Расскажу на примере "Искателей" и "Прошлой ночью в Сохо".
Есть такой классический киноприем, со съемкой панорамы природы через дверной проем
Пришло это из вестернов, таким образом визуализируя очень понятное разделение.
С одной стороны (внутри дома) — цивилизованный мир, снаружи — жестокий и беззаконный мир Дикого Запада.
Впервые такое придумал Джон Форд в своих “Искателях”, там это мощный метафорический прием (прием со съёмкой проема, хи-хи, ха-ха, полиция каламбуров уже выехала, извините).
В начале герои выходят из дома в дикий мир, встречать главного героя, Итана Эдвардса.
в конце фильма люди уходят внутрь дома, но Итан остается в свое мире, в мире Дикого Запада — так как не сможет он жить в цивилизации.
Дверь за героями (и перед Итаном) закрывается, навсегда их разделяя.
И вот недавний “Прошлой ночью в Сохо” Эдгара Райта.
Начальный кадр — открывается дверь в темноте, все по канону.
Но оказывается, это в наш мир заходит главная героиня (а не наоборот, мы выходим с ней) — окей, свежо, пост-модерно.
Значит в конце героиня наоборот, должна уходить от нас в свой мир и закрывать за собой дверь! Подсознательно жду такого.
А не тут-то было — оказывается режиссер просто рифмует свой кадр в начале со своим кадром в конце, показывая рост персонажа (сперва героиня дома мечтает о модном показе —> в финале героиня уже на собственном показе).
И никакой метафоры с тем, какому миру кто принадлежит и кто где остается.
Ну там еще есть замкнутость в виде тыка пальчиком в зеркало в самом конце. Но где тык пальчиком, а где — двери Джона Форда!
Прием, кстати, культовый. Если интересно — простенький гугл “doorway shot” откроет много всякого. Например, угадайте, кто один из главных любителей такого кадрирования.
Кстати, про "Искателей", раз уж зашла речь.
Этот фильм вообще один из первых нео-вестернов, переосмысляющих насилие и жестокость, еще за 10 лет до Серджио Леоне.
И мысль о том, что главный герой, классический good guy, на самом деле может быть садистом, одержимым насилием и местью — довольно революционная для тех лет.
Именно поэтому Итан не может уйти со всеми -- его сердце принадлежит этому дикому миру, с беззаконием и вечной войной, без жалости к врагу.
Ну и крайне актуальные были расовые высказывания -- про то, что не стоит судить человека только по цвету кожи, и что не все индейцы -- просто звери без человеческих чувств. До "Искателей" так на вестерны никто не смотрел.
Правда это не помешало Форду сделать классический голливудский white-washing.
И в итоге роль Шрама, брутального вождя команчей играет голубоглазый немец Генри Брэндон :)
Пост взят из моего телеграм-канала Одно Кино: http://t.me/odno_kino