12 минутный короткометражный фильм.
Про дождь. Про дождь в Амстердаме.
Йорис Ивенс. В полку коммунистов канала пополнение.
Молодой француз, будучи школьником умудрился заставить друзей и родных сняться в своем кинофильме “Вигвам”.
С техникой ему повезло, отец держал свой фотомагазин.
Оставшись довольным своим творчеством, Ивенс время не терял и продолжил изучать зарождавшийся тогда кинематограф и само строение киноаппаратов.
Насмотревшись советских киноделов того времени, в особенности
В. Пудовкина и вдохновившись фильмом «Мать», будущий режиссер окончательно определился в любимом направлении документально-политического кино.
В последствии Йорис едет в Москву, чтобы снимать пропаганду, а затем и в Вашингтон, где пьет чай с Рузвельтом и Хемингуэем.
Эти поездки стали его основным занятием, он продолжал колесить по государствам и снимал для них то, что те потребуют.
Правда, в то время как главы стран преследовали одни цели,
Йорис Ивенс искренне старался прославлять самого человека в принципе, его труд, борьбу со стихией и социальной угнетённостью.
Но прежде чем снимать политическое кино, Йорис снял поэтическое. В нем нет неравенства, угнетений или чьих бы то ни было достижений. Фильм, про дождь в большом городе.
Дождь, является вторым значимым коротким метром в фильмографии режиссера.
Это продолжение его авангардных поисков.
Ивенс загорелся идей снять дождливый день в Амстердаме. Он нашел себе двух помощников и даже организовал небольшую сеть наблюдателей за погодой, чтобы снять как можно больше интересных кадров.
Как только ему сообщали, что в какой-то части города начался дождь, Йорис вскакивал на велосипед и мчал туда со своей мобильной камерой.
В очередной раз, стоя посреди пустой улицы с камерой в руках и целясь в разные стороны, полицейский посчитал режиссера сумасшедшим и решил арестовать того на месте.
Я тщательно изучил дождь с точки зрения фотогеничности и анализировал известные моменты, подобно тому, как это делается при работе с новым актёром. Вся жизнь людей, их движения, походка и т. п. меняются при дожде. Взрослые защищаются зонтиками, дети продолжают играть, старики с трудом стараются от него спастись.
Йорис Ивенс.
Журнал «Кино и жизнь», 1930, №5, стр. 21.
Фильм действительно состоит лишь из беззвучных кадров с людьми, которые прячутся под зонтиками, трамваев проезжающих по мокрым голландским улочкам и стекол, с медленно скатывающимися по ним каплями дождя.
Казалось бы, что сложного или что в этом такого необычного ?
Ну, для 1930 это было именно так. Несмотря на всю “мобильность” его новой камеры, бегать с ней в поисках подходящих кадров было тяжко.
Да и в таком направлении никто кино совсем еще не развивалось.
Это был своего рода эксперимент.
В картине много символики.
Движение толпы во время дождя Ивенс хотел сопоставить с самим дождем, его ритмом и даже кучностью падающих с неба капель.
Зонтики то заполняют кадр, то совсем исчезают из него.
Он склеивал кадры так, чтобы это было максимально похоже на одну цельную историю.
И мне кажется, у него получилось.
Каких-то 12 минут, а так много текста. На самом деле можно написать еще больше, да и информация еще есть.
Но, зачем ?
Ссылка на канал
720 секунд мокрого Амстердама
