамысловатые правила, составленные специально, чтобы провоцировать максимальное количество конфликтов и несправедливости, создают весьма интересный социальный эксперимент, призванный... А неизвестно, зачем он существует. Так или иначе, каждому выпадет возможность проявить себя с... крайне неожиданной стороны.

Главный герой здесь весьма условен. Он, хотя и выполняет функцию фокального персонажа, но мы о нем практически ничего не узнаем. Как не узнаем и о прочих игроках ни слова, даже их имен - они обращаются друг к другу по цифрам этажей, на которых те живут. И по персонажам здесь все сразу очень печально, потому что сценаристы разместили в этих декорациях не столько персонажей, сколько типажи, весьма, кстати, обыденные для сериалов подобного рода: Лох, Умник, Спортсменка, Бандит, Крыса, Скромняжка, Благородный (он же ГГ) и Харли Квинн.

Да, на Восьмерке стоит остановиться подробней. Самыми дешевыми, но при этом действенными способами она захватывает зрительское внимание с первых кадров и удерживает его до последней серии. Постоянная смена костюмов, пылающая сексуальность, безумное хихиканье, неистощимая фантазия и, конечно же, патологический садизм. Появляясь на экране, Восьмерка крадет напрочь весь кадр и, по сути, становится "звездой" шоу. Во всех смыслах.

Развивается все относительно безобидно: поначалу все справедливо делят еду, заботятся друг о друге, проявляют человечность. Со временем возникают конфликтные ситуации, как в случае, когда Восьмерка накупила на общие средства нарядов. Случается мелкая грызня и мелкая же несправедливость - вроде того, что все... гммм... естественные отходы было решено складывать на первом этаже в комнате Лоха, и это при том, что у него ИТАК самое маленькое помещение. Но... на это свои причины. Не хочу спойлерить, так как главное преимущество этого сериала, главный принцип его аддиктивности - неожиданные повороты и развитие событий.

При этом, нельзя не отметить, что снят сериал красиво, даже с некоторой "претензией": взять хотя бы стилизованные под старые записи предыстории персонажей (вернее, их последние 5 минут перед участием в шоу). Временами прямо видно, как оператор терся о штатив пахом, приговаривая "ух, я хорош" и, знаете, да, неплох. К тому же, осознанно или нет, но декораторы использовали в оформлении помещения модный нынче стиль "дримкор", что тоже добавляет баллов.

Однако, как главный плюс, так и главный минус данного сериала - сюжет. Во-первых, терпеть не могу, когда какой-то персонаж совершает нелогичный поступок просто потому что "он безумен". Знаете, если у кого-то свистит фляга, то она должна свистеть как минимум регулярно, а не только в удобные сценаристу моменты, потому что иначе это не свойство персонажа, а сценарный костыль. А, как известно, если есть костыль, значит, сценарий хромает. Это раз.

Два... Знаете, есть такое понятие, как уместность. То есть, я не планирую увидеть, допустим, в мрачном сером депрессивном хорроре груду кеков или. предположим, в детском фильме долгую и подробную сцену разнузданной... гребли. Вот и в легком развлекательном корейском сериале, явно подражающем "Игре в кальмара" я не ожидаю увидеть самое настоящее, в духе Такаси Миике пыточное порно. Как не ожидаю увидеть также и психоделические кадры, отсылающие нас к творчеству Дэвида Линча (и даже визуальные отсылки на "Истинную грусть" 1997 года) . То есть, я не могу сказать, что это неуместно СЦЕНАРНО, но совершенно точно требовало иного оформления, нежели... вот это.

Также, конечно, в определенные моменты человеческая анатомия для сценаристов превращается в условность и учитывается только тогда, когда это нужно, а все остальное время персонаж выдерживает 5-6 ударов бейсбольной битой по голове, а потом спокойно идет к себе в "номер" зализывать раны.

Достоинства же сценария описываются очень просто. Перед нами филигранно выстроенная сценарная воронка, заставляющая ждать, ЧТО ЖЕ ЕЩЕ выкинут эти долбодятлы или какое очередное открытие относительно игры они совершат? При этом от серии к серии ситуацич становится хуже во всех смыслах, а сериал вообще не стесняется сцен выколупывания и прочих жестоких игрищ.

Энивей, вот еще информация к размышлению. Снят этот сериал по вебтуну, или по-простому - на основе комикса. Поэтому каждый раз, когда вам кажется, что некоторые характеры будто бы сбежали со страниц какой-нибудь упоротой манги - вам не кажется, так и есть. Именно отсюда проистекает некоторая утрированность происходящего.

В общем, расписывать тут особо нечего. Это самая настоящая мозгожвачка, ни уму, ни сердцу. То есть, именно то, что нужно рабочему человеку после тяжелой смены - азарт, секс, пытки и интрига на фоне красивой картинки. Ну и Восьмерочка, конечно, ух! Азиатская Харли, не меньше. Правда, исключительно мультсериальная; до Марго Робби ей еще ползти и ползти. В общем, #БЕЗДНАрекомендует "The 8 Show" как мощную такую вечернюю мозгосушку - для тех, кто в нулевые угорал по "Дому 2" (ТЫ ВЫКИНУЛА ПАДУШКУ????) и одновременно кайфовал от всяких "Пыточная камера", "Гуротесуку", "Отпечаток" и творчеству Паскаля Ложье. Впрочем, как я и говорил - последнее нехило так ломает общее впечатление. Я предупредил.

З.Ы. - А, ну и посмотрите на Восьмерочку (последний кадр). Чудо как хороша, не правда ли?

#БЕЗДНАобзирает

НЕДООЛЕНЬ

Знаете, в интервью DARKERу Володя Чубуков задал мне вопрос, что такое "кринж" и чем он отличается от хоррора? Ответ я дал достаточно размытый, без четкого понимания вопроса, каюсь. Само слово "to cringe" переводится как «содрогнуться» или «съежиться». И, соответственно, именно подобные чувства должен вызывать этот жанр - когда ты содрогаешься, но не от ужаса-страха-жути, а от омерзения, неправильности, неуютности происходящего. В общем-то и теперь мне сложно составить четкое определение данному жанру (жанру ли?), однако, теперь, если мне зададут этот вопрос и попросят привести примеры представителей жанра - на первом месте будет, конечно же "Олененок".

Сюжет:

Главный герой Донни Данн - неудачник в какой-то запредельной степени. У него серьезные проблемы в постели, он живет в доме мамы своей бывшей девушки, он совершенно никудышный комик, хиляк, слабак, лох, и даже на самой, казалось бы, непрестижной работы - барменом в лондонском пабе - он умудряется становиться объектом насмешек своих коллег. Его половая жизнь, его хобби, его работа - все это предмет стыда, и он старательно скрывает одно от другого а другое от третьего. И вот, в один не очень прекрасный день на пороге его заведения появляется... тумбочка по имени Марта. Крайне малопривлекательная особа лет 40 в слезах, явно расстроенная. Проявив капельку сочувствия, он предлагает ей чашку чая за счет заведения и... понеслась. На его почту сыпется тонна малограмотных имейлов, Марта заявляется к нему на работу каждый день и часами с ним пи3дит, не забывая очень стремно хихикать и рассказывать небылицы о своей головокружительной карьере. А после пары неудачных шуток Марта и вовсе нафантазировала себе отношеньки с Донни. А тот, будучи рохлей, не пытается никак это остановить, и даже тот факт, что Марта УЖЕ успела отсидеть за преследование и нападение на ребенка его никак не смущает, и вот Марты становится все больше и больше. Много. Очень много. Слишком много...

У жизни нет драматургии. Именно поэтому я не очень люблю байопики, "тру стори" и прочее "основано на реальных событиях" - обычно это все выливается либо в скучную рефлексию как в "Игре в имитацию", либо же заканчивается условным ничем, как с "Тоня против всех". В общем, когда я узнаю, что сюжет фильма крепко основывается на каких-то прототипах, я нередко теряю интерес. Точно также я относился и к "Олененку", тем более, что когда от восторга визжит леволиберальная публика, а на начальных титрах красуется алая печать Нетфлиха ждать хорошего не приходится, но... Вы знаете, я падок на рекламу и хайп. В общем, переборов все свои предрассудки я сел и посмотрел "Олененка" залпом. И теперь имею, что сказать.

Для тех, кто незнаком с историей Ричарда Гэдда (я знаком, если что, не был) и еще не смотрел "Олененка" я оставлю несколько следующих абзацев и финальную рекомендацию. Прочие же могут сразу проследовать ниже, к спойлерной плашке, где я поговорю о содержании и общем впечатлении.

Итак, начну с визуала. Удивительно, насколько красиво умудрились снять этот совершенно нединамичный, лишенный каких-то особо красивых или пафосных сцен сериал. Работа со светом, построение кадра, реквизит, разнообразные виды Лондона и Эдинбурга, очень яркие типажи (особенно Тери и Марта) - все это дарит сериалу живую, яркую, вылизанную картинку, которую банально приятно смотреть. Здесь твердая 8. До десятки сериал не добрал сисечек, монстров и монстров с сисечками (а чего вы хотели? Это территория моей вкусовщины).

Продолжим кастом. Марта - ван лав. Удивительно, как совершенно обычная, типичнейшая британка умудрилась так тонко сочетать в себе сразу несколько ипостасей: несчастная женщина, влюбленная дурочка, опасная сумасшедшая и то чудовище, которое совмещало в себе все и разом. Впрочем, полагаю, на образ очень сильно работали ее имейлы с весьма оригинальной манерой написания, через которые буквально сочилось безумие. В общем, здесь претендент на сериальный Оскар. Ну и даже если не учитывать перфоманс, то сама внешность актрисы уже очень сильно работает на образ. Безобидная, жирная смешная тумбочка в мгновение ока обращается в настоящую угрозу, стоит ей сбить тебя с ног. И вот уже глядя на ЭТО снизу вверх, осознаешь, что она не так уж безобидна. Также не могу не отметить невероятную обаяшку Тери. Она, конечно, плечиста как дровосек, но берет какой-то внутренней харизмой.
Что до исполнителя главной роли - мне трудно судить, сыграл ли он того человека, которого хотел, ведь играть самого себя задача не из легких. Тем не менее, если Гэдд хотел оставить о себе именно ТАКОЕ впечатление, то он, пожалуй, справился.

Ну и завершим сюжетом. Если бы это был стандартный триллер о преследователе, то, скорее всего, события бы медленно закручивались в спираль, нарастая в значимости и интенсивности, пока не вылились бы в кровавую или драматическую кульминацию. Но... здесь у нас реальная история, а автору хватило такта и благоразумия не пытаться подогнать эти события под сериальные тропы, за что ему одновременно и спасибо, и "фи", ибо, как я говорил, реальной жизни драматургия чужда. Поэтому в какой-то момент будут случаться совершенно ничем (кроме реальных же событий) не оправданные провисания, флешбеки, лирические отступления и прочая-прочая, вроде бы к делу относящееся, а вроде бы... Ну и сами события ввиду того, что все их участники не только выжили, но и остались на свободе с полным комплектом конечностей и глаз не блещут графичностью; сюжет не пестрит невероятными вотэтоповоротами, а детективная линия (стандартный для триллера элемент) отсутствует почти полностью. Арки персонажей виснут и обрываются, когда ГГ перестает с ними контактировать - точно также, как и с реальными людьми. И уже в первой серии мы узнаем, что из себя представляет Марта и почти ничего нового о ней не узнаем до самого конца.

Тем не менее, сериал я посмотрел на одном дыхании, марафоном, что со мной бывает нечасто, так что это вполне себе может служить рекомендацией. Просто держите в голове, что перед вами все же не триллер, не детектив, и тем более, не хоррор, а , скорее, кринж-драма или трагедия. В общем, все вышенаписанное относится к несмотревшим. А тех, кто хочет со мной обсудить и сравнить впечатления от "Олененка" - милости прошу под плашку СПОЙЛЕРЫ!!! (остальным листать до следующего скрина).

И вот тут я вынужден похвалить Ричарда Гэдда за откровенность и даже совершенно несвойственную ему (если судить из сюжета) смелость изложить нам свою историю, ведь если бы такая случилась в моей жизни - я бы засунул ее себе куда подальше и никогда не доставал. Потому что правда в том, что жертвой в данной истории оказался вовсе не Донни Данн. В целом, персонаж малосимпатичный - очень плохой комик, трусливый, закомплексованный, слабый, ведомый, лживый, скрытный, чем больше мы его узнаем - тем меньше хочется ему сочувствовать. Даже то пресловутое "изнасилование", которое вроде как его "надломило" сложно назвать изнасилованием в полной мере. Это, пожалуй, тот самый случай, когда старлетки Вайнштейна, спустя много лет приподнимают свои целлюлитные складки и вдруг обнаруживают места, где их кто-то когда-то трогал, а они вроде как недостаточно внятно сказали "мнет". Здесь же и вовсе ситуация более чем неоднозначная: ты обдолбился веществ с продюсером, он полез исследовать твои полости, ты сказал "нет", продюсер руку достал. Казалось бы, что ты делаешь дальше? Либо идешь в полицию, либо не общаешься больше с продюсером, либо обсуждаешь с продюсером твои личные границы. Что делает ГГ? Правильно, ВОЗВРАЩАЕТСЯ к продюсеру, позволяет себя накачивать сначала наркотой, а потом и протеином. Спрашивается, где здесь тебя изнасиловали? В твоей же собственной башке?

Идем дальше. ГГ начинает встречаться с трансом, потому что это изнасилование "сломало" его сексуальность. Но при этом даже с трансом он переспать не может. Хуже того - боится и стесняется, что кто-то об этом узнает, так что его отношения тоже становятся предметом манипуляции для Марты. И, знаете, нет у меня сочувствия к человеку, кто хочет в самом буквальном смысле "и рыбку съесть, и на +уй сесть" и ручки не запачкать. При этом, Тери он вроде как полюбил, но не за личность или хотя бы внешность, а, похоже, именно за двойственность ее натуры, которая кореллировала с его собственной в себе самом запутанностью. В общем, на мой взгляд, красотку и умницу Тери главный герой ни в каком виде не заслужил, и теперь эти мощные дровосецкие руки наминают яйчишки какого-нибудь более достойного джентельмена.

И, наконец, Марта. Настоящая жертва в данной ситуации. Да, Марта, безусловно, чудовище. С точки зрения обывателя. На самом же деле, перед нами глубоко больной человек с тревожным типом привязанности. Возможно, ее что-то травмировало или сломало в прошлом. Возможно, ее не любили родители и свертники (а это очень даже вероятно). Возможно, она чувствует, что прое6ала жизнь. А, возможно, она родилась изначально слегка "не в себе". Это неважно. Как я не осуждаю, скажем, укусившую меня несоциализированную собаку, которая не видела ничего, кроме будки, цепи и побоев, точно также я и не осуждаю Марту. Так выглядит любовь в ее исполнении. Она не виновата, что ее придуманный мир для нее реальнее нашего. Поэтому мое отношение к данному персонажу - мерзкому, раздражающему, беспринципному - сложилось самое что ни на есть, сочувственное. Однако, сочувствие сочувствию рознь. В той ситуации, в которой оказался главный герой, нужно было действовать открыто, жестко и решительно. Но Донни не хватило смелости. За это я его, впрочем, тоже не осуждаю. Сложно быть смелым, когда ты сам - поломанный, уязвимый и жалостливый, а эти огромные глаза, видевшие столько горя, смотрят на тебя как на единственную причину жить эту жизнь. Непросто, наверное, было прийти в полицию и сказать "меня преследует женщина". Но как же было просто СНОВА поддаться на ее провокации. Как же было просто прийти к ней домой и засунуть в нее свой член, чтобы "излечиться от травмы", как же было просто рыдать ей в жилетку и наслаждаться собственным отражением в ее глазах, ведь она смотрела на Донни, как больше не смотрел НИКТО.

И how the tables turned... Так кто кого преследовал? Кто кому оказался нужен? Кто в итоге здесь жертва? Больная женщина, принявшая пару пошлых шуток и доброжелательность за нечто большее, или здоровый чмошник, решивший использовать ее как свою терапевтическую подстилку? И вот, Олененок на свободе, весело скачет по сценам стендап-клубов, а Марта за решеткой на девять месяцев. И достаточно лишь посмотреть на нее трезвым взглядом, чтобы понять, что для кого-кого, а для нее это будет девять месяцев АДА.

Донни же Данн по ходу повествования подписывает контракты со ВСЕМИ дьяволами, встреченными им на пути, а потом искренне удивляется, что с него требуют плату. Кстати, в финале он ничему не учится, и снова приходит к тому же продюсеру - менять жопу на карьеру, с обязательным постыдным самоедством в душе. Надеюсь, он закупился пантенолом. Сложно, в общем, радоваться, когда кто-то выплыл из трясины, утопив другого.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!!!

Мне сложно рекомендовать данный сериал не потому что он плох, а потому что я не совсем понимаю, каких эмоций вы бы могли хотеть от него получить. Драмы? Она тут есть, но не совсем та, к которой вы привыкли. Захватывающего сюжета? Смотрите выше - у жизни нет драматургии. Кровавых подробностей? И снова мимо. Из самого кровавого здесь будет стакан, разбитый об е6ло. Однако, пожалуй, есть в этой истории нечто, что, возможно, вас зацепит и не отпустит до самого конца - вот этот самый cringe. То парадоксальное чувство, когда ты пытаешься отвернуться от орущего сумасшедшего бомжа в метро, но все равно постоянно на него оборачиваешься. Но это не "Мизери", и не стоит ждать ничего похожего на.
Короче #БЕЗДНАрекомендует "Олененка" как красивое, живое, необычное и неоднозначное зрелище, которое надолго засядет у вас в голове и, возможно, натолкнет вас на какие-то необычные мысли и выводы. Ну и да, людям с аллергией на всякий анальный экстремизм в паре мест придется закрыть глазки скрепами. Здесь этого много. НО - оправдано личность персонажа и историей.

А вообще, е6ать он все-таки смелый, этот Ричард Гэдд - на такую аудиторию зашкварился.

З.Ы. - Фиона Харви (см. последний скрин) , возможно, послужившая прототипом Марты Скотт оскорблена содержанием сериала и собирается подать на Нетфлих и лично Ричарда Гэдда иск за клевету.

БАНДИТЫ ПОХИТИЛИ ГИБКУЮ ЛОЛИ И ДЕЛАЮТ С НЕЙ ТАКОЕ...

#БЕЗДНАобзирает

Сэкономлю себе долгое предисловие. Этот фильм я сел смотреть чисто "за неимением лучшего". Именно поэтому, не ожидая ничего хорошего, я, наверное, получил чуть больше, чем рассчитывал. А еще спасибо локализаторам, что они не стали извращаться с переводом названия. Итак, поехали.

Сюжет:
Группа бандитов по заказу какого-то криминального бугра похищают дочку другого криминального бугра - малышку-балерину лет 11-12 по имени Эбигейл. Задание у них проще некуда - сутки просидеть в пафосном старом особняке, следя за девчонкой. Ясен хер, все идет слегка не по сценарию...

Не знаю, стоит ли раскрывать этот весьма условный твист фильма. По словам тех, кто смотрел, не зная ничего о фильме, он вроде как даже удивляет, но твист этот раскрывается весьма рано, поэтому где-то здесь планирующие посмотреть могут закрыть этот обзор и спокойно идти глядеть фильм - это вполне достойное кинцо. Остальным - милости просим читать обзор дальше, если вы не боитесь встретить СПОЙЛЕРЫ!

Где-то в нулевых выходил такой фильм "Шепот" с очень похожим сюжетом. Там тоже группа бандосов покинула ребенка, который оказался "непростым" - кем-то вроде Демиена. Вообще тема демонических детей очень хайпилась после выхода ремейка "Омена". Потом было "Дело 39", еще какие-то... На мой взгляд лучший фильм по сабжу - это "Добренький сынок" с Маколеем Калкиным и Элайджей Вудом в главных ролях. Не знаю, насколько бодро он смотрится сегодня, но тогда он и в самом деле ужасал тем, как за внешней невинностью прятался настоящий монстр. Хотя после "Один дома", мне кажется, от Калкина никто особой невинности не ждал.

Энивей, мы здесь о другом кино. Однако, из предыдущего абзаца мы уже выяснили, что затея вовсе не оригинальна. И то, что ребенок окажется каким-нибудь вампиром-демоном-монстром было ясно с самого начала - из внутреннего убранства дома. И, кстати, это же внутреннее убранство весьма толсто намекало, что дело тут вовсе не в выкупе. Поэтому давайте отложим в сторонку оригинальность идеи и поговорим о реализации.

По сути, схема сюжета здесь достаточно незамысловата: девочка-вампирша будет, красиво вытанцовывая, по очереди убивать бандитов, бандиты с разной степенью успеха будут ей противостоять. И вывезти такую весьма примитивную схему могли бы две вещи. Первая - красивые и интересные убийства. Вторая - живые и фактурные персонажи.

С первым, сразу скажу, фильм подкачал. Лучший момент - как девочка под "Лебединое озеро" стебется над попытками бандитов ткнуть в нее колом и накормить чесноком (забавно, что кол, при этом оказывается весьма действенным оружием). Все остальное время она просто разрывает глотки и откручивает головы на манер Кота-Бегемота. Притом, делает это всегда с разной степенью эффективности. И оправдашка "я люблю играть с едой" работает в лучшем случае на троечку, ведь, когда бандиты находят более-менее эффективный способ ей навредить, она почему-то продолжает вые6ываться балетными па, колотить кулачками по ребрам и заниматься прочей малоэффективной херней. Проще говоря, именно "удобство" сюжету решает, когда вампирша эффективна, а когда она - просто маленькая глупая девочка. Прикрученные ржавыми болтами к дырявой фанере daddy issues как элемент манипуляции и вовсе смотрятся смешно и нелепо, учитывая, что девочке натикало по меньшей мере несколько веков.

А вот со вторым все гораздо лучше. Фактурные типажи типа "психопат", "хакерша-мажорка", "продажный коп" и "мускулы" вполне себе выделяются и работают. Ничего удивительного, что я запомнил КАЖДОГО персонажа из представленных, не сильно напрягаясь. Разве что провальной лично мне показалась главная героиня - скучная лохушка без стержня, сосущая конфеты и страдающая по брошенному сыну. Очередная прикрученная для драматизма пустопорожняя "драмка". Впрочем, это не помешало возникнуть химии между персонажами. Их взаимодействия действительно считываются интуитивно, и взаимные симпатии-антипатии превращают любые их взаимодействия в задачку о волке, козе и капусте, а это всегда интересно.

Еще есть один спорный момент в фильме - интеллект персонажей. Мне безумно понравилось, что они, вопреки жанровому клише, не стали долго судить и рядить вокруг да около, а очень быстро поняли, что противостоят вампирам. И даже когда один начала орать "какие на хер вампиры, что за бред?", его очень быстро заткнули. Это - плюс. Товарищи быстро сориентировались, вспомнили, чем вампиров нужно бороть и споро разжились необходимым инвентарем. Это тоже плюс. А вот минус заключается в том, что в остальном персонажи себя ведут как АБСОЛЮТНЫЕ болваны. Не замечают очевидных решений, не пытаются сломать ДЕРЕВЯННЫЕ панели, блокирующие окна; не замечают трухлявых досок в оранжерее, разделяются, ведутся на дешевые манипуляции и всячески нарушают ВСЕ инструкции, выданные поначалу (когда они еще были актуальны). Итого, в определенный момент я даже предположил, что это глава преступного синдиката таким способом избавляется от нерадивых соклановцев (и, кстати, почти угадал, кек).

ВПРОЧЕМ, все это в некоторой степени нивелируется тем фактом, что, по сути. перед нами хоррор-комедия, и воспринимать все на уберсерьезных щах было бы в корне неправильно. На самом же деле, перед нами нечто, похожее на недавнее "Восстание зловещих мертвецов" - с тонной кровищи, веселыми убийствами, перекеками между монстром и жертвой. Одна беда - в качестве монстра здесь было выбрано самое скучное, затасканное и заклишированное существо кинобестиариев, но... это уже вкусовщина.

И. конечно, куча вопросов к финалу, где вампиры лопаются как воздушные шарики, события происходят ПОТОМУ ЧТО, а мотивация продажного копа ускользает от меня напрочь. Куча вопросов, типа "почему сейчас", "почему он" и "почему ТАК" слегка портят впечатление от финала.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!

В остальном же, "Эбигейл" - кровавое, разудалое, веселое зрелище с кааааапелькой крипоты и очень обаятельной и гибкой девчушкой. #БЕЗДНАрекомендует "Эбигейл" как вполне себе неплохое попкорновое развлечение на вечерок. Кровь, мясо, кишки, клыки, пуанты, танцующая маленькая девочка. Отличный высокобюджетный трешачок.

З.Ы. - постер палит всю малину. Не хотите спойлеров - не смотрите скриншоты.

#БЕЗДНАобзирает

Обычно начало обзоров, посвященных представителям каких-то крупных франшиз типа "Резидента" я начинаю с ностальгических попердываний. Но по Фаллоуту их, прошу соряну, не будет. Я не играл ни в первый, ни во второй, ни даже в третий; лишь недолго побегал по Нью-Вегасу и где-то часа два провел в четвертом. Хотя, не буду врать, Фаллоут и для меня имеет громадное значение. Но это воспоминания не об игре, а о дружбе. Мне лет 15-16 и я сижу за плечом своего лучшего друга, смотрю, как он зачищает очередное убежище, гоняет радтараканов, мы пьем Оеттингер, на фоне играет SOAD, ты внутренне сохнешь по какой-нибудь очередной мокрощелке, шлешь ей СМСски по 7 рублей за штуку, а впереди целая жизнь. Очень запомнилась мне миссия с "Маленьким убивцем". В общем, в том, что оригинальный Фаллоут - охренительная вещь, я знаю почти непонаслышке. Тем не менее, я бы вряд ли стал смотреть этот сериал, если бы не рекомендации, мол, "это в стиле Стражей Галактики" и не личка моей жены, забитая фотками Эллы Пернелл с подписью "ВЫ ТАК ПОХОЖИ!"

Ну епт, давайте глянем.

Сюжет:
Война. Война никогда не меняется. В альтернативной истории Земли где-то в 60х человечество доигралось и-таки раскатало себя ядреными бомбами. Спустя 200 лет главгероиня Люси, проведшая всю жизнь в убежище будет вынуждена покинуть уютный бункер и выйти в Пустоши, чтобы спасти своего отца, похищенного рейдерами под предводительством загадочной злодейки Меллдейвер. По пути она получает в руки макгаффин, за которым охотятся все, и это рисует у наивной благополучной девочки из убежища огро-о-о-омную мишень на спине...

Думаю, уже по описанию становится понятно, что перед нами - развеселое постапокалиптическое приключение с кеками, роялями в кустах и местами субверсией. И это хорошо. Мне и в самом деле частенько не хватает веселых дурашливых зрелищ, где персонажи не кряхтят подолгу над своей рефлексией, перекидываются шуточками, е6утся, чтобы скоротать время.

Бизнес. Бизнес никогда не меняется. Когда Амазон видит на поле недоенного брамина, он вцепляется в него руками и ногами и доит, пока не высушит до состояния мумии. Эй, фанат, смотри, у нас пип-бои, убежища, сломался водяной чип, а еще без прицела персонаж ни в кого не попадает. В общем, начать стоит с весьма навязчивого фансервиса, который мне - человеку, с франшизой знакомому, но очень поверхностно - доставлял больше всего дискомфорта. То есть, я ВИЖУ, что здесь-тут-там отсылка, но отсылка НА ЧТО я понять не могу. И вот я более чем уверен, что и в первой, и во второй и в третьей части были рассказаны ОТЛИЧНЫЕ истории, почему было не взять их? Видимо, в этом случае деньги, потраченные на нейросетевых сценаристов ушли бы в молоко.

Кеки. Здесь все... умеренно. Хотя сериал намеренно прикидывается максимально несерьезным, шутеечек здесь гораздо меньше, чем в тех же "Стражах галактики" или новом "Отряде самоубийц". И я, честно говоря, прям ВИДЕЛ, что в некоторые моменты шутка буквально напрашивается, но... То ли у меня странное чувство юмора, то ли сценаристы и здесь поленились.

Но давайте о хорошем. Главгероиня - невероятная обаяшка. Рядом с ней я готов был терпеть и нудного чмошника Максимуса и уберпафосного супержестокого, всего такого мамкиного ценника Гуля и на фоне множества совершенно лишенных индивидуальности прочих персонажей. Серьезно, из второстепенных я запомнил только двух укурков-владельцев супермаркета, больше никого. При этом Гуль ДО своего "падения" выглядит интересно, живо. Этакий "осколок старого мира" от которого за километр несет бременем белого человека и славой винтажного Голливуда. Честно, нахер весь этот постап, я лучше бы про него кино посмотрел. И про Люси. Действительно, невероятная обаяшка с ее этим "ладненько". Пожалуй, тянет на себе весь сериал.

И снова о плохом. Мало того, что создатели навалили кучу ненужных деталей вроде того, что гули сходят с ума, если перестают бахаться по вене; что корпорации СПОЙЛЕР устроили ядерную войну и все такое. Ладно, если вам оно нужно для стройного сюжета - хрен с ним. Но авторы ПОЛНОСТЬЮ потеряли атмосферу постапокалипсиса. За весь сериал нам буквально в ПАРЕ мест встретятся руины городов, кратеры от бомб и те самые Пустоши. Все остальное время создается ощущение, что персонажи просто шарое6ятся по забросам и пустырям Детройта и тупо держатся подальше от населенных мест. Вот это вот убертехнологичное Братство Стали, все эти цивилизованные убежища настолько превалируют над атмосферой постапа, что полностью ее вытесняют.

По визуалу все... экономненько. Нарисовали вот одного монстра и пару мутантов - вот их вы и будете всю дорогу глядеть. Нравится-не нравится - аксолотль, моя красавица. И радтараканы.

И последним гвоздем в крышку этого гроба будут сюжетные прое6ы. Притом, там дыры такого размера, что я удивлен, как туда не засосало меня, ноут, столик, кровать, отель и коралловый риф в придачу. Как известно, костыль нужно упирать в землю, чтобы худо-бедно стоять на ногах. А здесь он проваливается не в землю - в магму, в ядро, в самый, 6лядь, центр Земли. Навскидку (осторожно, спойлеры):
1) Почему не постарела Мэллдейвер? КТО подарил ей криоустановку?
2) Зачем Меллдейвер притащила с собой в первой серии рейдеров-каннибалов, ведь знала, что большая часть обитателей убежища ни в чем не виноваты?
3) Зачем Меллдейвер оплатила сопровождение ученого через Пустошь, ведь у нее есть целая АРМИЯ?
4) Почему жители убежища 32 устроили коллективный Роскомнадзор вместо того, чтобы постучаться к соседям?
5) Почему смотритель убежища 33 не знает в лицо смотрителя убежища 32, ведь они видятся регулярно? Почему их не удивила толпа незнакомых грязных мужиков?
6) Хэнк взорвал НКР только потому что туда сбежала его жена? Рили?
7) По канону в КАЖДОМ убежище есть реактор холодного синтеза. И если это - главный макгаффин сериала, то КАК работали убежища без него?
8) Знаете, как Максимус получил костюм? Очень легко. Рыцарь спрыгнул где попало и "захотел пострелять", нарвался на радмедведя и сдох. ОЧЕНЬ удобно. Чтоб я так писал сюжетные решения.
9, 10, 11, 12.... Почему мозг не контролирует входы и выходы в убежище? Почему Ли оставила в живых Роуз, когда она стала диким гулем? ПОЧЕМУ ВОЛТ ТЭК РАДИ ДЕНЕГ!!! ДЕНЕГ!!! И ТОРЖЕСТВА КАПИТАЛИЗМА ВЗОРВАЛИ ВЕСЬ КАПИТАЛИЗМ????

В общем, как только вы начинаете задавать вопросы, ваше удовольствие от просмотра заканчивается. Тем не менее, я скажу, что
#БЕЗДНАрекомендует "Fallout" для КРАЙНЕ невдумчивого, расслабленного и, возможно, даже пьяного просмотра. Потому что это легкое, забавное, местами увлекательное зрелище. А еще там моя женщина снималась, да (нет).
З.Ы. - а вот если вы - истовый фанат франшизы, держитесь от этого дерьма подальше, иначе придется потом тушить диван.

БЕССМЫСЛЕННЫЕ УБЛЮДКИ

#БЕЗДНАобзирает

Когда-то, почти 15 лет назад Тарантино создал новый вид фильмов о войне - World War II western. Снял красиво, интересно, с выдумкой, крутыми диалогами, актерами первой величины, нестандартным подходом, множеством референсов и даже с альтернативной исторической линией. Снял, собрал кассу и овации, породив тем самым толпы подражателей. Пробовали немцы с их "Кровь и золото", пробовали русские с их "Красным призраком" (и я считаю, получилось). Настала очередь британцев, и не абы кого, а самого Гая Ричи. Того самого. Ну… это который цыгане, "открой собаку", Борис Бритва, карты, деньги, два ствола, Кирпич, Барри-е6ать-его-в-сраку-Креститель — Гай Ричи! Казалось бы, все настолько на мази, что даже оступиться негде. Или...

Сюжет: 1942 год. Атлантику бороздят нацистские подлодки, в связи с чем американцы не могут полноценно вступить в войну. Чтобы отрезать их от снабжения, Черчилль втайне вербует группку военных преступников, в чьи задачи входит отправиться в Африку, где базируются корабли нацистов и взорвать их к чертовой матери, чтобы оставить подлодки без соляры и воздушных фильтров.

Пока все звучит неплохо и даже в чем-то знакомо. "Пошлите лучших из худших!" - помните, как в том мультике про собак-мушкетеров? Сначала идет знакомство с персонажами. Вот, мол, вам пироман-взрыватель, вот вам ворующий сигары и польта Генри Кавилл, вот вам мстительная евреечка и даже есть собственный "жид-медведь" - огромный датчанин, разрывающий нацистов голыми руками. А потом начинается, непосредственно, само действие и все идет по известному месту. Притом, не для диверсантов, а для нас, зрителей.

Потому что в процессе просмотра выясняется, что нацисты - это что-то вроде детей с синдромом Дауна: они медлительные, слепые, глухие, косые как штурмовики из "Звездных войн". Впрочем, промахиваются они лишь, когда успевают достать оружие, а это происходит крайне редко. Подобно слепым щеночкам они только и успевают подставляться под пули, пока бравые диверсанты делают в них дырки при помощи ИДЕАЛЬНО БЕСШУМНЫХ пистолетов, пулеметов, а иногда просто даже при помощи ножей. То есть, когда один из персонажей шутил, мол, "ага, тут 60 нацистов, значит по 15 на человека", то он НЕ ШУТИЛ. Любой из них, действительно, выносит 15 человек в одно лицо, при этом даже не сильно испачкавшись кровью. Изи катка.

Ничуть не лучше выглядят и шпионские интриги. Двое секретных агентов британской короны ПОСТОЯННО тусят вместе, ПОСТОЯННО гоняют с рацией, а если вдруг палятся - без обиняков устраивают стрельбу. На местного главзлодея в исполнении Тилля Швайгера просто жалко смотреть - настолько его примитивно водят вокруг пальца, притом, совершенно непонятно, с КАКОЙ целью, ведь в конце ему просто пускают пулю в лоб. Хрестоматийный, опереточный любитель пыток так и не сыграет НИКАКОЙ роли в повествовании. Разве что разве попытки повторить ту великолепную сцену из бара из "Бесславных ублюдков" , где оберштурмбанфюрер ведет долгую и хитрую игру по разоблачению диверсантов, а те палятся на сущей мелочи. Здесь же шпионка-еврейка исполняет песню и палится тем, что поет yeder veist вместо jeder weisst. Злодей сразу же понимает, что это не немецкий, а идиш. Но есть проблема. НА СЛУХ эти две фразы НИЧЕМ друг от друга не отличаются. Тем более, в песне. И как он узнал, что она произнесла один "йедер" вместо другого лично я не понимаю. Разве что субтитры прочел. Персонажи на голубом глазу заходят на базы, кишащие нацистами и без всякого стелса устраивают там кровавый массакр, впятером противостоят целому ГАРНИЗОНУ гавани и отделываются ОДНИМ легким ранением ОДНОГО из безымянных статистов (ну и негров без счету).

Это лишь один глупый прое6 из многих. Но даже с глупыми прое6ами любой фильм может быть интересным и увлекательным, верно? Да, возможно, но только не этот. Здесь перед нами долгое и муторное прохождение Вульфенштайна на сложности "суперизи". Перед главными героями не встает НИКАКИХ препятствий. А те, которые встают, преодолеваются без какого-либо труда. То есть, смотрите. Вот, допустим, они плывут в эту гавань, но не успевают по графику, и им приходится идти вплотную к линии немецкой обороны, рискуя нарваться на снаряд в корму. И-и-и-и... они проходят! Потому что молодцы, видимо. Или вот: шпион приходит взрывать электростанцию. Пока он стоит кверху жопой, устанавливая заряд, к нему подходит патруль. Казалось бы, безвыходная ситуация, да? Нет, он просто всех их убивает на месте. При этом герои постоянно говорят о каких-то трудностях, даже просят местного принца-пирата о помощи, но, по сути, эта помощь не потребовалась. Что были эти пяток негров со стволами, что нет - НИЧЕГО не поменялось. Персонажи озвучивают план и блистательно его исполняют, и НИЧЕГО не становится у них на пути. Над последней трудностью я и вовсе ржал в голос: оказывается, тот корабль, который они должны были взорвать, обшили листами брони и он стал НЕПОТОПЛЯЕМЫМ! Прикиньте! Но тут такой момент: в самом начале фильме персонажи ПОХОДЯ, без особых усилий взрывают военный крейсер, который, 6лядь, ВЕСЬ обшит броней! Ну и вишенка на торте - всратый Черчилль, которому все грозят и грозят отставкой, но... тот как-то отскакивает. Как? Не знаю. Наверное, сигары курит. Ничего другого о персонаже я сказать не могу. Даже тот невероятно крутой планировщик, которого Кавилл-сотоварищи поплыли выручать аж на Ла Пальму в итоге, освободившись предложил... ИЗНАЧАЛЬНЫЙ ПЛАН. Мол, "тут мы поплывем, тут мы взорвем, воть". Единственный момент, когда тот проявил креатив - это узнав, что нужное судно "непотопляемое" (да как-так-то, сука???), он просто решает его угнать. Решает... и все получается. Да, сорян за спойлеры.

Впрочем, диалоги стоит перестать слушать как можно раньше. Они абсолютно пусты и бессмысленны. "Эй, не жадничай, оставь и нам нацистов" или эта кринжовая игра в загадки с главзлодеем. А типа "саспенсовый" момент, когда шпионка говорит о евреях а потом переводит все в шутку и вовсе заставляет фейспалмить до самого затылка.

Собственно, хуже всего получилось с персонажами. Взяв реальные имена из исторической хроники, сценарист банально поленился прикрутить им хоть КАКИЕ-ТО личные свойства. То есть, вот есть Кавилл - он носит усы и ворует польта. Вот есть огромный датчанин. Он носит очки и стреляет из лука. Вот есть вые6истая еврейка с симпатичной жопой. И еще некоторое количество статистов, чьи имена забываешь СРАЗУ ЖЕ после их представления. И это притом, что из-под рук Гая Ричи когда-то вышли Гарри Топор, забивший человека дилдой; Тони-Пуля-в-Зубах, Кирпич, Роскошный Джордж, Мыло и многие-многие другие, у кого было-то буквально минуты 3 экранного времени, но они запомнились нам, спустя ДЕСЯТИЛЕТИЯ. Здесь же о персонажах ХОЧЕТСЯ забыть сразу после просмотра, но не получается, ведь забываешь ты о них еще в процессе. Стоит кому-то из не-Кавиллов и не-Швайгеров выйти из кадра, как тут же они покидают и ваше сознание. Как отформатировали. Очень удобно.

Подытоживая. Прикрывшись "основано на реальных событиях" (от которых тут только имена и название операции) Гай Ричи склепал по-настоящему пустую, бессмысленную поделку, которая даже для фонового просмотра не годится. #БЕЗДНАнерекомендует "Министерство неджентельменских дел" - это скучная, слабая, незапоминающаяся и совершенно неинтересная халтура с красивыми видами и красивыми мужиками. Но у меня для этого клипы Азиза Мразиша есть.