Круиз по Норвегии
3 поста
#БЕЗДНАобзирает
НЕ ОТРЫВАЯ ЖОПУ
Фильмы формата "скринлайв" до сих пор многими воспринимаются как нечто дешевое и несерьезное. Бекмамбетов, по сути, изобретя едва ли не новый жанр - мокьюментари на экране монитора - сам же его зашкварил своим "Взломать блогеров" с Сашей Спилберг и прочими бумерскими недокумирами. ОДНАКО, это ни в коем разе не перечеркивает весьма оригинального "Поиска" или реально жутковатого "Убрать из друзей: даркнет", чьи сцены в немалой степени вдохновили меня на написание "Матери кошмаров". Также из подражателей вспоминается неплохой "Астрал онлайн" (или "Хост"). Даже больше скажу - если когда-нибудь будут снимать фильм по моей "Виртуальной машине" - я вижу его не иначе, как именно в этом формате. Тут, кстати, играет еще один фактор: меня откровенно зае6ало, когда автор или режиссер не может вместить киберхоррор в изображения на экране монитора, поэтому ГГ так или иначе приходится отправиться либо куда-нибудь в виртуальный мир, либо погаллюцинировать в реальности. Давайте будем честны - реалистично и мощно это может смотреться лишь, если ГГ будет погружаться в кошмар, не отрывая жопы. И Базелевс это реализовал наилучшим образом.
Сюжет:
Главная героиня - 18летняя бунтарка Джун тяжело переживает давнюю смерть отца, находится в конфликте с матерью и надеется набухаться как следует, пока та тусит с новым хахалем в Колумбии. Но вот настает день возвращения, наша героиня отправляется в аэропорт - встречать довольную мамку, но... ни она, ни ее хахаль не прилетают. В отеле ответили, что багаж до сих пор у них; никаких следов, никаких зацепок, телефоны отключены. И девочка начинает свое собственное расследования - и снова, не отрывая жопы от компа.
Для тех, кто не в курсе, что такое скринлайф - это когда фильм симулирует запись с монитора, ни разу не покидая его пределы. Все остальные события происходят где-то за кадром. Если по сюжету вам и должны показать какие-то другие события - то покажут вам их исключительно со смартфона, камеры наблюдения или любого другого устройства: оператор НИ РАЗУ не покинет пределы цифрового пространства. Не сказать, чтоб прям НЕВЫПОЛНИМЫЙ челлендж, но он накладывает определенные ограничения на создателей - рассказать интересную историю становится сложнее. Справились ли они? О, да!
Первое, что хочется похвалить в фильме - это сюжет. Закрученный в такую тугую спираль, что тот, кажется, обладает собственным гравитационным полем, он не отпустит вас ни на секунду, не даст выдохнуть. Приблизительно каждые 10-15 минут в фильме происходит новый поворот, переворачивающий ситуацию с ног на голову. Вот вы подозреваете сначала хахаля с криминальным прошлым, потом подозрение падает на странную телку, мутно связанную с этой историей, а потом вы и вовсе натыкаетесь на видео с похищением обоих, но при этом во всем этом непонятным образом замешана мамкина подруга-адвокат, да и у мамки есть какие-то темные, тщательно вымаранные отовсюду, страницы в прошлом. А заканчивается все вообще настолько неожиданно, что вы даже не смогли бы предположить... И это великолепно. Мало того, что сюжет нигде не провисает, так он еще и при этом не ломается об какие-нибудь глупые нестыковки или натянутые как сова на глобус объяснения. Все ПРЕДЕЛЬНО логично, но при этом догадаться о концовке совершенно невозможно. Ну, у меня не получилось. Единственное, за что можно слегка поругать сюжет - это, возможно, за легкое форсирование событий ближе к финалу, которое слегонца обесценивает все расследование. Но оно от этого не становится менее интересным, верно?
А вообще, насколько это увлекательно смотреть? Как бы это странно ни звучало - очень. Несмотря на то, что на экране, по сути, кроме записи экрана (сорян за тавтологию) вы ничего не увидите. Создатели не первый раз работают с этой условностью жанра и, в свою очередь, постарались добавить динамики любыми доступными им способами, как то: звонки по фейстайму, камеры наблюдения, просмотр новостей и видеозаписей, всякие прочие приколы, которые нехило так разбавляют ползанье курсора по экрану. А всяческие мелкие детальки вроде уведомлений, "включить-выключить музыку", скопировать-вставить и прочее нехило так добавляют баллы к реалистичности. Несмотря на то, что сюжет рассказывает (как кажется на первый взгляд) историю обыкновенной мошеннической схемы, напряжение не покидает ни на минуту: во-первых, ты нехило так увлечен сюжетом, а во-вторых ставки возрастают с каждым новым открывшимся фактом.
Но достаточно похвальбы. А ругать мне "Пропавшую без вести" особенно не за что. Перед нами, возможно, лучший триллер-детектив 2023 года, и #БЕЗДНАрекомендует "Пропавшую без вести" безоговорочно, притом, смотреть можно любым составом - никаких жестоких, сложных или трудных к восприятию сцен здесь нет. Единственное, что стоит выбрать для просмотра еду, не требующую визуального контакта, иначе рискуете упустить часть информации. В остальном - бегом смотреть. Не пожалеете.
З.Ы. - скрины скучные, зато сюжет 3ае6ись
#БЕЗДНАобзирает
В ОЧЕРЕДНОЙ ЧЕРНОЙ-ЧЕРНОЙ КЛАДОВКЕ...
Экранизации Кинга - это всегда в своем роде событие. С одной стороны, заурядное, с другой - всегда существует некая "заявка". Посудите сами - в списке ИМДБ несколько верхних строчек занимают именно его фильмы. Да и хрен с ним, с ИМДБ - по меньшей мере три фильма из списка моих самых любимых являются экранизациями произведений некоронованного Короля Ужасов: "Оно" 2017 года, "Мгла" 2007 и "Сияние", снятое Кубриком. Было бы странно отрицать влияние этой глыбы на древнейший из жанров. Пускай, в последнее время от сюжетов, собственно, Кинга, в кино остаются рожки да ножки - его имя, положенное в основу картин зачастую играет роль этакого талисмана, отвечающего за популярность и условную "глубину" фильма. И если всяческие сериалы и малобюджетки из 80х еще можно пропускать, как либо имеющие к Кингу отношение посредственное, либо посредственные сами по себе, то новое кино как минимум требует к себе внимания. И вот, внимание я обратил.
Сюжет:
Семья - папа-психотерапевт и две дочки - страдают от потери матери семейства. В этот непростой для них период в приемной психотерапевта появляется незваный пациент, утверждающий, что некая сущность убила всех его детей. После того, как психотерапия (весьма ленивая, надо сказать) эффекта явно не возымела, пациент вешается прямо в кладовке дома заглавного семейства, а дети начинают замечать в темноте стремные движения и слышать голоса.
Итак, первое, что нужно сказать - от оригинального рассказа "И пришел бука" Кинга здесь остались не просто рожки да ножки, а так - пара капель генетического материала. В общем и целом, я понимаю, зачем создатели купили права на экранизацию - чтобы потом бравировать именем Кинга в вступительных титрах. Но по факту они могли изменить ОДНО имя и совершенно без обиняков снять свою оригинальную историю, никак на Бангорского мастера не ссылаясь. Не могу это назвать плюсом или минусом, но рекомендую это учитывать фанатам данного автора, что сядут за фильм.
Что же о самом "Бугимене"? Много о нем говорить не хочется - по той хотя бы причине, что говорить особенно и нечего. Представьте себе самый-самый усредненный ужастик о "монстре, живущем во тьме", выкрутите саспенс и нагнетание на максимум - получите "Бугимена". Серьезно, в следующий раз, когда захотите посмотреть какой-нибудь совершенно квадратно-гнездовой хоррорчик о семье, приютившей полупризрачного говнюка, обитающего во тьме - просто смотрите "Бугимена".
Здесь важно понимать, что в фильме нет АБСОЛЮТНО ничего нового. Он настолько каноничен и традиционен, насколько это только возможно. НИКАКИХ новшеств, НИКАКИХ оригинальных идей, сюжетных поворотов, НИЧЕГО нового вы здесь не увидите. Привычная декорация - дом, привычные приемы - неясные движения во тьме и привычный же монстр, который не нападает сразу, а сначала дое6ывает, копируя голоса и появляясь на периферии зрения. Но КАК он это делает! Даже я, искренне уверенный, что над любой реализацией должен главенствовать качественный сюжет, был вынужден отступить перед этим напором неразбавленного, гнетущего ХОРРОРА. Да-да, в кои-то веки Голливуд не зассал и попытался сделать фильм по-настоящему страшным. Взять хотя бы тот факт, что фильм начинается с жестокого убийства младенца в колыбельке.
Притом, страх здесь вызывается за счет древнейших, еще Хичкоковских приемов, доведенных до идеального совершенства и повторенных многократно. Гаснущий свет, неясные тени, мерцание, саспенс, резкие появление и исчезновения. Перемешать, повторить. Так еще раз 10 за фильм. За счет этого зритель погружается в этакое негативно-медитативное состояние тревоги, когда от любой сцены ждешь подвоха: если где-то темно, там может быть ОН. И этого ОН, как и положено в подобного рода фильмах, мы не увидим до самого финала.
Надо сказать, что, когда все-таки увидим - не разочаруемся, дизайнеры постарались на славу. Думаю, немало моих подписчиков вспомнят древнюю, как говно мамонта, главу "Обитель Кошмаров". Существо на экране действительно выглядит клиппотично. Даже свое дерьмо оно размазывает по стенам (в виде плесени), как Игруля, да и питается похожим способом. Энивей, это выглядело мощно, уместно и даже отчасти новаторски - в кои-то веки широкий прокат не побоялся, пускай и вскользь, показать по-настоящему страшного, но классического монстра. Концовка здесь тоже, кстати, классическая. Не буду СПОЙЛЕР!!!!ить, но взрослые мальчики и девочки уже сами все угадали. Если эта тварь цепляется к тем, кто испытывает страдания и скорбь, то очевидно, что победа над ним будет символизировать избавление от собственных непроработанных травм. Местами, конечно, происходящее теряет в логичности. Например, я так и не понял, является ли бугимен чем-то вроде криптида или все же мистической сущностью, ведь его телепортации и мгновенные перемещения резко контрастируют с его вполне себе физическими ограничениями, что показаны в финале. Впрочем, он, конечно же, может быть частично материальным, что снова родним его с моими же клиппотами, хе-хе КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!!!!
ПО СУТИ, да, это очередные 90 минут темных коридоров с классическим кульминационным противостоянием и слащавой херней в финале. Но это НА НЕСКОЛЬКО ГОЛОВ выше всей предыдущей херни подобного рода: клише, доведенное до совершенства.
Нет, "Бугимен" точно пока не тянет на лучший хоррор года, но перед нами действительно мощный, качественный фильм, один из лучших в своем поджанре "монстр в темноте". #БЕЗДНАрекомендует "Бугимена" безоговорочно - не как драму в оболочке хоррора, не как магреализм, не как мрачную фентезю, а именно как ХОРРОР, которого нам всем так не хватает в современном кино с его смягчением или "постхоррором" от Астера и Пила. Нет уж, вас обещали пугать - и вас будут пугать. Для полного погружения рекомендую смотреть кино в одиночестве и в абсолютной темноте - тогда эффект будет максимальным. И если вы отдадитесь "Бугимену" без остатка - он вознаградит вас щемящей тревогой и легкой дрожью при мысли о том, что вам придется проделать путь по темному коридору в туалет.
73
#БЕЗДНАобзирает
ПЕЙ ТАБЛЕТКИ, А ТО ПАЛУЧИШЬ ПА ЖОПЕ
Российские сериалы. Как много в этом... словосочетании. По большей части, конечно же, много в нем, мягко говоря, не совсем того, чем хочется гордиться или наслаждаться. Правда в том, что приблизительно 90% российских сериалов до определенного момента являлись либо дешевым, неудобовариваемым калом с "ДА Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ" или, того хуже - отвратительными, аморальными "комедьками", которые не заставят улыбнуться и умственно-отсталого. Но в последние годы ситуация начала понемногу выправляться: появлялись такие шедевры, как "Домашний арест" или, например, "Почка" (с Аксеновой), и это не могло не внушить надежду на будущее данной отрасли. Насколько надежды оправдали себя? Сложно сказать, ведь на один "Мир, дружба, жвачка" или "Территорию" приходится с десяток "Вик-ураганов" или "Кафе по понятиям". Но, по крайней мере, это ковыряние в навозе потеряло былой флер безнадеги, и время от времени я все же заставляю себя сунуть нос в эту сомнительную авантюру - надо же мне откуда-то брать образы для рассказов, да и вообще, получать представление о современной жизни в России. Очередным таким экспериментом стал сериал "Вне себя" от ТНТ-Премьер с актером Стычкиным в главной роли. Без особых ожиданий я включил первую серию, набрал полную жменю семечек и приготовился плеваться... Но очнулся, лишь отсмотрев за два дня полноценные 8 часов чистейшего... А вот я сейчас и расскажу.
Сюжет:
Финансовый аналитик Дима (Стычкин) - псих со справкой. Симптом у него, при этом, весьма необычный - его преследуют фантомы людей, погибших, как ему кажется, по его вине: жена, ее любовник и какая-то левая баба, с которой он познакомился в Мексике. А еще у него лютая ретроградная амнезия. Чтобы избавиться от статуса психа и получить права опеки над сыном, Дима пытается излечиться от весьма доставучих, надо признать, фантомов. Психотерапия бессильна (и это неудивительно - при патологических состояниях требуется помощь фармакологии и психиатрии), поэтому ГГ решает расследовать смерть жены и ее любовника, которые погибли при, мягко говоря, не самых обычных обстоятельствах. А помогут ему в этом... его же фантомы, которые в некотором роде репрезентируют подавленные элементы его личности и воспоминания.
И, знаете, то, что казалось легкой детективной комедией - ну типа, псих орет на пустое место или псих пытается подраться с зае6авшим его фантомом, кек же - оказалось, на самом деле, мрачной и закрученной криминальной драмой с тяжелым флером психических расстройств. Честно говоря, СОВЕРШЕННО не хочется раскрывать вам никаких деталей сюжета, ведь буквально каждый условный "шаг" в расследовании раскрывает новые детали как уже произошедшего, так и происходящего, а заодно и некоторые аспекты личности главного героя. И это расследование будет ему стоить не просто самого дорогого, а вообще ВСЕГО. И в процессе будут гибнуть люди - по его вине. А это, в свою очередь, будет добавлять новых фантомов в его когорту. А уже новые фантомы будут перегружать мозг бедняги - вплоть до спонтанной глухоты и инсультов.
Пожалуй, первое, что хочется прям громко ПОХВАЛИТЬ - это сюжет. По крайней мере, 80%. Финальные серии показались мне несколько сумбурными и даже слегонца халтурными. С одной стороны, я понимаю, что персонаж не может биться головой об старые (хотя и никуда не девшиеся) препятствия, решая судьбоносные вопросы, а с другой - почему вся эта фантомная арка вдруг стала... иррелевантной? Впрочем, создатели и тут успевают несколько раз исправиться, так что данная претензия вскользь. Второй минус даже минусом назвать сложно, но к последним сериям настроение повествования меняется - в сторону какого-то бандитско-ментовского боевика. Не, я понимаю, что без ФСБ в этой стране вообще ничего не происходит, но как-то слегонца с перебором получилась вся эта ментозавровская канитель. ВПРОЧЕМ, тем, кого это не раздражает, это даже не покажется минусом. О плюсах сюжета: во-первых, он представляет собой великолепно выстроенную спираль интереса или "авторскую воронку", по которой главный герой скатывается с каждой серией все ниже и ниже. В определенный момент банально даже не можешь предположить, КАК именно вывезет ГГ. И даже, когда он вывозит - ему нихера не становится лучше, и ситуация только усугубляется. Опять же, прошу соряну за общие слова, но я не хочу лишний раз спойлерить. И второй плюс: юмор. Юмора в сериалах от ТНТ зачастую вызывает ощущение болезненного кринжа - как напильником по зубам. Да, временами он и смешной и нестыдный, как это было в "Домашнем аресте". Но КОМУ, 6лядь, в голову пришло в качестве основного элемента для кеков засунуть в сериал КАРЛИКА? Сука, со времен придворных лилипутов прошло несколько ВЕКОВ, неужели кто-то думает, что это до сих пор смешно? В сериале же "Вне себя" даже подобного кринжового элемента нет (если не считать кека про огромный +уй Игорька): персонажи шутят друг с другом так, как шутили бы и общались нормальные адекватные (относительно) люди без тяжелых психических расстройств и умственной отсталости. И за это - отдельный низкий поклон. Редкие же полностью комедийные сцены все равно имеют оттенок горечи - все-таки мы смеемся над тяжело больным человеком.
Персонажи и каст. Здесь - мои аплодисменты. Даже весьма посредственный (если судить по иным результатам его работы) актер Евгений Стычкин здесь в кои-то веки исполняет не очередного ГБшника, а настоящего, чувствующего, живого и страдающего персонажа. При этом, без заламываний рук и натужного воя, но ему веришь. Веришь и в его шизу, и в его связанные с этим мытарства. Считаю, актер отлично справился со своей ролью. Также в очередной раз великолепно отыграла Елена Лядова, которая будто бы срослась со своим амплуа типичной русской жены: увядающая красота пополам с бытовой практичностью и женской хитростью (речь, если что, не об актрисе, а о персонаже). С Цыгановым на экране я ранее знаком не был, поэтому сильно распинаться не буду - он играл крутого следака, у него получился крутой следак (с великолепной экшн-сценой в финале). Но больше всего мне понравились, как это обычно бывает, злодеи. Мать вашу, до чего же великолепно на роль незнакомый мне ранее актер Дмитрий Колчин. В его исполнении бывший деловой партнер ГГ получился по-настоящему устрашающим: этакая прямоходящая свинья с маленькими голодными глазками, Кингпин московского разлива, жестокое чудовище (не без сердца), показанное в буквально пару сцен, которые Колчин отыграл на "ура". Не смотрите на его сытое приветливое личико - этот тип страшен в динамике. Ну отдельный плюсик в карму создателям фильма за фансервисную Кадрию Фархатовну - спонсора моего приапизма. Жаль, в кадре она появлялась совсем нечасто. А вот минусануть создателям хочется за откровенно зае6авшую всех Аглаю Тарасову, которая стабильно отыгрывает всяких честных-принципиальных-справедливых. Аглая, если ТНТ держит тебя в заложниках - скажи в следующем интервью "подписывайтесь на Шендерова", попробуем тебя выручить.
Энивей, главный плюс местного ростера персонажей - это их обаяние. Даже кошмарный Марат Раисыч - глава цыганского преступного синдиката - тоже показан с человеческим лицом любящего отца, а Рома - тоже тот еще мудак - совершает неожиданно благородный поступок, чтобы спасти нелюбимую (как кажется зрителю) женушку. Так что, пожалуй, эти лавры тоже пойдут на шею сценаристам.
Музыка. Обычно я на эту тему не говорю ничего, но здесь хочется позволить себе ремарку. Так уж сложилось в русском сериалотографе, что продюсеры обычно покупают 5-10 одних и тех же треков и крутят их по кругу в зависимости от ситуации. Купили, допустим, права на Careless Whisper Джорджа Майкла - и включают его в ЛЮБОЙ мало-мальски романтичной ситуации. Больше всего этим страдают разнообразные ситкомы и СТС-комедии - когда серий в сезоне МНОГо, а треков мало - все превращается в е6учий день сурка. Так вот, в "Вне себя" каждый трек на своем месте, и ни один из них не надоедает и не заедает.
Общие минусы сериала. А нет их особо. Ну типа, можно попенять за определенную костыльность в сценах чудесного спасения, можно попенять за не слишком оправданную структурой спираль твистов. Пожалуй, единственным серьезным минусом для меня выглядит открытая концовка с явной заявкой на второй сезон. Ну просто... честно, меня больше всего интересовала именно судьба ГГ и его фантомов (а также их прототипов - КАК они умерли?). И вот, когда ответы на большую часть волновавших меня вопросов, мне говорят: "ой, а сюжет-то еще не закончен, давай вот это, это и это отложим на следующий сезон", я чувствую себя все еще СЛЕГКА голодным и СЛЕГКА обманутым. Но... такова схема работы сериалов.
Подытожим. "Вне себя" - без лишних экивоков и оговорок отличный сериал, которых мне уже давно не хватало. Он легко смотрится, в нем сильные драматическая и детективная линии, приятный актерский состав, обаятельные персонажи и высокая аддиктивность, то есть, по сути, все, чего вы ждете от сериала. Ну и более-менее красивая картинка; оператор даже иногда делает заявки на "скриншотные" кадры. В общем - #БЕЗДНАрекомендует "Вне себя" для запойного просмотра, желательно в компании кого-то, с кем вы живете. За неимением - создайте себе тульпу, это поможет лучше сопереживать главному герою. Не забудьте убить тульпу по завершении просмотра, а то не отвяжетесь.
#БЕЗДНАобзирает
ТАК-ТО Я СЕРИЙНЫЙ МАНЬЯК, А ТАКСУЮ ДЛЯ ДУШИ
Собсно, наверное, можно пропустить ту часть, где я распинаюсь о своем гилти плеажур - русском кино, и просто перейду к обзору.
Сюжет:
Ночной таксист соглашается покатать в течение ночи симпатичную эскортницу. За саспенс отвечает тот факт, что в городе завелся водитель-маньяк, как раз-таки охотящийся на эскортниц. В процессе становится ясно, что это - не просто поездка, а опасная игра, а у каждого из персонажей есть своя темная тайна.
Собственно, перед нами весьма типичный, стандартный по схеме разговорный триллер с неожиданно высококонцентрированным экшоном ближе к финалу. В центре у нас дуэт двух персонажей - ночного таксиста и ночной же бабочки "экстра-класса". Соответственно, большая часть сюжета посвящена их общению и mind games. Надо признать, что наблюдать за этим достаточно интересно, персонажи обаятельны - особенно "новый Бодров" - Юра Борисов, который, в принципе, уже давненько меня подкупил своей скромной, но смелой манерой и лысой башкой (мой бро по лысине).
Ясен-красен, что в разговорном триллере, даже, пускай, разбавленном экшоном, на первом месте должны стоять логика, сюжет и персонажи. И здесь не все так однозначно. Во-первых, ЗНАЯ сюжет после просмотра и анализируя произошедшее за фильм, я вижу схему КАК МИНИМУМ весьма сомнительной. Неужели не было способов попроще? Это раз. Два - нахера водитель включает Джокера и начинает придумывать новые истории относительно того, "откуда у него эти шрамы"? Ну и три - если, по сути, обоих персонажей могло спасти исключительно доверие друг к другу, то ЗАЧЕМ они постоянно друг другу лгали, и ОТКУДА должно было взяться это самое доверие - непонятно.
Впрочем, на недостатки эти вполне можно закрыть глаза, списав их на личностные и умственные особенности персонажей. Фильм не отличается особой зрелищностью до самого финала, но надо признать, что он замечательно создает ощущение уюта. Как будто сам сидишь в этом такси с интеллигентным ненавязчивым шофером, едешь по ночной Москве, заезжаешь в мак-авто и всякое такое. Очень, знаете, пробирает. Впрочем, возможно, дело в том, что для меня это все несет оттенок ностальгии. За что еще можно похвалить фильм - так это за то, как эффективно, на полную катушку персонажи используют свой инструментарий, как то: обаяние эскортницы, знание ночного города и машину.
Собственно, можно с уверенностью сказать, что капризный жанр триллера все же покорился российским киноделам - у них получается все лучше и лучше, даже стандартная предфинальная скука была удачно разбавлена погонями-перестрелками и кровавой кашей, что сразу добавляет баллов в моем личном рейтиге. #БЕЗДНАрекомендует "Кентавра" для просмотра в флегматичном настроении, в спокойной обстановке, может быть, не в качестве основного блюда, но в качестве приятного аперитива. Если есть маза посмотреть в такси (многого упустить не получится, даже на маленьком экране) - воспользуйтесь этим шансом, кайфы удвоятся. Для экономии за руль можно посадить друга или жену. И побуксовать в гараже, например. Не очень разбираюсь, не водитель.
З.Ы. - сорян, скринов мало и они скучные, потому что и фильм как бы... не от Марвел.
#БЕЗДНАобзирает
ЧАЙКУ ТРАХНУТЬ НЕ ЖЕЛАЕТЕ?
Разбавим мой полудохлый паблик небольшим обзором. Честно говоря, не являюсь любителем ни Агаты Кристи, ни Эркюля Пуаро конкретно, ни даже детективного жанра, как такового. Безусловно, он меня в известной степени развлекает (тем более, что именно детективный скелет зачастую - основа моих любимых хорроров), но почему-то отношусь я к нему с легким пренебрежением. Особенно, кстати, к так называемым "столпам" жанра, а именно - к циклу о Шерлоке Холмсе Конан Дойля. Приберегите свои гнилые помидоры, и ответьте - а давно вы его читали? Если нет - перечитайте. Все сюжеты построены по одной схеме - Ватсон и Холмс выслушивают очередного просителя, Ватсон в непонятках, Холмс куда-то съе6ывается, а ближе к финалу возвращается и без особых подробностей рассказывает, как легко и непринужденно раскрыл дело, при этом упуская львиную долю ответов на вопрос "ДА КАК ТЫ ЭТО, СУКА, УЗНАЛ?". Короче, не очень я люблю детективы. Но, чтобы съе6аться от разыгравшегося на улицах Мюнхена зомбиленда кинотеатр отлично подходит. Итак, "Призраки Венеции", третий фильм из цикла экранизаций детективных романов Агаты Кристи. Поехали.
Сюжет:
1947. Эркюль Пуаро живет в Венеции, уже не торт, и даже нанял себе Антона Чигура с Алиэкспресс, чтобы тот пи3дил незваных просителей. Но вот одно дело все же прорывается к великому детективу, и тот плывет по Гран-Каналу в проклятое палаццо, в котором по слухам обитают призраки погибших детей. Едет он туда, чтобы разоблачить шарлатанку-медиума, которая собирается побалакать с духом отъехавшей дочурки хозяйки палаццо (в исполнении пламенно-горячей британской милфы Келли Райлли). Но-о-о-о все идет не по плану, и веселая Хэллоуиновская развлекуха заканчивается мокрухой. За окнами бушует шторм, по палаццо снуют призраки, а Эркюль Пуаро блокирует двери и начинает расследование...
Если вы смотрели любой из трех фильмов этого цикла, то можно считать, что вы смотрели все. Меняются, по сути, только локации и актеры (временами знаменитые, временами - не очень), сам же сюжет катится по приблизительно одним и тем же рельсам: толпа подозреваемых, труп-другой, странные улики, запутывающие следствие все сильнее и мощный плоттвист в конце, подробно объясненный месье Пуаро. Плохо ли это? Да, наверное, нет. Тем более, что приблизительно так и работают 80% классических детективов, поэтому здесь я буду оценивать все ОСТАЛЬНОЕ.
Итак, что с остальным? Ну, актерский состав в этот раз самый слабый за трилогию. Все деньги, похоже, ушли на Келли Райлли (уххх, рыжая чертовка!) и Мишель Йео, остальные - британские ноунеймы средней руки. Для сравнения, в прошлых частях светились Галь Гадот, Джонни Депп, Пенелопа Крус и много кто еще. Не могу сказать, что актеры отыграли как-то плохо или с чем-то не справились, нет, ни в коем случае, но, блин, это ж была ФИШКА этих фильмов - скучных и пыльных персов Агаты Кристи отыгрывают голливудские звезды первой-второй, ну хотя бы ТРЕТЬЕЙ величины. Могли бы пригласить хотя бы Бардема, а так... В общем, здесь вышла просадочка.
Второй фишкой цикла были невероятно красивые места и пейзажи. Некий флер элитной жизни начала-середины ХХ века: круиз по живописному Нилу с обязательным посещением Абу-Симбел, Восточный Экспресс с проездом через швейцарские Альпы и все такое. Казалось бы, Венеция более чем располагает к таким же зрелищным съемкам (знаю не понаслышке, я там не так давно побывал): всякие там каналы-улочки-мостики-гондольеры и прочее, но... После нескольких пролетов камеры и пары кадров популярных туристических мест действие фильма переносится в сырое и темное палаццо, где мы и проведем с вами оставшиеся полтора часа фильма.
В целом, про дух произведения. Любые попытки нагнать Хэллоуин и хоррору разбиваются а) об знание зрителя, что он смотрит Пуаро-детектив б) банальную нехоррорность этих элементов. Впрочем, нечто полумистическое промелькнет в финале, оставив зрителя в непонятках - а как к этому вообще относиться? После старательно внушаемой нам всеми персонажами и Пуаро в особенности веры в диалектический материализм этот... мистический элемент смотрится слегка неуместно и даже китчево. Короче, мрачная атмосфера ради мрачной атмосферы, ибо "Хелувин жи" - чек.
Ну и не могу отказать себе в удовольствии проехаться по сюжету. Когда дело раскрывается (при этом, по заветам Конан Дойля едва ли не само собой), тебя слегка кукожит от кринжи по двум причинам. Первая - произошедшее слегка не в характере персонажа, которому эти действия приписали. Вторая - дабы не спойлерить, просто скажу, что это НЕВОЗМОЖНО спланировать. Ну типа, я могу поверить в комиксные ловушки Пугала или Мистерио, но здесь-то иной жанр и иная же степень фантастичности. Впрочем, конечно, твист ради твиста вывернули интересный, ничего не скажешь.
Подытоживая: ругать "Призраков в Венеции" особо не хочется, хвалить - тем более. Да, это слабейший по всем параметрам фильм из цикла (на данный момент) и, безусловно, он не сравнится ни с "Десятью негритятами", ни с сериалом про "Коломбо", НО это относительно вылизанное и симпатичное развлечение для дождливого вечера, даже с легчайшим флером хоррора, что всегда плюс. #БЕЗДНАрекомендует "Призраков в Венеции" тем, кому не хватило "Смертей на Ниле" и "Стеклянных луковиц", под которые можно позажиматься с увлеченной сюжетом мамзелью в дождливый вечер. В сопровождение к фильму рекомендую печенье баттерскотч и эрл-грей с бергамотом.
Верьте иль не верьте, а жила на белом свете Мушиная Княжна. Давным-давно пало на нее страшное проклятие. Была она когда-то красавицей писаной, кожей бела, очами черна, коса да до пояса. Прислуживала она в доме княжеском, во всем была хозяевам подмогой. Как-то раз польстился на нее князь, сперва все уговорами да уговорами, а после не стерпел да силою взял. Понесла служанка от князя, уж брюхо под сарафаном виднеется, шила в мешке не утаишь – дошли слухи до княгини. А та знаткая была, ворожбу черную творила. Взбеленилась княгиня, взьярилась, сперва со злобы мужа беленой отравила, а потом и сама с горя в землю ушла, только наказала служанке напоследок: «Коли ты плодишься, как муха, так и судьбе твоей не позавидуешь – будешь одних мух рожать!»
Тут же выросли у служанки крылышки на спине, а глаза сделались мушиные. Разбежалась со страху дворня, осталась служанка одна в тереме, а вокруг вырос темный непроходимый лес, а служанка стала зваться Мушиной Княжною. Сперва горевала она, потом обозлилась. Жила она одна – токмо с мухами, да заманивала заплутавших путников. Коли постучится кто в терем – открывала, хмельным медом да яствами угощала, да в постель к себе укладывала. Натешившись вдоволь, да в Княжны лоно излившись, засыпал путник. Тогда Княжна откладывала в него мушиные свои яйца, и к утру детвора Княжна объедала путника начисто, а после – рыдала Княжна горько, и судьбу свою кляла, а по терему летали и жужжали мухи. То была присказка, а сказка впереди.
А в деревне неподалеку жил-был дурак. Нечего не умел, только на печи лежал да баклуши бил. Вот как-то раз наказали ему мать с отцом, чтобы невесту себе сосватал, а без нее чтобы и возвращаться не смел. Бродил дурак-бродил по полям и весям, бит был, гоним был, ни на какую работу его не брали, да на порог не пускали. Прослыхал раз дурак, мол, в лесу терем есть, а в том тереме Княжна живет – не то вдовая, не то холостая, а приданого у ней – цельный терем, да злата и серебра немеряно. Обрадовался дурак, пошел тот терем искать. Долго ли коротко ходил он по лесу, одежду изорвал, под дождем промок, да от волков едва убежал. Нашел насилу терем – не низок, не высок, а кругом только кости – лошадиные да человечьи. Постучал он в терем, ноет:
- Пустите, хозяева, погреться – я промок, продрог, да во рту уж третьего дня маковой росинки не бывало!
Открылась дверь. Заходит дурак, а терем жужжит как улей. Встречает его Княжна – кожей бела, волосом черна, а лицо под маскою фигурной прячет; сама в платье кружевном, сидит, что вторая кожа, только перси спелые выглядывают. Говорит:
- Заходи, путник, отогрейся, гостем моим будешь. Выпей меда хмельного, да яств отведай разнообразных.
Глядит дурак, а и правда стол ломится – тут тебе и хлеба хрустящие, и порося зажаренные, и сало копченое и репа печеная. Набросился тут же на еду дурак, а Княжна ему знай, вино подливает. А дурак ест, да глядит по сторонам – здесь сбруя конская лежит, как у воеводы; там – мечи да доспехи. Ходит дурак, терем оглядывает, а там сундуки от злата ломятся, самоцветы по полу катаются – все, что от путников несчастных осталась. Княжна перед ним вьется, льнет к дураку, а тот монетку – хвать, камешек – хвать, и за пазуху. Спросила тогда Княжна:
- Отчего ты не смотришь на меня, путник? Али не люба я тебе?
- Люба-люба, - отмахивался дурак, - Здорово ты здесь живешь, вот бы и я так хотел!
- Так? - усмехнулась Княжна, - Посередь леса-то?
- А что? Так в любой день вышел, да глухаря на обед и подстрелил.
- Нешто и с мухами жить любо?
- А чего не любо? Муха – тоже живая тварь, а ежели скушно – так их ведь хлопать можно!
- А что один-одинешенек, хоть от тоски вой?
- Так а чего? Кто мне нужен-то – в своем тереме, окромя мух?
- Ах так? - разозлилась Княжна, - Завидуешь мне, значит?
- А как не завидовать. Живешь, как королевишна, ешь и пьешь в три горла.
- Вот как? Ну гляди же! - вскричала Княжна, и сняла маску, а под нею – жуть жуткая, вместо носа хоботок; глаза – что плошки, да не простые, а мушиные; не губы у ней, а присоска жуткая, - Все еще завидуешь?
- А и завидую! Чай, когда столько злата да серебра, можно и с такой мордою походить!
- Так давай, дурак, судьбами меняться!
- А давай!
Только произнес он это, грянул гром, тряхануло терем, а Княжна преобразилась – из чуда-юда стала красавицей писаной. Обрадовалась она, сбросила платье кружевное, переоделась в сарафан простой и вышла к людям, жизнью человечей жить. А дурак в тереме остался.
Долго ли коротко ли, поползли слухи, мол, живет дурак в богатом тереме, и злата-серебра у него видимо-невидимо, и ест он каждый день от пуза, живет сыто-пьяно да счастливо; приходили на него поглядеть.
Дошли слухи до самого царя, и решил тот обженить на дураке дочку свою младшую. Пришел царь со свитою, со сватьями да дочкой к дураковому терему. Судили-рядили, да и порешили – получил дурак ни за что ни про что царевну в жены, да пол-царства в приданое. Жили они, не тужили, понесла царевна от дурака, да рожать начала раньше срока. Понабежали бабки-повитухи да служанки, давай роды принимать, а у царевны из манды ка-а-ак полетели мухи, тучей черной все царство накрыли. Велел тогда царь дурака в молоке варить при всем честном народе – за обман да за чернокнижие. Орал-дурак-орал, покуда совсем с него кожа не слезла и глаза его завидущие совсем не лопнули.
Тут и сказке конец, а кто слушал - молодец!
***
***
Дыбов колесил по Туле до вечера, вглядываясь в людей на улицах в надежде встретить либо Марлен Демьяновну, либо Вискаса, но, как назло, те будто испарились. Он то и дело заезжал во дворы, прижимаясь к подъездам едва ли не вплотную, пугая жителей ревом двигателя и внимательным взглядом — не сидит ли на скамейке кривая ведьма с четырехногой клюкой? Чача и Келоид с бойцами прошерстили весь город, но не обнаружили никого даже похожего на гипнотизёра или бабку.
Впрочем, к позднему вечеру выяснилось, что беспокоилась секретарша Сайдуласа вовсе не зря. Его, скрюченного, обнаружили в очке рыночного туалета с финкой, застрявшей в глазнице. Дело, в целом, обычное — мало ли кому перешел дорогу новоявленный коммерсант, но способ — унизительный и жуткий, да еще и едва ли не в центре рынка — заставил всю Тулу гудеть как улей. Новость быстро долетела до Дыбы, приведя того в смятение: ведь если гипнотизёр мертв, значит, вода и в самом деле сработала… Но почему тогда в кабинете Вискаса и на иконе Марлен изображен один и тот же человек?
Этот вопрос заставил Олега всю ночь беспокойно ворочаться в постели, хоть жмуры уже и не стояли под окнами, а дыхание было ровным как метроном. Сон приснился дурацкий и муторный — будто ему снова восемь, и он сидит в столовой детдома. Не пойми откуда взявшаяся Марлен Демьяновна в белом халате нянечки зачерпывает половником из гигантской кастрюли жирную черную землю с червями и накладывает детям в тарелки. Вот шлепнулась порция и перед Дыбой, и красный червь, перевалившись через край, устремился на волю. А земля в кастрюле закончилась, и на дне Дыба увидел бледное как поганка тело своего приютского товарища — Мишки Оборина. Глаза его были старательно выкорчеваны.
Наутро Дыба, натянув шмотки поцивильней — какие-то брючки и пиджак в ёлочку, — спрятал ствол и кастет в сейф, а взамен вынул документы — свидетельство о собственности, договор купли-продажи, справку о выплате взноса. С этой стопкой Олег направился в приют.
Судили и рядили с городской администрацией едва ли не до вечера. Алевтина Михайловна приходила несколько раз, приносила сладкий чай и булочки с изюмом, которые Дыба обожал с детства. Чинуши явно пытались вымогать взятки, но дела приюта Олег вёл чище дембельского подворотничка. Наконец, когда дебелые тетки в бобровых шапках что-то понаотмечали в своих бланках и, цокая сапогами по асфальту, покинули территорию приюта, засобирался, наконец, и Дыба. Натянул пиджак, подошел к окну, завязывая длинный, лоховской шарф и… застыл –у забора он увидел скрюченную фигуру, что опиралась на четырехлапую клюку.
Выбежав на улицу не застегнувшись, Олег до последнего был уверен, что стоит ему приблизиться к воротам, как Марлен Демьяновна растворится, исчезнет в налетевшей вдруг вьюге, но она стояла там как обрубок дерева, срезанного молнией.
— Документы на приют с собой? — скрипнула она, не здороваясь, и, приняв молчание Олега за положительный ответ, кивнула. — Отлично. Вот приютом и расплатишься. Страсть как деток люблю.
Странное требование выбило Дыбу из колеи. Зачем ей эта богадельня? Дотаций нет, бюджет на ладан дышит; если бы Олег в свое время не выкупил здание — сироты бы уже по миру пошли вместе с педсоставом. После всего, что наговорила старуха на Всехсвятском, в любовь к детишкам верилось с трудом. Олег морщил лоб, пытаясь придумать, как соскочить с долга.
— Дурь по башке не гоняй, хуже будет! — заметив его замешательство, поторопила Марлен Демьяновна. — Заводи катафалку свою.
Ехать было неблизко. Старуха расположилась, в тени, на заднем сиденье, по-хозяйски приобняв портфель, в котором хранилось свидетельство на собственность на здание приюта. Изредка она тыкала скрюченным пальцем в повороты, указывая дорогу. Олег же вёл молча, сосредоточенно раздумывая, что делать теперь с этим опрометчиво данным обещанием.
Наконец, старуха скомандовала:
— Тпрру! Стоп, машина!
Олег заглушил двигатель. Жила бабка в десятке километров от Тулы в глухом месте под названием Рвы. Никаких рвов здесь, конечно же, не было, а были лишь заброшенные, утопающие в сухом борщевике коровники и облезлые домишки за покосившимися заборами. Около одного такого и затормозил Широкий. Старуха вылезла из машины без посторонней помощи — Олег почему-то теперь не желал прикасаться к ведьме. Та махнула рукой, приглашая следовать за собой, открыла калитку. У самого входа их встретила пустая конура с лежащей на земле ржавой цепью, на которую Марлен Демьяновна прикрикнула: «Фу! Свои! Не тронь!» Ни цепь, ни конура не отреагировали.
Вид у придомовой территории был заброшенный, неухоженный; весь участок усеивали ямы — создавалось впечатление, что здесь на постоянной основе проводятся археологические раскопки.
— Клад ищете? — пошутил Олег, пытаясь разогнать гнетущую тишину.
— Прячу, — уклончиво отрезала старуха.
Вошли в дом. Тот напоминал обычную старушачью хижину — какие-то банки, старая мебель, вязаная салфетка на телевизоре, желтые от времени тюлевые занавески. Но одновременно за всем этим виделся некий тайный смысл, загадка, словно всё это — лишь притвор, а храм, видимый только с определенной точки, находится в другом, параллельном пространстве. И если занять эту точку, то кружева салфеток превратятся в оккультные узоры, в банках можно будет разглядеть тошнотворное содержимое, что вырезают у свежих трупов, а под занавесом бревенчатых стен обнаружится голодная первобытная тьма.
— Садись! — скомандовала старуха, указывая на колченогий стул. — Я договор дарения принесу.
— Благодарствую, я постою! — ответил Олег. Бабка пожала плечами и ушла за договором. Дыба же принялся крутиться на месте, осматривая помещение. Дом как дом, вот плита газовая — небось, от баллона, вот холодильник — пузатый, уже пожелтевший «ЗиЛ». Телевизор, покрытый толстым слоем пыли. А вот…
Странный предмет, привлекший внимание Дыбы, никак не вписывался в бедную обстановку лачуги, и казался той самой дыркой в нарисованном очаге, ведущей за пределы объяснимой реальности. То, что выглядело как случайный набор журнальных вырезок и фотографий, явно имело в себе систему и несло страшный, неочевидный смысл.
С хаотичного коллажа под стеклянной рамкой на Дыбу глядели дети. Какие-то фото были сделаны профессионально, другие сняты едва ли не на бегу на «полароид», третьи и вовсе вырезаны из выпускных фотографий. Объединяло их одно — детские глаза были грубо, с силой проткнуты, до разрывов на плотной фотобумаге. Вместо зеркал души им оставили лишь пустоту с надорванными краями. Одна из общих фотографий заставила Олега затаить дыхание. На ней он узнал себя — маленького, в белой рубашке и черных шортиках. Его глаза были на месте. А вот его лучшего друга Мишку Оборина в тот год нашли в канаве мертвым, с пустыми глазницами, прямо как на фото. Смысл коллажа ускользал от Олега, терялся за своей собственной жуткой тяжестью, но одно он решил наверняка — приют старухе не достанется.
Прислушавшись — старуха ещё возилась где-то в доме — Дыба осторожно приподнял крышку плиты и принялся отвинчивать вентиль газового баллона. В нос ударил едва заметный запах тухлых яиц. Теперь главное — свалить до того, как рванет.
— Нашла! — проскрипело за спиной.
Марлен Дмитриевна помахала в воздухе красным и растрепанным, ещё советским паспортом.
— Я заполню. А ты пока вон — телевизор посмотри…
Олег не успел среагировать. Старуха ловко щелкнула кнопкой. Экран расцвел белым шумом, и Дыба облегченно выдохнул — концентрация газа пока слишком мала, искры оказалось недостаточно. А тем временем, белый шум расплывался в стороны, демонстрируя…
— Вискас! — ошарашенно выдохнул Дыба, глядя на чёрно-белое лицо гипнотизера. Над головой у того нависала кружевная салфетка, напоминая фату и придавая Сайдуласу сходство с очень уродливой невестой. Тот, впрочем, внимания на это не обращал. Глядя неожиданно тёмными в монохромной гамме старого «Рубина» глазами прямо на Дыбу, он громко и настойчиво прогнусавил:
— Даю установку — душа покидает тело…
В ту же секунду Дыба рухнул как подкошенный. Экран подернулся рябью, гипнотизёра заменил озабоченный покупкой ваучеров Леня Голубков.
— Спасибо тебе, Марлен, выручила! — раздалось с пола с легким литовским акцентом.
— Спасибо в рюмку не нальёшь, — не отрываясь от бумаг, ответила старуха. — Тушу в следующий раз попроще выбери. Мороки с этим бандюганом...
— Зато глянь, здоровый какой! — оглядывало себя тело Дыбы с интересом.
— Тебе-то что? Напустил галюнов, и свободен, а на мне весь ритуал отчуждения. Вставай уже!
Ведьма поманила Дыбу пальцем, и тот встал неловко, еще привыкая к телу, присел к столу. Глаза разъезжались в разные стороны, изо рта свесилась ниточка слюны. Рука Олега зашерудила под столом, полезла под бессчетные старушачьи юбки, ткнулась в мягкое.
— А что, Марушка, не согрешить ли нам? Опробуем новое тулово?
— Давай, подписывай, нам ещё к нотариусу ехать! — старуха с жеманным хихиканьем отпихнула руку. — Сиротки ждут. Надоело их по одному выцеплять…
Неловкие пальцы с непривычки скомкали договор с одного края.
— Сначала тушу разноси, а то тебе все грешить, олух криворукий! — досадовала ведьма.
— Темно у тебя… — неуклюжая рука потянулась к выключателю настольной лампы. — И воняет чем-то...
— Куплю жене сапоги! — доверительно сообщил Леня Голубков. Щёлкнула кнопка, искра из пыльной настольной лампы разрослась, распространилась на маленькую кухню, а потом всё превратилось в свет, огонь и звук.
***
Олег Дыбов падал куда-то в мельтешащую белым шумом бездну. По пути ему встречались Гагик и его волосатые ноздри. Юра Писка со своим храмом, безногий лжеветеран, поп из церкви Двенадцати Апостолов. Замелькали перед глазами выкидухи уличных бойцов, засвистели над головой кирпичи, один угодил Дыбе в лицо. Его крутануло, и он оказался в ущелье Микини — кругом пальба, песок, чахлые кустики и орущие из-за скал душманы. Фугасным снарядом его сдуло в сторону, понесло дальше в прошлое. Вот учебка, траншеи, мишени… Призыв, Тульский Железнодорожный, аттестат с тройками, драки в коридорах, приютская спальня на сорок человек, манная каша, котлеты по вторникам. Находят тело Мишки Оборина. Перекошенная бабка ошивается у забора… «Чёрт плечо отсидел», — шепчет нянечка. Мысли становятся проще, примитивнее. Искусанные деревянные кубики, кто-то поднимает его на руки, достаёт из колыбельки и укачивает, в лицо тычется разбухшая от молока грудь. Тьма накрывает, кругом влажно; слышится журчание и мерное сердцебиение, со всех сторон Олега уютно обнимает материнская утроба.
Из теплого мрака его вырвало чьё-то гнусавое «Даю установку...», и он упал с чудовищной высоты, плюхнулся в жгучую, резко пахнущую спиртом жидкость и под странные звуки «За фвое ждоровье!» отправился в неведомый красный зев.
Горло обожгло разбавленной водкой. Дыба тряхнул головой, но видение не прошло. Перед собой он видел самого же себя. Тот, другой Дыба тоже поставил рюмку на стол. Ради эксперимента Олег поднял одну руку и слегка ею помахал, но отражение не подчинилось.
— Хорошо пошла? — спросило отражение. Дыба не ответил. Он чувствовал себя странно: слишком угловатым, длинным и тощим. Во рту не хватало пары зубов, левый глаз ощущался опухшим. Не веря в происходящее, Дыба вновь помахал отражению, пытаясь призвать его к ответственности.
— Да, и ты тоже прощай! — ответило то, не желая подчиняться оригиналу. — Не поминай, как говорится, лихом!
И вышло! Отражение Дыбы просто встало и вышло из так хорошо знакомого ему офиса. Но если он всё ещё остается сидеть в кресле…
Отражение в немытом окне приемной оказалось куда послушнее. Осматривая чужое лицо с огромным бланшем под глазом, Дыба мысленно выругался: «Сраный Вискас!»
Выскочив из кабинета как был, в пиджаке, он промычал секретарше что-то невнятное — язык ворочался во рту как чужой — и кинулся прочь из офиса. Широкого давно и след простыл. Что делать дальше, Дыба категорически не знал. Паника захлёстывала его, и он рванул вглубь рынка, в толпу, просто надеясь, что среди людей будет не так страшно. На его счастье, у одного из рыбных прилавков Олег увидел знакомую лысину в опушке из седых волос.
«Юрий Валерьевич!» — хотел выкрикнуть Дыба, но выдавил лишь какое-то бульканье, дёрнулся навстречу, и тут же был остановлен мощной рукой одного из бычков. Произнёсенное «Это я, Дыба!» превратилось во что-то вроде «Главрыба!»
Юра Писка повернулся и удивленно оглядел тощего гипнотизера. Наконец, вымолвил:
— Извините, молодой человек, не подаю принципиально.
Вместо «Это я, Дыба, не узнаешь?» получилось нечто невразумительное. Олег инстинктивно бросился к старичку. Реакция того была молниеносной — поджав губы, он плюнул чем-то острым в лицо Дыбе, и левый глаз тут же заволокло болезненной красной пеленой. По щеке потекло горячее.
— Ах ты пидор старый! — хватаясь за лицо, машинально выругался Дыба. Как назло, эта реплика вышла предельно внятно. Хук в челюсть, тяжёлый как удар бампером, уронил Олега на деревянные палеты.
— А за эти слова, молодой человек, вам придётся серьёзно ответить…
Дальше его куда-то поволокли, скрипнула дверь, пахнуло дерьмом. Что-то блеснуло, второй глаз пронзило болью. Из разбитого зеркала души суть Олега истекла в очко общественного сортира, на самое дно безначального мрака, где уже поджидали жадно щёлкающие челюсти мёртвых богов.
***
***
— Мальчики кровавые в глазах стоят?
Обернувшись, Дыба увидел перед собой сухонькую старушку, всю скошенную на левую сторону: голова на плече, плечо на уровне локтя, локоть у колена. «Чёрт плечо отсидел», — так кстати вспомнились слова одной из нянечек в приюте. Личико у старушки было остренькое, скуластое; глаза – умные, живые как у хорька. Костлявые руки упирались в четырехногую трость.
— Гуляй, бабка. Не до тебя.
— Тебе, милок, теперь только до меня, — редкозубо ухмыльнулась та. — Подкузьмил тебе Вилкас? «Смерть пионерки» небось читал?
За глазными яблоками стало горячо; глухо бухнул молот в голове. Руки сами схватили бабку и тряханули за полы драного пальтишка.
— Ты что это, бичевка, со своим глиномесом литовским меня развести захотела?
— А что тебя разводить-то, чёрт ты подшконочный? — не дрогнув, зашипела старуха; даже клюку не выпустила. — За спину взгляни, вот тебе и развод…
Олег застыл. Велик был соблазн остаться стоять не двигаясь, в надежде, что какой бы кошмар ни ждал за спиной — тому надоест, и он уйдет, спрячется, не выдержит долгого нахождения на солнечном свету. Но серые плотные облака лишь сгущались, точно издеваясь над Дыбой.
— Да нет там ничего… — решился Олег и резко обернулся. Воздух вышибло уже знакомым ударом в солнечное сплетение; по краям глаз, разрастаясь, обосновалась тьма, а навстречу Олегу по слякотной каше неловко пробирался мальчонка с полиэтиленовым пакетом, плотно облепившим лицо.
— Клей нюхал, прибалдел небось, да так в пакете и задохнулся, — прокомментировала старуха. — Вдыхай, бобер!
Бабка ткнула ему клюкой в ботинок; Дыба, опомнившись, запыхтел, как паровоз на разгоне. Стоило моргнуть, и жмур пропал — растворился в талой слякоти.
— Что это? — ошарашенно просипел Олег, потирая горло.
— Шелуха, как от семечек… Отрыжка Вилкасовская. Тело умирает, здесь остается разлагаться, а душа вниз, через прошлое в нижний космос падает, в тьму безвременную. Он пути эти искажает, души ловит, выпивает, а шелуху сплёвывает и натравливает опосля. Вот, теперь на тебя...
— Кто? Сайдулас?
— Пушкин, блин… — сплюнула старуха. — Душелов он, над некротическими отстойниками их хватает, а то и с живых счищает, а потом — вон, науськивает. А они, глупые, не знают, что умерли, вот их к живым тянет… Вишь, как кольцо сжимается?
— Что ж делать-то? — в пространство спросил Дыба, переваривая информацию.
— А что, спастись хочешь?
— Хочу! — горячо кивнул Олег.
— Тогда надобно их хозяину вернуть.
— А ты, мать, знаешь, как?
— Э-э-э, разбежался! Мне с того какой навар?
— Да я...
— Позжей сочтёмся, — перебила бабка. — Сама решу.
— Ты, мать, лоха во мне увидела? Давай-ка на берегу добазаримся.
— Недолго тебе на этом берегу осталось, скоро на тот перевезут. Так, разок выдохнешь и не вдохнёшь.
Олег думал недолго. Слишком свежо было воспоминание о мальчонке с пакетом на голове.
— Согласен! — гаркнул он.
— Ну тогда вот тебе, для начала, — старуха покопалась в складках пальто и извлекла на свет деревянную иконку — с неё на Дыбу, подняв двоеперстие, требовательно взирал Христос. — С собой носи, у сердца самого. Как почуешь, наступает шелуха — молись, отпустит.
— Да я не умею…
— Эх, молодежь! — с досадой крякнула старуха. — Запоминай: «Душу тебе, Спаситель, вверяю, прибереги меня, грешного, прими меня в царствии Твоем». Повтори!
Дыба повторил, разглядывая облупившуюся краску на маленькой дощечке. И, действительно, стало легче – точно изнутри вынули какую-то гирю и переложили Спасителю на плечи. «Чай, крест таскал, и мою ношу подержит», — рассудил Олег.
— И… всё? Это поможет?
— Скоро сказка сказывается... Это так, отсрочка, — левосторонняя старуха пожевала губами, поправила платок на голове, прикрывая редкие седые пряди. — Ты мне скажи… Ты гипнотизёру тому должок вернуть желаешь?
— Спрашиваешь! — кивнул Дыба: ай да бабка!
— Тогда приезжай сегодня в три ночи на Всехсвятское, у ворот ждать буду. Тама все и расскажу. А сейчас поди — поставь свечку Сайдуласу.
— За здравие чтоль?
— За упокой! — каркнула старуха.
С неожиданной прытью для своего возраста она заковыляла прочь.
— Стой, мать! Звать-тебя как?
— Марлен Демьяновна я! — скрипнула та, по-птичьи обернувшись одной лишь головой.
— Как Дитрих что ли?
— Как Маркс и Ленин, — отрезала бабка.
*
Свечку за упокой Дыба поставил в том же храме. Косясь на дырку в иконостасе, он осторожно приблизился к кануну. Почесал ёжик коротких волос, подбирая нужные слова. Наконец, воткнул тонкую палочку воска в подсвечник, чиркнул «Крикетом» и пробормотал:
— Ну… Это… Короче, Господи, это… рабу твоему Вискасу Сайдуласу чтоб земля стекловатой.
Хрюкнул себе под нос — смешная оговорка получилась. От дыхания Дыбы свечка тут же потухла. Он пощёлкал зажигалкой, но то ли фитиль отсырел, то ли ещё что — загораться свеча никак не хотела. Сначала думал взять новую, но покумекал и решил — бабка говорила про одну свечку; раз потухла, так оно, наверное, и надо.
Олег вышел из церкви, сел в машину и отправился на рынок — караулить гипнотизера. Свечка свечкой, а старый добрый наезд всяко надёжней.
На сердце у Дыбы было неспокойно. Сидя в Широком, который служил ему и транспортом, и офисом, и столовой, он задумчиво жевал купленный на рынке беляш и рассматривал иконку, подсуропленную кривой старушкой. Не забывал и поглядывать на дверь гипнотизёрского офиса — никакого движения.
Иисус пузырился, будто побывал под кислотным дождем. Иконка не казалась старой, скорее, подпорченной. Жмуры подходить не спешили, словно чуяли, что теперь у Олега есть «крыша». В качестве эксперимента он зачитал, перекатывая куски недожёванного мяса по языку:
— Душу тебе, Спаситель… Как там?… Поручаю. Убереги меня, неверного и это… короче, помоги мне, лады?
Спаситель взирал строго и беспристрастно, помощью ближнему явно не отягощённый. Дыба прислушался к своим ощущениям. Дышать стало полегче; может, потому что он протолкнул застрявший в горле кусок беляша хорошим глотком «Пепси-колы». Жмуры, впрочем, тоже не появлялись — и то хлеб. Иконку он положил на торпедо, под лобовое стекло.
Успокоившись, Олег даже задремал напротив офиса Сайдуласа, и когда очнулся, понял, что опаздывает. Ядовито-зелёные цифры на приборной панели показывали полтретьего. На всех парах он погнал Широкий по трассам к кладбищу.
У ворот уже поджидала Марлен Демьяновна. Пригнувшись к земле, она стояла за пределами светового пятна от единственного на кладбище фонаря. Дыбе на секунду показалось, что старушку сильнее прижало к земле, а на плече у неё сидит…
— Тьфу ты, примерещится же! — сплюнул он — за спиной бабки, растопырив голые ветки, торчал стриженый клен, без листьев походивший на туалетный ёршик.
— Явился — не запылился! — недовольно прокомментировала старуха, сунув в руки Дыбе совковую лопату. — Пошли, тут недалече.
Шагая за бабкой сквозь темень ночного кладбища, он не раз и не два запнулся о торчащие тут и там куски оград. Огонек масляной лампы неровно покачивался в руке старухи. Где-то поблизости голодно и отчаянно выли бездомные псы; низко нависало светло-коричневое, в цвет слякоти небо.
— Здесь! — гаркнула старуха. Олег пригляделся и увидел грубо обтёсанный деревянный крест-времянку. Бабка ткнула вниз и приказала: — Копай!
— Э, мать, это мы так не договаривались! Я если бы знал — пацанов бы подтянул…
— А срать ты тоже пацанов с собой берешь? Сам давай. Твоя могила — тебе и копать.
— В смысле, моя? — испугался на секунду Дыба и принялся близоруко вглядываться в фанерную табличку, но ничего не смог разглядеть.
— В том смысле, что копать — тебе. А выбрала я ту, что посвежее — чтоб земля помягче. Рой давай, а то до первых петухов провозимся!
Дыба уперся в черенок, вгрызся лопатой в почву – пошло хорошо. Сразу вспомнилась учебка, где старшина заставлял без конца рыть окопы и траншеи. Руки помнили ремесло, работа спорилась.
— А что, Марлен Демьяновна, зачем могила-то? Для Вискаса?
— Для тебя! — скрипнула старуха. Услышав, что лопата остановилась, она вздохнула и принялась объяснять: — Вот скажи, милок, ты смерть-то видел?
— Отож! — возмущённо выдохнул Дыба. — Я же и Афган прошёл, и здесь…
— Ты мертвяков видел, это да. А смерть-то саму?
— Кого? Старуху с косой что ль?
— Ой дурак… Смерть как явление видел? Ну, вот когда электричество — искру видно, когда взрыв — вспышку, когда горит что — пламя. А когда умирает?
— Ну…
— То-то же. А ты не думал, дурак, что целая жизнь берет и уходит в никуда? Человек же ж родился, ходить учился, маму-папу слушал, октябрятский значок получил, в пионеры посвятили, потом в армию, на завод… А потом его — р-р-раз, и на токарный станок намотало. А оставшаяся жизнь куда?
— Так это… Всё! — растерянно пожал плечами Дыба, даже перестав копать. Весь он был покрыт сырой черной землей и теперь походил на самого настоящего черта.
— Ага, щас! Ты за свои восемь классов образования про закон сохранения энергии не слышал? — Дыба аж рот открыл — не ожидал от старухи таких познаний в физике. — В никуда ничего не девается. Смерть, ты ж пойми, не отсюда она, не из нашего мира! То таинство великое, чудо мистическое! Кабы вся мощь непрожитой жизни здесь оставалась — разрывало б вокруг все к чёртовой матери. А с деток — с младенчика мамкой заспанного али ребятенка утонувшего и вовсе б котлован оставался, в них-то жизни через край. Самый что ни на есть сок! — бабка шумно сглотнула. — Смерть — она суть-то человеческую на ту сторону переводит. А что той стороны касалось — землица могильная, доска гробовая, тушка человеческая — оно-то дыхание её хранит, как эту вашу радияцию.
— А на кой он, этот мирный атом?
— На кой! Опарыши мертвячьи хвори снимают; гвоздь могильный в косяк дверной забивают, чтоб чужак без приглашения не зашел; водой, которой мертвеца омывали, уморить насмерть можно, и концов не найдут…
Олег сначала усмехнулся, а потом вспомнил: была у него баба из Новосиба, так та рассказывала, как девчонкой ходила на Клещихинское кладбище собирать снег с могилы артистки Екатерины Савиновой, чтобы растопить в кастрюле и приготовить приворотное зелье. Дома обнаружилось, что часть снега была с мочой, так она не стушевалась, напоила парня жёлтым зельем. Сама смеялась, а Дыбе стало неприятно — на ровном месте пацана зашкварили.
— И что, работает?
— Чего ж не работать? Ты ж сам, считай, на трупе жируешь!
— На каком трупе?
— Как на каком? Страна умерла, а вы, опарыши, по ней и расползлись. Кто понаглее да похитрее — те куски покрупнее отрывают, заводы да колхозы приватизируют, переваривают, опосля землю да помои высирают. Кто помельче — вроде тебя — те по мелочи и копошатся…
— А ты, мать, сталинистка, я погляжу?
— А ты зря смеёсси! Раньше кресты да образа вешали, а после в красном углу Он поселился. Сколько душ погубил-сожрал, смертию жил, ею питался. Сталин-то Бога заменил, сам Богом стал.
— Зажмурился ваш бог! И до него добрались опарыши!
— Мёртвые боги всех сильней, — поставила точку старуха.
«Христос-то тоже мертвый бог, выходит», — мелькнула мысль.
Лопата ткнулась в крышку гроба. Та и не думала открываться, крепко засев в земле.
— Ломай! — скомандовала Марлен Демьяновна.
После нескольких ударов тонкие доски дешёвого соснового гроба треснули. В лицо пахнуло гнилостным смрадом, к горлу подкатило. Из дыры показалось синюшное, оплывшее, будто свеча, лицо покойника средних лет. Губы и веки его были зашиты, руки – аккуратно сложены на лиловом галстуке, а под коротко стриженым полубоксом явственно виднелась причина смерти: голову парню пробили тупым тяжелым предметом, как пишут в протоколах.
— Доставай его!
— Зачем?
— Вдвоем не поместитесь! — хохотнула старая ведьма.
— Ты что, мать, с дуба рухнула? Март месяц на дворе, я оттуда с менингитом вылезу!
— Ну, дождись, пока тебе отдельную выроют. Недолго осталось — отрыжка-то душеловская вон, недалече.
Сомнения Дыбы развеял из ниоткуда взявшийся перекрученный бомж с сосульками на клочковатой бороде. Перебитые ноги не шевелились; жмур цеплялся поломанными ногтями за промёрзшую землю и медленно, но с завидным упорством подтягивал тело вперёд. Вытащив мертвеца из гроба и уперев того лицом в земляную стену, Олег улегся на доски и накрылся сверху кожанкой на манер одеяла.
— Так-то, — кивнула Марлен Демьяновна. — Это как прописка. В гробу-то полежать, сны мертвецов посмотреть, поваляться, сырой землей пропитаться, чтоб пахло от тебя как от мёртвого. Поворочайся, подыши, принюхайся… Чуешь?
Дыба старательно принюхивался, но чувствовал только холодные доски, запах собственного пота и вонь от прислоненного к стенке мертвеца. Слушал, как земля ссыпается с краёв ямы, забиваясь в ноздри и скрипя на зубах. В какой-то момент ему показалось, что бабка принялась закапывать могилу, но старуха неподвижно стояла на краю ямы, и лишь сморщенные серые губы беспрестанно шевелились.
— Чуешь, как меняется твоя суть? Там, внизу тебя щупают, обнюхивают — свой, чужой ли. Там, куда падает всё сущее, под грузом времен, среди отработанных пережёванных душ, в безначальной бездне ведут свое небытие мёртвые боги, старые боги, забытые боги. Чувствуешь, как их взгляды ползают по тебе, взвешивают, измеряют?
И, действительно, в эту секунду Олег ощутил, как чьи-то ногти скребут по доскам под спиной. Застыв, он вслушивался, как чужие, нелюдские пальцы осторожно постукивают снизу, будто проверяют дерево на прочность. Под самым ухом алчно щелкала чья-то челюсть. Волосы встали дыбом, сердце зашлось в истеричном стакатто. Воздух застрял в легких и не желал двигаться ни туда, ни сюда. Тем временем с левого края могилы земля осыпалась особенно сильно – над ямой появилась бородатая морда обмороженного бомжа. Расставив руки, бомж повис на краю и принялся медленно, по-паучьи, спускаться. Пальцы Дыбы дернулись к нагрудному карману с иконой, но сомкнулись на пустоте. Забыл – в машине лежит! А гадкое создание всё приближалось. Перекрученные ноги перевалились через край ямы и, неестественно изогнувшись, легли на плечи бомжа. Вот его заскорузлая шишковатая кисть уже тянется к горлу Дыбы, а тот лежит, будто парализованный, и не знает, чье прикосновение страшит больше — жмура или тех, кто скребётся снизу…
Не по-мартовски солнечный рассвет наступил так резко и неожиданно, что Дыба на секунду поверил, что проснулся в своей постели… Но нет — его всё ещё окружали земляные стены, а на краю могилы однобокой корягой торчала старуха, опираясь на четырехногую клюку. К облегчению Олега, жмур всё же исчез.
— Всё. Первых петухов дождались. Вылезай давай.
Этому указанию Дыба подчинился с небывалым энтузиазмом. Он хотел что-то сказать, но слов не находилось. Оставалось лишь отплевывать остатки могильной земли.
— Езжай домой, — сказала старуха, —лезь в ванную, пробкой заткни и три себя губкой, как следует три, чтоб до ссадин. Потом воду эту собери и езжай извиняться.
— Перед кем? — выдавил наконец Дыба.
— Перед Вилкасом.
— А если его в офисе не будет?
— Будет, — старуха уверенно кивнула, — куда он денется. Ему теперь бояться нечего. Икры купи, водки, осетра там… Вертись как хочешь, а хоть рюмку той водицы он должен выпить. Сам пить не вздумай. А Вилкас тогда твою прописку примет, его по ту сторону узнают да приберут, с шелухой вместе. Понял?
Дыба молча кивнул и заковылял прочь, ещё не отошедший от могильного холода. Того, который, казалось, исходил из-под самой земли, из тех её недр, о которых не пишут в геологических справочниках; упоминания о нём можно найти лишь на форзаце Ветхого Завета и на внутренней стороне древних саркофагов. Того, что остался только где-то в глубине памяти из тех времён, когда человеческий предок сидел у костра и с ужасом вглядывался в густую одушевлённую тьму за пределами пещеры.
Дома он долго, до болезненной красноты драил себя губкой без мыла. Нянечка в приюте ругалась, когда кто-то задерживался в душе; говорила: «Жизнь с себя смоешь». Олег же смывал с себя смерть. Мутную водицу он собрал в трехлитровую банку, взболтал. Из серванта достал бутылку «Абсолюта», безжалостно вылил половину в раковину и заполнил под крышечку водицей из ванной. Еле дождался десяти утра — именно в это время открывался офис гипнотизера — и помчался на рынок.
Закупившись так, будто собирался умасливать самого Ельцина, Дыба припарковал Широкий на подсохшей на солнце площадке и подошёл с пакетами к двери офиса. Тот действительно оказался открыт. Толкнув дверь, он обнаружил мышь-секретаршу на прежнем месте. Очередь состояла из пяти человек — какие-то лошки, интеллигенты и один явный наркоман с остекленевшими глазами. В другой момент Дыба, может быть, прошел бы мимо, но сейчас смиренно присел на длинную скамью и принялся ждать своей очереди.
Увидев посетителя, гипнотизер откинулся в кресле: как будто и не удивился вовсе. Огромный бланш под левым глазом вошёл в самый сок, расплываясь вокруг глаза лилово-желтой ватрушкой. Нос Сайдуласа перечёркивала полоска пластыря. С портрета над головой гипнотизера всё так же строго взирал Джугашвили, угрожая не то Колымой, не то индустриализацией.
— Явилша! — презрительно выплюнул хозяин офиса. Эффект несколько портило отсутствие двух передних зубов.
— Здорово! А я вот подумал, знаешь, не с того мы начали. Ты рамсить стал, я не сдержался, ну и… Сам понимаешь, авторитет — это не базар, это дела, — говорил Олег, выкладывая закуску. — Ты меня послал, я бы повелся, и что? Уважение теряется! Скажут — Дыба размяк, Дыбу сожрать можно. А я сам кого хочешь...
Об стол звякнули две заблаговременно подготовленные рюмки. Изобразив напряжение, Олег свернул горлышко «Абсолюту» и наполнил их до краёв.
— За примирение? — приподнял рюмку Дыба, другую подвинул к гипнотизёру.
— Зашшал, да? — с удовольствием произнес Вилкас. Принял рюмку, кинул протяжный взгляд на Дыбу.
Олег мог почти физически ощущать ненависть гипнотизёра, опаляющую со всех сторон. На секунду даже показалось, что в офисе стало на пару градусов жарче. И действительно — какая-то розовая капля, видимо, оттаяв, булькнулась с потолка в рюмку. Дыба было открыл рот, но промолчал — пущай так пьет. Гипнотизёр отсалютовал штофом:
— За швоё ждоровье!
И немедленно выпил.
От него не отстал и Дыба, опрокинув рюмку так, чтобы водка стекла за шиворот и под свитер. Хоть и мокро, зато не в себя. Гипнотизер поморщился, помотал головой, осоловело взглянул на Дыбу.
— Хорошо пошла?
Тот не ответил. Лишь продолжал пялиться на Дыбу, после чего приподнял руку и помахал ему. Удивлённо посмотрел сначала на руку, потом опять на Олега – что баран на новые ворота.
В этот момент Дыба ликовал. Поднимаясь со стула, он чувствовал, как слоями сходит с него астральная кожура, как некротический налет спадает на грязный линолеум и переползает на Сайдуласа пылевыми облаками. Тот вновь и вновь махал рукой, словно провожая кого-то в дальний путь.
— Да, и ты тоже прощай! Не поминай, как говорится, лихом! — Дыба развёл руками, схватил кусок балыка из открытой упаковки, разжевал и, по-клоунски откланявшись, навсегда покинул кабинет гипнотизёра-целителя.
*
Доехав до дома и собираясь уже выходить из машины, Дыба снова хлопнул себя по лбу — иконка так и валялась на торпедо. Взяв её в руки, он испытал давно позабытое чувство кощунственного стыда за сделанное — как если бы, будучи ещё ребенком, ударил девочку или взял чужое.
Оставленная на целое утро на солнце иконка совсем облупилась, топорщилась слезающими пузырями краски.
— Взял, испортил чужую вещь! — досадовал на себя Олег. Под пальцами краска спадала крупными хлопьями, открывая слой за слоем …
«Адопись», — вспомнилось слово из прочитанной ещё в учебке книги Лескова. С нижнего, тайного слоя на Дыбу, хитро прищурившись, взирал усатый Отец Народов в своем знаменитом мундире генералиссимуса.
«Сталин Бога заменил, сам Богом стал», — пронеслись в голове слова старухи. Недоброе предчувствие заскреблось под сердцем, встал перед глазами сталинский профиль на портрете за спиной гипнотизёра.
— Это что же… я Сталину молился?
Резко стартанув с места, Широкий за считанные минуты вернулся к рынку. Ввалившись в дверь офиса, Дыба взревел диким зверем:
— Где?
Опасливо прикрываясь ручками, секретарша в слезах пропищала что-то невразумительное. Олег влетел в кабинет, игнорируя её жалкие протесты, но никого там не обнаружил.
— Говорю же, убежал, мычал что-то. Может, у него инсульт теперь...
***