mypocketuniverse

Более того, у зороастрийцев считалось, что каждый пес (но только мужского пола) является вполне себе легитимным жрецом (они у зороастрийцев называются маги, собственно, слово «маг» берет свои корни именно из зороастризма), а потому, на некоторые обряды, для которых требуется два жреца или более (к таковым относились, например, обряды для беременных, дабы дитё здоровым родилось, либо обряды прощения, когда семьи мирились между собой и завершали кровную месть), то, при неимении под рукой достаточного количества магов, на их роль брали псов, чисто для массовки, мол пускай пес постоит себе рядом, со своим нехитрым делом он справится.

Доходило до такого, что псов при зороастризме судили человеческими судами. Если бродячий пес, например, украл и загрыз твою курицу, хватаешь этого пса, тащишь его в суд вместе со свидетелями и вещественными уликами, а суд постановляет, что пес таки должен возместить тебе ущерб, отработав курицу (в таком случае, тебе будет позволено посадить его на цепь и заставить охранять твое имущество на срок, назначенный судом).

Все это в совокупности создавало среди грузинского населения вполне определенное отношение к собакам, весьма почтительное и серьезное, которое отложилось в культурном архетипе и в некоторых своих аспектах сохранилось до сих пор, пускай и на уровне культурного подсознания.

Причина 2 – экологическая ниша

Ввиду особенностей грузинской флоры и фауны, в городах вроде Тбилиси, Рустави, Кутаиси и Батуми традиционно водилось огромное количество змей, рептилий, паукообразных и прочих сомнительных представителей углеродистой формы жизни. Среди них есть как вполне безобидные, так и весьма опасные и ядовитые. Они традиционно являлись головной болью жителей города. Однако, в какой-то момент местные заметили, что собаки и кошки крайне эффективно отпугивают всех этих тварей. Ввиду этого, отношение к собакам как к факторам защиты города от полчищ разных гадов, заметно улучшилось.

Причина 3 – государственная политика

В конце нулевых-начале десятых правительство Грузии принялось внедрять централизованную политику контроля за бездомными животными (до этого, увы, таковой не было). Отныне, если житель видит на улице бездомную собаку без бирки на ухе, собака отлавливается (если житель таки выполнит свой гражданский долг и позвонит в надзорную службу), увозится в спец. центр, проходит медицинскую проверку и проверку на психику, если все в порядке, собаку прививают, стерилизуют, моют, вооружают ошейником от блох и биркой на ухо, в которой указан индивидуальный номер этой собаки. Эта бирка является подтверждением того, что собака привита, кастрирована и под надзором. Периодически, сотрудники надзорных органов проводят ревизию собак, сверяясь по номерам на бирках со своей базой данных, собак, которым пора на ревизию, увозят, повторно проверяют, при необходимости прививают и выпускают обратно.  Собственно, грузины – далеко не первоизобретатели такой политики, это было скапитализдено у некоторых европейских стран, так делают в Нидерландах, Швейцарии, Норвегии, Испании и Португалии.

Благодаря такой политике, люди, населяющие город, как местные жители так и приезжие, стали больше доверять собакам, охотнее их подкармливать, чаще с ними играть. Ввиду отсутствия острой необходимости в добыче пропитания любым путем, собаки намного реже сбиваются в стаи и как правило делят город промеж собой и окучивают подведомственную им территорию, собирая с туристов и местных донаты. Проходит время, у этого пса отрастает брюхо, второй подбородок и повышается ЧСВ, более он не бегает за людишками в надежде поклянчить еду и поиграть, теперь он валяется себе в парке возле скамейки, думает о вечном и изредка заигрывает с донатящими ему симпами, разрешая себя погладить.

Безусловно, ситуация с собаками создает и множество проблем, особенно для людей, которые их боятся. Но нужно заметить, что подавляющее большинство обитающих в грузинских городах псов лишены агрессии к человеку в силу того, что не боятся людей и не стремятся проявлять свою доминантность, ввиду своей социальной атомизированности после долгой жизни вне стаи.

Как любителю всяких живых тварей (на что меня еще в детстве подсалили телепередачи Николая Дроздова), мне приятно видеть, что собаки наслаждаются безопасностью, достатком и свободой. К чему это в дальнейшем приведет – я не знаю, но стал в последнее время замечать подобные ситуации и в российских городах. Видел немало чипированных собак в Краснодаре, Сочи, Ростове, Суздале и Нижнем Новгороде. Смею надеяться, эта практика войдет в полную силу и у нас, в Москве)

Всем нахвамдис)

Проснувшись следующим утром, он обнаруживает , что поезд проезжает те же станции, что проезжал вчера, а его семья и все остальные пассажиры не помнят ровным счетом ничего о вчерашнем дне и смерти той девушки. Как будто вчерашнего дня и не было. Решив что сходит с ума, парень начинает шататься по поезду и в вагоне-ресторане внезапно встречает ту самую девушку. Парень начинает спрашивать ее о случившемся. Девушка шокирована. Она говорит, что впервые встречает второго такого же, застрявшего в одном дне. Она пытается объяснить ему, что перепробовала все, но выбраться из этой временной петли не может. Парень ей не верит и считает , что тронулся умом.

На следующее утро он просыпается в том же самом дне, так происходит несколько раз, он пытается вырваться, убегает из поезда, сойдя на какой-то станции, сообщает полиции о происходящем, пытается самоубиться и т.д. Все без толку. В конце концов, он обращается к девушке. Та говорит, что едет в этом поезде уже долгие годы, возможно столетия , она сбилась со счету. Она успела уже узнать биографию всех пассажиров и работников поезда, устроить всем геноцид, самоубиться кучей способов - ничего не меняется.

Вернее, не менялось до сих пор, пока и он не оказался в петле. Они решают во что бы то ни стало найти отгадку, изучают вдоль и поперёк весь поезд, но разгадки нигде нет, это самый обычный поезд. Единственное - дверь в кабину машиниста всегда закрыта, как бы они ни старались, они не могут ее ни открыть ни сломать, даже заглянуть снаружи в лобовое стекло поезда не могут. Когда им это удается,  машинист всегда стоит к ним спиной.

После долгих размышлений они решают, что находятся внутри сна. Но чьего именно? Его или ее? Они пытаются выяснить это, недели напролет изучая основы психоанализа, делятся друг с другом своими былыми жизнями и переживаниями для того, чтобы определить, плодом чьего подсознания должна быть эта ситуация. И тут внезапно…

И тут внезапно, они случайно находят у проводницы лист бумаги, на котором написаны ее реплики из сценария. Они понимают, что находятся внутри фильма. Они пытаются понять, что будет дальше, но никто из пассажиров не может ответить им , все считают себя реальными людьми. Тут им приходит в голову мысль…

Если это фильм, то надо найти известного актёра, который не сможет отрицать свою известность и заставить его рассказать концовку фильма, чтобы они к ней пришли и закончили все это. И внезапно они понимают, что барменом в тамбуре все это время был Дмитрий Нагиев. Придя к нему, они в итоге убеждают его признаться, что он действительно актер и снимается в фильме, однако, их тут быть не должно , они должны были в ходе своих приключений полюбить друг друга, а он должен был стать их другом и своими мудрыми речами в конце концов помочь им понять, что они друг друга любят. Две одинокие души наконец находят друг друга в этом странном мире, из-за чего аномалия перестает действовать, поезд благополучно приезжает в Сочи, наступает следующий день, они сидят на пляже , задумчиво смотрят на морскую гладь и в самом конце фильма начинают держаться за руки.

Но все идет не по плану, раз они поняли, что находятся в фильме. Такого не должно было быть. Они решают проследовать первоначальному плану, разыгрывают несколько раз различные романтичные сцены, в одной - целуются, в другой - вместе за руки сходят с поезда на ближайшей станции, в третьей - сидят в обнимку на перроне и говорят о том, как многому их научила эта поездка…

Ничего из этого не работает. Они знают, что должны друг друга полюбить и из-за этого полюбить по-настоящему они не могут. Они решают изменить концовку. Опять тормоша Нагиева, они требуют, чтобы он , на правах кинозвезды, заставил режиссера и сценариста поменять концовку. Попутно они выясняют, что режиссером является Сарик Андреасян, из-за чего оба подростка в гневе матюкаются.

Нагиев соглашается, ломает четвертую стену и действие перемещается в киностудию. Нагиев говорит Сарику, что сценарий - полная херня. Сарик спрашивает, с каких пор это его волнует. Нагиев все же заставляет Сарика вместе с продюсером заставить сценариста переписать сюжет. Сценарист в итоге соглашается и переписывает. Продюсер, прочитав новый сценарий и немного подумав, решает заменить режиссера и вместо Сарика Андреасяна фильм теперь снимает Юрий Быков.

Действие перемещается обратно в поезд. Главные герои обнаруживают , что что-то изменилось. Краски стали тускнее, поезд стал более старым, грязным и обшарпанным, люди в нем - более злыми и угрюмыми. Девушка рассказывает, что ее только что домогался отчим, а парень - что его отец внезапно стал алкоголиком, а у матери красуется здоровенный фингал под глазом. И сестры у него теперь нет. Они догадались, что фильм теперь снимает Юрий Быков.

Пройдя в вагон-ресторан, они обнаруживают Нагиева, в этот раз бородатого, со шрамом поперек лица и вообще заметно потасканного жизнью. Нагиев сообщает им, что сценарий фильма был заменен, теперь это - философская притча с налетом социальной драмы и политическим подтекстом. Для того, чтобы закончить фильм, теперь надо совсем другое - убить машиниста.

Он дает им пистолет и ключи от кабины машиниста. Они заходят в эту кабину и обнаруживают, что машиниста играет Роман Мадянов (ну конечно, кто же еще). Машинист говорит им, что они конечно могут его убить, тем самым реализовав одновременно несколько подтекстов фильма: призыв к свержению диктатора, мешающего стране идти в будущее, историю о взрослении, в которой главные герои расстаются с детсткими иллюзиями и древний как говно мамонта сюжет об инициации, в котором главный герой завершает свой путь и становится другим человеком. Ну и конечно же ницшеанскую концепцию о смерти бога . Однако, если они его убьют, их существование закончится, так как закончится фильм, актеры, играющие их, разойдутся по домам, но они сами - придуманные личности и их уже не будет, что равносильно смерти. Машинист предлагает им альтернативу - оставить все как есть и продолжать жить во временной петле. Пусть фильм никогда не заканчивается, а они будут наслаждаться своей бесконечной жизнью, морем, летом, молодостью, свободой и всю вечность напролет делать все что хотят.

После некоторых раздумий, они все же убивают машиниста. Поезд сходит с рельс, все пассажиры умирают.

На следующее утро парень просыпается от того, что поезд прибыл таки в Сочи. Ошеломленный, он смотрит в окно и убеждается в этом. Встретив в коридоре девушку, он понимает из разговора с ней, что все произошедшее не было его сном, так как она тоже помнит произошедшее.

В последней сцене они сидят на берегу моря и смотрят на морскую гладь, держась за руки.

Всем нахвамдис)

Бюджет у этой Дюны вышел не ахти какой большой, эпоха, в которую она снята, пестрила огромным культурным разнообразием выпускаемого контента и ввиду того – огромным качественным разбросом, от вековечных шедевров, до несмотрибельного кала. Сериал на этой шкале расположился где-то примерно посередине, не плохой, но и не шибко хороший, конкуренции с тогдашними соперниками по жанру, увы, не выдерживающий напрочь. Тем не менее, для любителей Дюны он таки припас несколько очень интересных и вкусных сюрпризов, ради которых пропускать его я бы не советовал.

А сейчас мы вкратце пройдемся по основным минусам и плюсам полотна, в порядке убывания их значимости.

Что у них не получилось

1. Большая и толстая биба, положенная на канон. Увы, авторы сериала слишком уж вольно обошлись с первоисточником, а потому, если ты прочитал первую книжку от корки до корки, то во время просмотра сериала тебе лучше положить рядом с собой огнетушитель, поскольку твой анус будет полыхать очень часто, так недолго и диван спалить. У нас тут с какой-то радости принцесса Ирулан (хоть и неплохая) чудесным образом оказывается то на званом ужине Атрейдесов на Аррахисе, то в койке у Фейда Рауты, то в жарких спорах с папкой-Шаддамом относительно его неправильного поведения, одним словом, странновато все это.

2. Лёха Квашонкин в роли Мойдодыра. Этот мискаст одновременно и самый важный и самый значительный. Актер Пол Ньюман, которого наняли для этой роли, вроде как актер и не плохой, но увы, ни на секунду экранного времени не попадает в образ. То ли рожа у него слишком крестьянская, то ли режиссер сел в лужу с образом, но этот пацан в свои 15 выглядит на твердый тридцатник, ведет себя как истеричное дитя (замените все его реплики в первой серии на нарезку хныкающих младенцев и попробуйте найти хоть какую-нибудь разницу), ни единым движением не показывает нам ни выращенного в строгих аристократических манерах сына герцога, ни матерого смертоносного бойца, ни преисполнившегося мессию. К сожалению, главный персонаж произведения получился ровным счетом никакой.

3. Фримены. Местные убервоины похожи на нанятых на скорую руку гастарбайтеров, еле как отыгрывающих свои роли статистов. Как-то в них не ощущается той величественности и затаенной силы, какая была в книгах. А уж когда вспоминаешь, насколько же круто фрименов показали в экранизации Вильнева, становится обидно вдвойне.

4. Батя Кевина Маккалистера в роли Лето Атрейдеса (да, это не он, просто похож). Не знаю, как создатели сериала представляли себе благородного аристократа из убердалекого будущего, но получился у них какой-то депутат областного горсовета. Этот Лето как-то не произвел впечатление человека, обладающего хоть миллиграмом харизмы и обаяния, способных втрэскать в себя матерую сестру Бене Гессерит и покорить Лансраад. Максимум – доярку Зину и сельсовет в колхозе имени 22 партсъезда (хотя бы потому, что с виду непьющий).

5. Драки из Мортал Комбата. Ребят, помните, как вы угорали над тем, что в книжке войны супер-залупер будущего осуществляются посредством взаимной резни холодным оружием? Так вот, наберите воздуха в грудь, от того, как эту резню экранизировали, можно просто усраться с хохоту. К каждой боевой сцене из сериала у меня всего два вопроса: че это они махаются без музыки и когда уже выйдет Саб Зиро?

6. Лиза Аррен в роли Джессики. Опять же, не поймите меня неправильно, эта актриса, похожая на комикессу Настю Венивитину (только нос чуть поменьше) играет неплохо и выглядит вполне себе милой кассиршей из Пятерочки. Но от такой уберпородистой кобылки как Джессика ждешь, что уровень внешней шикарности будет зашкаливать за все мыслимые пределы, а эта тетя, увы, до туды не тянет.

7. Гарик Мартиросян в роли Дункана Айдахо. Хотя о чем это я, Гарик таки похаризматичней будет) Возможно, создатели очень внимательно почитали канон, где упоминалось круглое лицо Дункана и его кучерябрые волосы. Но, видимо, как-то упустили из виду ту часть, где говорится о его кошачьей грации, непревзойденном боевом мастерстве и таки феноменальном успехе у женщин, что предполагает под собой определенную харизму и чуть более яркую внешность, мимику и пластику, чем у этого парня. Каждый раз, когда этот тип появлялся в кадре, я пару секунд тупил и недоумевал, кто ж это такой, пока не вспоминал, что он таки Дункан. Недоработка, ребятки, непонятно, как вы собирались тащить всю франшизу на его посредственной заднице)

8. Музыка. Тут уж обидно вдвойне, учитывая, что шоураннер сериала, Джон Харрисон Младший является крайне добротным композитором и напишет еще великолепные музыкальные темы для Очень странных дел, для пары песен группы Gorillaz и кучи крайне атмосферных ужастиков (включая горячо любимые нами, эстетами, Байки из склепа). Но вот для своего Магнум Опуса он чет решил особо не стараться, ввиду чего годной музыки в сериале нэма. А ведь формат сериала предполагал достаточный хронометрах для его насыщения в том числе и песнями Гурни, фрименскими культистскими напевами и прочими вкуснейшими материалами для творческого бадабума, просто твори-не хочу. Увы, авторы таки не захотели.

9. Костюмы сардаукаров. Тут уж буду краток. Вы меня конечно извините, ребятки, но это ж срань какая-то) Кто додумался взять униформу швейцарской гвардии Ватикана и измазать ее в мазуте? Как они вообще это обосновали? Если у вас есть ответы, буду благодарен причаститься к ним в комментах.

Что у них получилось

1. Лучший Киннес на все экранизации. Хоть авторы сериала в порыве своей богатой фантазии за каким-то хреном назвали персонажа Пардотом Киннесом, сделав имя Лиетт его фрименским погонялом, тем самым исковеркав оригинал, на актерскую игру самого исполнителя это никак не повлияло. Хотя актер не особо светился в других громких проектах, в этой роли он просто забожил. Его Киннес получился загадочным, мудрым, воодушевленным и идейным, в каждом его движении ощущается потаенная внутренняя сила, каждая его реплика наполнена чарующей смесью смирения и непреклонности. Актер крадет абсолютно каждую сцену, где появляется, затмевая своей игрой всех прочих персонажей. Определенно, трудно представить более достойное и близкое к оригиналу воплощение планетолога-вождя. Ни Бринден Риверс из Игры Престолов (он же священник из Изгоняющего дьявола), сыгравший Киннеса у Линча, ни тем более горячая шоколадка Вильнева, при всех своих усилиях, не смогли и близко подобраться к тому воплощению персонажа, которое задал Карэл Добрый.

2. Плавный и размеренный темп повествования. Пожалуй, это можно записать в один из главных плюсов сериала, хотя заслуга в этом не столько авторов, сколько самого формата. В отличие от обоих фильмов, сериал не представляет собой череду следующих друг за другом сцен из книги, здесь мир кажется более объемным, более живым, более наполненным. Если сравнивать по ощущениям, то фильмы похожи на добротную сингловую игру с линейным сюжетом, сериал – на РПГ с открытым миром.

3. Гарри Топор в роли Гурни Халека. Несмотря на неслабую конкуренцию, этот актер все же наиболее впечатлил своим попаданием в образ. Его Гурни, в отличие от интеллигентного капитана Пикара (он же профессор Ксавьер), сыгравшего у Линча, выглядит настоящим здоровенным быкообразным воином, а в отличие от угрюмого аки дегустатор навоза вильневского Халека в исполнении Таноса, он выглядит не только воином, но и философом. Этот Гурни полностью производит впечатление человека, всю жизнь посвятившего нарезанию врагов в капусту пополам с задумчивым пением под звуки баллисета.

4. Пожилой Карлсон в роли Володи-Харконнена. Да, я полностью согласен с тем, что этот Володя пролетел совершенно мимо книжного образа, не оставив от него и следа. Тем не менее, актер, игравший веселого толстяка во втором Эйс Вентуре и внушительного глашатая в отменном сериале «Рим», видимо, обладает каким-то гипнотическим обаянием. Это лишь мое мнение, но смотря на его исполнение роли Володи, я был настолько очарован получившимся персонажем, что простил актеру полное несоответствие канону. Его Володя получился необычайно милым и притягательным, как в своих рассказах о планах внутри планов, так и в своих вспышках гнева. Да, он не пугает и не отвращает нисколечки, в отличие от книжного Вовы, этот Володя вежлив, напыщен, слегка комичен, как мультяшный злодей. Видимо, дело в эффекте неожиданности, но мне персонаж понравился. Я за свободу творчества, а тут у нас именно оно) Актер действительно проделал работу над персонажем, раскрыв свое видение, хоть и отличное от книжного, тем не менее, очень цельное и жизнеспособное.

5. Дворец в Арракине. Уж простите мою необразованность, возможно я не в курсе и в качестве декораций дворца было использовано какое-то реальное историческое здание, но получился дворец на все деньги. В отличие от катакомб Линча и вильневской цитадели вампиров, начисто лишенной малейшего намека на любой цвет окромя черного и темно-серого (ведь именно эти цвета лучше всего подходят для здания, круглый год находящегося под палящим солнцем, ага), сериальный дворец производит впечатление роскошного, монументального, адски дорогого строения, действительно пригодного для жизни планетарных властелинов, принадлежащих к высшей аристократии. В принципе, в сериале, несмотря на его дешевизну, все дворцы выглядят прикольно. Дворец императора, хоть и нарисованный с помощью весьма убогой компьютерной графики, выглядит очень симпатично и очаровывает своей эклектикой. Древний храм фрименов, где Мойдодыр сел медитировать, также вносит позитивную лепту в общую атмосферу сериала.

6. Шай-Хуллуды. Опять-таки, если закрыть глаза на не самую лучшую (в виду своего нахождения на тот момент в околозачаточном состоянии) компьютерную графику, эти червяки получились замечательно и впечатляют даже сегодня. В отличие от трехротой картонной декорации Линча, эти червяки наполнены динамикой и выглядят действительно живыми созданиями. А в отличие от лавкрафтообразных миллиарднозубых демонических тварей Вильнева, будто всего минуту назад вылезших из задницы Азатота, червяки из сериала производят впечатление обычных животных. Пусть огромных, жутких, опасных, но животных. Они не пытаются напугать зрителя, они не проявляют лишней агрессии, они бесятся только тогда, когда их бесят. Наблюдение за этими червяками напоминает наблюдение за голубыми китами, ты веришь в то, что у этой огромной штуки свои дела и заботы, если не будешь врубать свой гангста-рэп на всю пустыню, то ты ему без надобности.

7. Бене Гессерит. Эти дамы, одетые в единственные костюмы всего сериала, на которые можно смотреть без рвотного рефлекса, отлично передали чуждость и отдаленность эпохи сеттинга Дюны от нашего. Лысые наложницы с брильянтами во лбу, моложавые тети в роли Преподобных Матерей и их причудливые головные уборы лично на меня произвели благоприятное впечатление.

8. Рядовой Куча в роли Рабана (знаю, что это не он, просто актер похож). Пускай этот актер звезд с неба не нахватал (впрочем, как и сам персонаж) и его работа над образом далека от идеала, он все же гораздо лучше передал фактуру книжного Рабана, если сравнивать его с жизнерадостным Папазогло Линча и крикливым стероидным Путиным Вильнева. Возможно, тому виной гораздо большее экранное время, уделенное этому Рабану, но передать нам жестокосердного, тупого боевого кабана ему таки удалось на все деньги.

9. Рэпер Фейс в роли Чани (не путать с чайником). Признаюсь, изначально я планировал засунуть ее в минусы, но потом пригляделся и к ней и к ейным сисам и как-то оттаял, девчонка-то неплохая, играет вполне сносно и ее своеобразная, далеко не шикарная внешность – это таки фича, а не баг, есть в ней некое ваби-саби, верится, что Мойдодыр мог на нее таки запасть в пику инстаграммообразным гессериткам.

Собственно, это все, что мне хотелось бы отметить по сериалу. Стоит ли тебе, дорогой читатель, его смотреть? Конечно стоит, это ж Дюна) Коль не насладишься качеством экранизации, так хоть угарнешь с нее)

Если пост зашел, ставь лайки, подписывайся на канал, а уж если сильно хочется, шли хрустящих шекелей в донаты) А вот насчет комментов – запустим-ка новый челлендж) В прошлый раз мне понравилось, хоть дотуда и дочитали всего два с половиной комментатора.

Так вот: пиши в комментах свой вариант идеального каста для сериала 2000 года по Дюне) Имеется в виду, каст из актеров, популярных именно в конце 90-х – начале нулевых и подходящих по возрасту. Какими ты видишь тогдашних Мойдодыра, Джессику, Володю, Лето, Дункана и прочих? Мне будет очень интересно узнать) Победит тот, чей каст соберет наибольшее число лайков.

Всем нахвамдис)

Была и еще одна примечательная особенность этой эпохи. Имя ей - Lysergsäurediethylamid , или, переводя на наши деньги, ЛСД. Это психоактивное вещество, изобретенное в 1938-м году, прошло тернистый путь от применения в психиатрии в 1940-х, к применению в целом спектре отраслей медицины в 1950-х (представьте себе, этой дрянью таки лечили депрессии, назначали для улучшения памяти пациентам с амнезией, а также для лечения алкоголизма, героиновой и кокаиновой зависимости) к своему апогею, так сказать, своей аристее, которой он достиг в начале 1960-х. ЦРУ активно начали проводить разнообразные эксперименты с людьми, у которых пытались развить неведомые доселе способности при помощи ЛСД. Бытовало мнение (подкрепленное прецендентом, произошедшим с Френсисом Криком в 1953 году, когда он обдолбался этой кислоты и в порыве своего нарко-трипа открыл нити ДНК), что ЛСД может расширять разум человека, выводить его аналитическое, творческое и пространственное мышление на кардинально новый уровень.

Пройдет много лет и мейнстримом станет общественное мнение (которое я, к слову, полностью разделяю), гласящее, что все эти психоделики таки не фича, а самый настоящий баг и все, что они делают с человеком – попросту превращают его мозг в гоголь-моголь, нарушая естественную биохимию и катализируя процессы развития психических заболеваний, а потому, от употребления и этой дряни и всех ей подобных, рекомендуется категорически воздерживаться и даже не пробовать.

Но тогда все было совершенно иначе. Тогда считалось, что человеку предстоит таки качественный переход в новую форму существования и самосознания, который будет сделан как раз с помощью вот таких вот веществ. Пройдет немного времени и в 1968-м Карлос Кастанеда издаст «Учение Дона Хуана», которое станет второй после «Дюны» волной этого наркотического шторма, коему суждено стать проклятием всего человечества на многие-многие десятилетия вперед (в одном из таких десятилетий мы таки пребываем прямо сейчас).

Еще одна важная деталь контекста – у Френка Герберта не так давно завершились его многолетние исследования пустыни Калахари в южной части африканского континента. В ходе своих исследований, Герберт пришел к концепции под названием «гидравлический механизм песка», которая описывает процесс передвижения песочных масс, под воздействием ветра обретающих некоторые свойства, характерные для морей, с приливами и отливами, штормами и волнами и прочим межконтинентальным продуктом. Будучи крайне впечатленным экспансией песочных морей и борьбе местных жителей с опустыниванием, Герберт пришел к сверхидее необходимости поднятия темы борьбы за окружающую среду на самый высокий уровень.

Будучи человеком, крайне обстоятельно подходящим к интересующим его вопросам, Герберт установил себе сверхзадачу: совместить свое писательское ремесло с серьезным социальным комментарием и попробовать сдвинуть проблему с мертвой точки силой своего пера.

Мы, потомки людей, живших в те времена (а то и сами эти люди), можем уже спойлернуть: Герберт стал паровозиком, который, мать его, смог) И не просто смог, а ого-го как смог.

Его книжка, которую долго не хотели издавать, все же была издана и произвела настоящий фурор в фантастической литературе, пробив все пределы успеха и войдя в пантеон бестселлеров на многие-многие годы (и таки до сих пор в нем остается). Зайдя через тему трансгуманизма посредством психоактивных веществ, очень интересную и близкую тогдашней творческой интеллигенции, умноженную на актуальнейшую в те времена тему далекого будущего, покорения космических пространств и уберпереплетенных квазифеодальных интриг и шпионских войн, Герберт сумел вместе со всей этой вкусной колбаской скормить читателям таблетку идеи борьбы за окружающую среду. Именно с Дюны, во многом, берет свое начало вся современная эко-повесточка в тех масштабах, кои мы наблюдаем. Именно после Дюны человечество пришло от страха перед собственной небрежностью, ведущей к гибели планеты (что берет свое начало со Второй мировой войны) к осознанию своих возможностей, своей силы, которая может стать подспорьем в борьбе за спасение этой самой планеты. Она вдохновляла множество других творцов на создание собственных произведений в кино, литературе, музыке, раскрывающих эту проблему и поднимающих ее на свое знамя. И теперь, в каждом переработанном пластиковом стаканчике, в каждой эко-сумке, в каждом мега-проекте по озеленению пустынь на многие миллиарды баксов, так вот, в каждом таком проявлении борьбы за окружающую среду можно разглядеть ехидную улыбку Френка Герберта) 

Концепция

В своей первой книге Френк Герберт очень сильно старался достичь такого баланса, который бы позволил ему и рассказать интересную историю и при этом погрузить зрителя в крайне необычную атмосферу своего мира, сохранив его глубину и сложность.

Справился Герберт с этой задачей весьма неплохо. Настолько неплохо, что в дальнейшем все, кому не лень, стали тырить, коммуниздить и капитализдить его идеи для своих произведений разной степени шедевральности.

Как же Френку это удалось? Ловите-ка пачку лайфхаков от признанного мастера в области Worldbuilding:

1. В твоей первой книге читатель знакомится и со вселенной, и с сюжетом. Делать и то и другое слишком мудреными трудно – высока вероятность, что читатель быстро задолбается разбираться че ваще тут творится, захлопнет книгу и отдаст деду на самокрутки.

2. Если ты хочешь привлечь читателя необычным, сложным сюжетом с кучей персонажей, событий и их переплетений, упрости мир и сделай его более понятным. Как Джордж Мартин в Игре Престолов (ловите-ка, ребятки, аутентичное средневековье с минимумом магии и драконами), как Роулинг в Гарри Поттере (стереотипное волшебство, помноженное на очарование стереотипной Британии), как Пьер Вудман с его кастингами в гостиничных номерах, иногда предваряемыми прогулками по европейским городам, ну и так далее, ты кароч понял. ЛОР в дальнейшем всегда можно будет усложнить, дополнить, расширить, углубить и все такое. Если твоя первая книга снискает успех, то ко второй книге читатель уже будет привычен к сложному сюжету и можно потихоньку усложнять и мир. Главное – не нагородить себе смолоду-сдуру всяких там Маховиков времени, которые в дальнейшем будут висеть на всем лоре здоровенными сюжетными дырищами.

3. То же самое, но наоборот. Если ты хочешь привлечь читателя необычным, многогранным, интересным миром, погрузить его в такую вселенную, какой он прежде не видел, то сделай сюжет своей книги более простым и линейным, желательно при этом - насытить его путешествиями, в ходе которых читатель, глазами главного героя, сможет познакомиться с твоим чудесным лором. Проще всего это сделать двумя способами:

3.1. Напиши антологию из коротких, законченных рассказов, в которых главгерой попадает в разные приключения, сюжетно повторяя один и тот же путь, примерно одинаково повергая своих разнообразных оппонентов, приходя к одной и той же финальной точке. Так ты продемонстрируешь разнообразие своего мира и вместе с тем отобразишь цельность своего персонажа (или персонажей). Как в Стар Треке, как в большинстве произведений Лавкрафта (ибо главными героями там уместнее называть не людей-рассказчиков, а тех самых злых инопланетных ебак с тентаклями), как в первом томе Ведьмака, как в Самурае Джеке, как в кастингах Вудмана.

3.2. Напиши большую историю по стандартам мономифа. С сюжетными ходами аккурат из книжки «Тысячеликий герой». Такую историю человек за свою жизнь видел столько раз и в стольких интерпретациях, что она читается едва ли не на уровне спинного мозга, читатель спокойно ездит по привычным рельсам, что позволяет ему переключить внимание на окружающие его пейзажи. Стандартная история про то, как главный герой живет своей жизнью маленького человека, чье будущее предопределено другими людьми либо обстоятельствами, но мечтает о большем. Волею судьбы он вынужден покинуть зону комфорта, уйти из родных краев, пройти множество испытаний, в ходе которых ему предстоит стать уже совсем другим человеком, перейти на новую ступень своей самореализации. Как Гарри Поттер, уезжающий от ненавистных Дурслей в волшебный Хогвартс, как Люк Скайуокер, улетающий из опостылевшего Татуина на борьбу со злобной Империей, как Бильбо Бэггинс, покидающий родной Шир в поисках приключений, как Джон Сноу, отбывающий из родного Винтерфелла на Стену, как юный Пьер Вудман, покидающий родную французскую деревню, имея при себе лишь видеокамеру, пачку презиков, банку вазелина и Мечту.

В общем, то, что близко и понятно каждому зрителю. Почему это близко и понятно? А потому что сам зритель точно такой же, как все эти главные герои. Он проживает свою постылую жизнь в мелких заботах, бытовых дрязгах и трудовых буднях, мечтая о чем-то большем, о новых событиях, достижениях, впечатлениях. И далеко не каждому из нас хватает смелости менять свою жизнь и делать ее ярче и насыщеннее, поэтому многие пытаются совершить это хотя бы умозрительно, укрываясь от мира реального в фантастических книгах, фильмах и играх. Читатель видит себя в главном герое, так как главный герой  часто начинает с того места, на котором читатель в своей жизни остановился. А как ты поведешь читателя дальше – это уже вопрос твоего таланта.

4.Месть. Самый простой и действенный инструмент в руках повествователя. Какую бы историю ты ни хотел построить, насколько бы одаренным или бездарным ты ни был, месть поможет тебе в построении сюжета. Она может быть как хорошей приправой к уже выстроенному сюжету, так и самой его первоосновой. История о нанесенном ущербе, физическом и/или моральном, о расплате и восстановлении справедливости предполагает под собой вполне понятные любому сюжетные ходы. Месть интригует читателя, месть помогает зашить дыры в повествовании и мотивации персонажей. Сюжет, в котором ты задействуешь месть как основу, можно поворачивать в любую сторону – любая концовка может выглядеть логично и оправданно (вспомним таки «Три билборда на границе Эббинга, штат Миссури»), любые сюжетные ходы могут работать на такой сюжет. Читатель чувствует свою сопричастность, когда Гарри Поттер побеждает убийцу своих родителей, когда Люк Скайуокер уничтожает Звезду Смерти, из-за которой убили его дядю и тетю, когда Беатрикс Черная Мамба тыкает Билла пальцами по титькам и таки наконец убивает его, когда Кольцо Всевластья погружается в жерло Ородруина, возвращая в Средиземье мир, попранный Сауроном, когда Симба рвет Шраму сракотан, в уплату за вероломное убийство Муфасы, когда еврей Вудман проводит кастинг с активисткой неонацистских организаций, дружившей с Тесаком и состоявшей в ДПНИ.

Более того, месть также и оправдывает читателя перед самим собой. Почему читатель все еще ходит каждый день в школу/универ/на работу и тратит большую часть своей жизни на то, чтобы обеспечить себе хотя бы первые две-три ступеньки пирамиды Маслоу, вместо того, чтобы бросить все и уйти с капитаном Джеком Воробьем на поиски зомби-пиратов? Да потому что у него мисс Элизабет никто не похищал, его брата из-за Камня Бесконечности никакой безумный титан не убивал, в его родном Лордероне никто бочки с чумой не раскидал, его народ никто со звериной жестокостью в концлагерях не истреблял. А значит, можно сидеть на попе ровно, проживать свою спокойную и безопасную жизнь и знакомиться с историями тех, чью судьбу ушивают более пестрые нити.

Как видим, Герберт изложил свою историю в виде мономифа, проведя читателя знакомой тропой, усеянной сложным ЛОРом вселенной и некоторыми усложнениями сюжетных линий. Через это путешествие, Герберт донес до читателя свою сверхидею, проведенную путем внедрения философских подтекстов. Что это за подтексты? А вот сейчас и рассмотрим.

Философский подтекст

Как я упоминал ранее, эпоха, в которую вышла книжка, характеризуется двумя большими  маркерами влияния: идея трансгуманизма как необходимости человека к изменению своей природы для дальнейшего построения будущего и идея психоактивных веществ как одного из инструментов выполнения этой задачи.

Любая идея и любое произведение, если они правильно оформлены, представляют из себя сложный механизм с четко согласующимися внутри него в своем взаимодействии составными элементами. Составными элементами любого произведения являются его сюжет, антураж и персонажи. Только автор выбирает, в каких пропорциях он будет закладывать свои идеи в эти элементы.

В случае с Гербертом, несмотря на богатейший антураж и хитро выстроенный сюжет, важнейшими проводниками его идей являются именно персонажи. Поставив перед собой и читателем проблематику борьбы за окружающую среду, Герберт на протяжении всей первой книги методично и последовательно прописывал путь к решению этой идеи через ницшеанскую концепцию трансгуманизма.

Идеи Ницше, навеки проклятые после победы над нацистами во Второй мировой войне, оказались проклятыми не так уж и навеки. Эпоха модерна, характерная целеустремленностью и глубоко экспансионистским характером всех философских и социальных концепций того времени, просто не могла отмести окончательно так хорошо ложащуюся на ее струны мелодию.

Мелодия, которую мы сегодня рассмотрим, которая была сыграна впервые в книжке «Так говорит Заратустра», звучит следующим образом:

«Человек — это канат, натянутый между животным и сверхчеловеком, — канат над пропастью.» 

В произведении Герберта очень четко прослеживается тот самый путь от животного к сверхчеловеку. Проводниками этого пути в самом произведении являются три самых главных, очень ярких, крайне любимых нами персонажа. Вот они, слева направо:

1. Володя Харконнен как воплощение животного начала в человеке, с его неуемной жадностью и рабской приверженностью собственным страстям в утолении голода и похоти. Володя есть существо, комфортно осевшее на самой нижней, первой ступеньке пирамиды Маслоу. Сама его природа направлена на эксплуатацию и разрушение. Мотивация Володи – инстинкты.

2. Лето Атрейдес как воплощение человеческого начала в человеке, с его чувствами, эмпатией, моральными принципами и заботой об общем благе. Лето практически не зависит от первой ступеньки пирамиды Маслоу и пребывает на следующих трех ступенях. Лето активно пытается сделать мир лучше, при том, будучи крайне человечной натурой, старается сделать это, нанеся как можно меньше ненужного вреда другим. Его природа направлена на стремление к лучшему и помощь другим. Мотивация Лето – принципы.

3. Пол Атрейдес как воплощение сверхчеловеческого начала в человеке. В течение всей книги Пол совершает тернистый путь, который приводит его к самой вершине пирамиды Маслоу, к самореализации. Пол, будучи Квизац Хадерахом, единственный из всех персонажей книги четко понимает свое истинное место в мире, осознает, что ему предназначено и как воплотить свое предназначение. Став сверхчеловеком, Пол стал хозяином самой судьбы. Мотивация Пола – предназначение.

Помимо основной тройки, у нас есть вспомогательные персонажи в лице следующих товарищей:

- Императора с его сардаукарами как воплощения власти и силы

- Бене Гессерит как воплощения знаний и опыта

- Ментатов, как воплощения рационального начала

- Навигаторов, как воплощения технологий

- Фрименов как воплощения воли

- Лансраада как воплощения общества

- Спайса как воплощения и конкретно ЛСД, и науки в целом. Без него не могут обойтись ни Навигаторы (технологии) ни Бене Гесерит (знания и опыт), с его помощью фримены победили сардаукаров, а Пол стал сверхчеловеком

Что же мы имеем в первой книжке как скелет сюжета? Бене Гессерит многие тысячи лет работали над тем, чтобы в итоге родился сверхчеловек, результатом чего стало рождения Пола Атрейдеса, сына Лето Атрейдеса и внука Володи Харконнена. Император в глазах Лансраада, любящего Лето и не любящего Володю, отдаляет от себя Володю Харконнена и приближает к себе Лето Атрейдеса. На деле же Володя Харконнен при помощи императора побеждает Лето Атрейдеса, но его сын Пол с помощью спайса осознал себя сверхчеловеком и при помощи фрименов победил и Володю и императора, а ментаты и Бене Гессерит стали ему служить.

И вот если переводить сюжет с языка метафор на язык философских концепций, мы получаем следующее:

«Общество благоволит человеческому началу в тебе и презирает в тебе животное начало. Поддержка общества приближает тебя к власти и силе, которые в глазах общества будут помогать тебе воплощать свои человеческие принципы и делать мир лучше, на деле же и власть и сила служат интересам твоего животного начала. Посредством власти животное начало в тебе могут погубить человеческое. Но знания и опыт проложат тебе дорогу к своему сверхчеловеческому началу. Посредством науки ты осознаешь свои цели и наметишь свой путь, а посредством воли, несгибаемой перед любыми преградами, ты сможешь воплотить свое сверхчеловеческое предназначение и победить свое животное начало. С помощью науки ты станешь сильнее любой власти, твоя воля превзойдет любую силу, опыт и технологии будут тебе служить. И тогда, ты сможешь исполнить свое предназначение – спасти этот мир».

Если немного упростить, то первая книжка, на мой взгляд, сводится к следующей идее: человечеству необходимо использовать свой опыт, свою волю и науку (ну или ЛСД, ихихихи), чтобы победить в себе животных и сделать планету более комфортным местом для жизни.

Первая книга посвящена борьбе трех начал внутри человека, трансгуманистическому переходу и борьбе за окружающую среду. Это если упростить еще сильнее)

На этом пока все, ребятки, крепко жму руку всем тем, кто эти осилил) Я мог многое недоучесть в своем разборе, в таком случае пишите свою точку зрения в комментариях. А чтобы комментарии стали немного повеселее, объявим-ка челлендж) Так как следующие три поста я планирую посвятить волшебному искусству синематографа, примененному для экранизации Дюны, челлендж будет кинематоргафическим) Напиши в комментах, какого персонажа лично ТЫ смог(ла) бы сыграть в экранизации) Желательно – с приложением твоей фотки, дабы мы оценили степень твоей объективности)

Лично я считаю, что отлично вжился бы в роль парня, выносящего говно из сиетчей (должен же кто-то этим заниматься, канализации-то у них нет). Меня могли бы показать ровно в одной переходной сцене, как я опорожняю ведра с калом, задумчиво смотрю вдаль и восклицаю «Ядрена вошь! Опять на небе ни облачка!»

Если было интересно, используй секретный сигнал в виде лайка, а также напиши в комментах кодовую фразу: «годно, пили, сука, да поскорей».

P.S. Если этот пост наберет тысячу лайков, я съем большую тарелку вареной картошки с укропом и сметаной. Если не наберет, все равно съем, но с меньшим кайфом)

Всем нахвамдис)

С каждым месяцем фримены все чаще и чаще устраивали на них засады, мочили их в сортире, выцепляли в прокуренных подъездах и пинали красными мокасами по бритым головам. Даже гриндера с железными носами не спасали ситуацию, так как в них было очень трудно убегать от орд озверевших бородачей. Тех харконяк, кому повезло меньше всех, фримены ставили на колени, заставляли извиняться на камеру, кричать «Мойдодыр сила» и «Аррахис круто». Говорят, некоторым бедолагам фримены писали огромные буквы на спинах зубной пастой, собирали название своего сиетча из этих спин и самодовольно фоткались рядом с получившейся композицией.

И это бы все еще ничего, но как назло, с каждым годом все больше и больше экспециций за спайсом стали без вести пропадать в желудках Шай-Хуллудов. Все больше техники, все больше ценных специалистов, все больше денег оказывались спущенными таки в унитаз. Возникало такое чувство, будто фримены либо заранее знают, куда придет бульдозэр и приманивают туды червя, либо и вовсе могут этих червяков контролировать и в любой момент натравить на кого им по кайфу.

Более того, за прошедшие годы ощущалось кардинальное изменение в качестве нападений фрименов. Они и раньше-то воевали покруче конкистадоров, но теперь озверели окончательно. Ощущалось твердое и решительное руководство с той стороны. Более того, фримены внезапно оказывались сразу в куче мест, прекрасно координировали свои действия друг с другом и постепенно оплетали своими рейдами всю планету аки лавкрафтовский спрут. Аррахис, за исключением небольшой территории города Арракин и его окрестностей, оказался в руках Мойдодыра. Да и Мойдодыра ли? Никто не знал, как выглядит Мойдодыр, эти бородатые козотрахи все на одну рожу. Никто не знал и где его выцепить, потому как он будто бы оказывался одновременно в куче мест.

Одним словом, Мойдодыр затравил Рабана аки Железная Кнопка затравила Чучело. Поставки спайса заметно просели, обороты не держались, водка подорожала. Тут-то прогрессивная общественность и пришла в негодование. И тогда император принял волевое решение: раз уж эти харконненские хрюндели не могут навести порядок на вверенной им планете, его наведут сардаукары. В прошлый раз вроде как получилось неплохо. Тем более, императорский генерал лично обещал взять Аррахис за два часа силами одного полка сардаукаров. Император, однако, решил не рисковать и взял с собой аж цельных пять легионов, а заодно велел Володе тащить свою жирную сраку на Дюну, вместе со всеми имеющимися войсками, дело-то нешутошное, сука, на кону серьезный бизнес и интересы уважаемых людей, да и водка опять дорожает.

Более того, помимо самого императора, Володи, руководителей Гильдии Навигаторов, представителей высшей номенклатуры Бене Гессерит и блоггеров-миллионщиков, на Аррахис прибыли на своих боевых кораблях (заботливо привезенных кораблями Гильдии) представители абсолютно всех знатных домов Лансраада. Эти, впрочем, не торопились вмешиваться и хотели сперва посмотреть, куда ж дело повернется. Бадабум назревал нешутошный. Даже Киркоров хотел придти, но его не пустили.

Чем же в это время был занят Мойдодыр? Отмотаем-ка снова назад)

Апосля того, как Джессика сделалась новой главбабкой и родила дочурку Алию, а Мойдодыр оседлал червяка и обрел уважение промеж фрименских аксакалов, прошли долгие годы, в течение которых Мойдодыр натренировал еще сильнее и без того зверски мощных жителей сиетча Табр, лично возглавлял экспедиции за харконненскими задницами и в каждой из этих экспедиций одерживал Flawless Victory. Все больше людей верили в то, что он и есть самый настоящий Уберменш, его личный авторитет стремительно приближался к авторитету самого Киннеса.

За прошедшие годы Мойдодыр заметно возмужал, оброс колючей щетиной, загнал в Чайни свой генофонд, из коего родился сын, названный Лето. В отличие от своей бесноватой тети Алии, мальчонка был вполне себе обычным младенцем, розовощеким и жизнерадостным. Все это время Мойдодыр действовал аккуратно и ждал своего часа, ждал того дня, когда натягиваемая им пружина наконец-то выстрелит. И вот, однажды, этот день настал.

В одной из своих экспедиций Мойдодыр наткнулся на отряд контрабандистов, тех самых, благодаря которым фримены поставляли Гильдии спайс мимо кассы, в обмен на запрет выводить на орбиту спутники для имперских гоев. И во главе этого отряда Мойдодыр внезапно обнаружил самого Гурни Халека, который, как выяснилось, выжил при Бадабуме, устроенном супротив Лето и все эти годы занимался контрабандой и другими мелкими правонарушениями, кипя жаждой мести к Харконненам. Мойдодыр поинтересовался, не хочет ли Гурни вернуться к нему на службу, на что тот ответил, что никогда с этой службы и не уходил, за Атрейдесов всегда пьет стоя, по утрам повторяет присягу, пока варится эспрессо, даже свои погоны стирает с мылом. В общем, вернуться на службу – только в кайф.

Мойдодыр расценил это событие как знак того, что пора переходить к более активным действиям, хватит уж сиси мять. И вот тогда-то он и выпил тухлой водички, впал в летаргицкий сон, левелапнулся до Уберменша и проснулся. Весть о мужике, который выжил апосля тухлой водички, пронеслась по всем сиетчам. Фримены толпами валили в поселение, где жил мессия. Полы в этом поселении были настолько оплеваны их соплями уважения, что недолго было и поскользнуться. Мойдодыр сделался вождем вождей, говоря нашими словами, каппо де капи тутти.

Во время этой сходки наш Уберменш объявил о начале полномасштабного джихада и приказал как следует подготовиться, а то ж скоро на планету прибудут сотни тысяч отборных вояк Харконненов, возглавляемых десятками тысяч сардаукаров. Судьба Аррахиса и всей вселенной решится в самое что ни на есть ближайшее время. Подкреплялось это знание и неудачным покушением со стороны внедрившихся в ряды фрименов сардаукаров, пытавшихся изничтожить мессию фрименов своими ядовитыми ногтями и кусачками, встроенными в анусы. Естественно, это им не удалось, хитрый Уберменш раскусил их подлый замысел и надавал им пендалей по сракам, оставив одного в живых, мало ли, пригодится еще.

Так таки и вышло, император вместе с присными высадился в Арракине и окопался там аки Гитлер в бункере. Всюду натянули мощнейшие щиты, развернули военный совет с картами, фигурками войск, игрой в бутылочку и распутными девками. Перво-наперво было определено (возможно, не без помощи имперских ментатов и Бене Гессерит), что эпицентром фрименского спрута является область, в которой, как предполагается, находится то самое поселение, где базируется Мойдодыр. А значит, надо предпринять стратегический ход под названием гамбит. Анвар Эфенди в книжке про Фандорина всех научил, как это делать. Выманиваем войска фрименов из этой области атаковать большое войско кривозубых и корявых воинов Володьки, а сами снаряжаем мощнейший штурмовой отряд и атакуем это поселение.

Сказано-сделано, пока Мойдодыр во главе своих отрядов резал харконненских вояк в лазанью, сардаукары, на пяти боевых транспортных пепелацах, десантировались около сиетча Табр и вероломно напали. Поскольку все мужики сиетча ушли на товарищеский матч против харконяк на своем поле, в поселении остались одни бабы, старики да дети. Но даже бабы, старики да дети оказали настолько ожесточенное сопротивление, что сардаукары в результате своего рейда лишились 4/5 своей штурмовой группы и едва унесли ноги на единственном уцелевшем транспортном пепелаце. Правда, своей цели они, увы, добились. Множество фрименов было убито, убит оказался и маленький Лето Полович Артейдес. Сестра Мойдодыра Алия, несмотря на свой чуть ли не детсадовский возраст, яростно оборонявшая родной сиетч и племянника, была захвачена в плен.

Горько Мойдодыр переживал потерю первенца. И хоть его человеческая сторона где-то в потаенных глубинах души вместе с Чани (не путать с чайником) предавалась скорби, Уберменш внутри него, ничуть не отклонившись от намеченного курса, завершил хитрый план по завершению бадабума. Пришло время идти в олл-ин и поставить на карту абсолютно всё. Мойдодыр распорядился набрать тонны тухлой водички, которой причащались новые главбабки и разместить эту водичку рядом с самыми крупными залежами спайса (и соответственно личинок червяков, коим суждено вырасти в песчаную форель). В случае необходимости, эти запасы тухлой водички должны быть взорваны у этих месторождений, что повлекло бы за собой цепную реакцию, которая впоследствии навеки уничтожит весь спайс на планете. Таким образом, яйцы навигаторов Гильдии и руководства Бене Гессерит оказались в цепких лапах Мойдодыра.

Где-то примерно в это время (или нет, я мог перепутать, поправьте в комментах) Суфир Хават, посланный Володей за головой главнюка фрименов, таки нашел Мойдодыра (кто б сомневался, этот бы и Бен-Ладена за нефиг делать выцепил). В процессе непринужденной беседы с учеником, Хават выяснил, что ни Пол ни Джессика не были виноваты в смерти Лето. Рассказал Хават в ответ, выясненный им интересный факт о том, что сестра Бене Гессерит, приставленная к графу Фернингу, была в свое время хитро заслана к Фейду Рауте и, в процессе осатанелого трахтибидоха, внедрила в его голову кодовое слово "флюханкдехиболсен". При произнесении этого слова за пределами клуба «Вандерсекс», Фейд терял всякую волю, делался неподвижным и грустным. Рассказав это, Хават тепло попрощался со своим учеником, а затем удалился, постепенно исчезнув на горизонте. Пожилой ментат, слывший первым мозгом вселенной, умер, оставшись верным дому Атрейдесов.  

Тем временем, император держал большой совет во дворце Арракина. Володя, вызванный на ковер, испытывал смутные, но очень сильные опасения за свою увесистую тушу, которых и сам до конца не мог себе объяснить. Не, есть вероятность, что император в любую секунду распорядится грохнуть свинку за допущенные косяки. Но император, в силу родственных связей с Атрейдесами выглядевший один в один как герцог Лето, только рыжий и сутулый, хоть и выглядел сердитым, убивать Володю явно не собирался.

Тут привели плененного Мойдодыром сардаукара, в полном боевом обмундировании, с посланием от Мойдодыра. Мойдодыр предлагал императору и всем собравшимся взаимовыгодное соглашение, которое заключалось в их безоговорочной капитуляции. Рассвирепев от такой наглости, император вызвал на ковер захваченную в плен сестру Мойдодыра, дабы пояснила, че это ейный брат такой борзый.

Алия, не по годам прохаванная за жизнь, ответила, что он борзый неспроста, а ровно потому, что вскоре придет и отпинает их по жопе, ибо они все лохи и чмошники. А также поведала, что Мойдодыр – это не абы кто, а сам Пол Атрейдес, уцелевший в бадабуме, учиненном Харконненами и сардаукарами и призывающий Володю с Шаддамом к ответу за их беспредел. Сказанное девочкой произвело в помещении эффект разорвавшейся бомбы. А еще, эффект разорвавшейся бомбы произвела, представьте себе, настоящая разорвавшаяся бомба, причем не простая, а атомная, которую по приказу Мойдодыра взорвали рядом с щитами города, тем самым выведя все щиты из строя.

В образовавшуюся щель широким потоком, будто бурные ответвления быстрой реки, хлынули чудовищно огромные песчаные черви, на спине каждого из них стояли орды фрименских воинов и трудно было сказать, чей боевой рев тогда звучал громче и страшнее – самих червяков или же их наездников. Увидев такое диво, даже матерые вояки сардаукары предприняли стратегическое отступление, попутно поливая свои пятки златым дождем. Но в бой все же вступили.

Пока на задворках Арракина происходил кровавый бадабум, император со своей братвой поспешил ретироваться на свой флагманский корабль. Володя также хотел бежать с ними, но внезапно его взгляд задержался на подошедшей к нему девочке Алии. Пара огромных карих глаз пронзила его таким знакомым взглядом, что наш кабанчик мог бы поклясться собственной мамой (не будь ему на нее насрать), что на него смотрит никто иной, как Лето Атрейдес. Девочка произнесла: «Твой говнокод нас огорчает», а затем воткнула Гом-Джаббар в пухлую шейку нашего горе-злодея. Барон Харконнен, изверг рода человеческого, оглушительно хрюкнул – и впал в ничтожество. Прощай, Володя. Ты так и не похудел.

Тем временем, войска фрименов перегасили всех сардаукаров, попутно убив и Рабана, взяли всю планету под свой полный контроль и вызвали императора на ковер, для обсуждения условий капитуляции. Как назло, на тот момент и Навигаторы и Бене Гессерит уже знали о том, что Мойдодыр заминировал крупнейшие залежи спайса и в любой момент может запустить цепную реакцию, которая приведет к гибели всей человеческой цивилизации, отбросив вид Хомо-Сапиенс на десятки тыщ лет назад, возможно, навсегда.

Ввиду этих крайне весомых обстоятельств, император был принужден явиться во дворец Арракина, на ковер к Мойдодыру. Мойдодыр объявил, что отныне император объявляется лохом и чертом, а сам Мойдодыр возьмет в дочки принцессу Ирулан и будет править вселенной из новой столицы, Аррахиса, в то время как глава дома Коррино вместе со всей своей родней отправится в изгнание на родную планету, дабы прожить остаток своих дней стариком, исполненным сожалений.

Рассвирепевший от таких заявлений император рявкнул графу Фернингу, чтобы тот убил этого охреневшего потца. Граф Фернинг знал, что может это сделать (по крайней мере, он так считал), однако, будучи человеком неглупым рассудил, что хоть его победа в случае поединка с Мойдодыром и вполне возможна, она вовсе не гарантирована, шансы есть у обоих, а кроме того, фримены – это тебе не Белые Ходоки, они не разобьются вдребезги после гибели их атамана. Наоборот, вполне вероятно, что они аки саранча накинутся и на Фернинга и на императора и на всех прочих и сыграют их головами в пляжный футбол. И после этого, оставшись без мессии, все равно взорвут месторождения спайса и обрекут всех на вечную стагнацию. А потому, Фернинг предпочел в это дерьмо не лезть и вместо этого составить Шаддаму компанию в его изгнании.

Однако, желающий помахаться с Мойдодыром раз-на-раз все же нашелся. Им оказался Фейд Раута, кой после смерти Володи и Рабана сделался главой дома Харконненов. Пацанская разборка Атрейдесов и Харконненов должна была закончиться здесь и сейчас, между Полом и Фейдом. И хотя фрименские каппо предложили Мойдодыру прирезать эту псину без его личного участия, Мойдодыр отказался. Потому как в этот самый момент его уберменшье предвидение отключилось полностью. Он чувствовал лишь, что этот махач, вне зависимости от исхода, должен состояться.

Махач таки состоялся и что уж тут рассказывать, вы видели подобное сотни раз в сотнях фильмов) Злодей кажется больше и сильнее героя, но у героя железный дух и стальные яйца. Злодей пытается махаться в крысу, используя ядовитые штыри, вылезающие из всех членов его тела, герой же, несмотря на возможность скрысить в ответ (вспоминаем сообщенное Хаватом кодовое слово), махается честно и все равно умудряется нарезать злодея в кебаб.

Мойдодыр победил, его возмездие возмезднулось. Гильдия и Бене Гессерит были вынуждены вести дела теперь с ним, император аки побитая шавка отправился доживать дни в родные пенаты, принцесса Ирулан (которая в итоге станет главным летописцем своей эпохи) посредством фиктивного брака стала законной супругой Мойдодыра, Чани (не путать с чайником) осталась его настоящей постоянкой. Каладан был передан во владение Гурни Халеку, Джессика уехала туда, дабы предаваться тоске по герцогу Лето и заботиться о его подданных так, как о них заботился он. Цена на водку стабилизировалась.

Вот и сказочке конец, кто осилил – молодец)

Следующим постом я планирую разобрать философские подтексты, заложенные Гербертом в первую книжку, там будет чутка посерьезней, раскинем мозгами и покушаем вкусной пищи для ума) А после, разберу и фильм Линча и сериал 2000-го года и фильм Вильнева, вкратце отметив их главные плюсы и минусы, будет весело) А уж опосля, приступим ко второй книге, оставайтесь с нами)

Если понравилось, убедительно прошу, не поленись поставить лайк, написать коммент на свое усмотрение и подписаться на канал, это значительно влияет на мою мотивацию радовать вас дальше)

Всем нахвамдис)