Как общеизвестно, художники- одни из самых лучших фотографов. А если этот художник еще и одессит...
Автопортрет. Елеазар Лангман.
Елеазар Михайлович Лангман (1895–1940) остается одной из самых загадочных фигур в истории советской фотографии 1930-х годов. Вокруг его имени, так же как вокруг имен Александра Родченко и Бориса Игнатовича, вместе составлявших ядро фотографического объединения «Октябрь», кипели страсти.
Лангман исходил из формальных принципов А. Родченко, но выработал свой индивидуальный стиль. Среди других членов группы «Октябрь» Лангман — наиболее крайний, откровенный и смелый экспериментатор. По сравнению с ним Родченко — более классичен, Игнатович — более повествователен в репортаже, Владимир Грюнталь — более осторожен с ракурсами и наклонами.
Илья Ильф читает книгу "Двенадцать стульев". 1930г.
Лангман объяснял «косину» в своих фотографиях, за которую его так ругала советская критика, как «протест против штампа, серятины в фотографии». В середине 1930-х годов, когда сама «косина» стала штампом, Лангман ставил перед собой иные задачи. Он пытался отказаться от наклона и ракурса, но при этом сохранить композиционную выразительность снимка. В журнале «СССР на стройке», посвященном Казахстану, и фотоальбоме «10 лет Узбекистана» впервые появились снятые Лангманом портреты. Точка зрения — чуть снизу, предельно крупный план, четкая проработка лиц.
Группа «Октябрь» и фотографии Лангмана сыграли роль катализатора в формировании стиля авангардной фотографии в России, стиля журналистской фотографии. Лангман своими работами доказал, что, решая задачи репортера, можно оставаться художником.
Он ловил моменты жизни — положительные и отрицательные: пьяниц на улицах, гадалок в сквере, беспризорных.
Тверская улица вечером. 1935г.
Лангман дружил с писателями Ильей Ильфом и Евгением Петровым и не только снимал этот знаменитый дуэт за работой, но и повлиял своими снимками на характер фотографий самого Ильи Ильфа, который был увлеченным фотолюбителем и снимал этюды — городские виды, прохожих, портреты.
Снимки Лангмана запоминаются внутренней насыщенностью, рассчитанностью. Пользуясь своей маленькой «лейкой», он концентрировал информацию, форму и пространство в кадре.
