Роман Бэма Стокера «Дракула» определённо находится в числе самых моих любимых литературных произведений. Впервые я прочёл его ещё в школе и с тех пор неоднократно перечитывал. Несмотря на неугасающую популярность книги и массу переносов оной на экран, точной экранизации я пока что так и не видел. Кто-то снимает сильно по мотивам, кто-то переносит действие в наши дни или в космос, кто-то берёт из книги только отдельные куски. Даже лучшая на мой взгляд работа по теме — «Дракула Брэма Стокера», снятая Френсисом Фордом Копполой — всё равно многое переделала и поменяла. Другое дело, что в тот раз все изменения как по мне были строго в тему, а техническое исполнение и актёрский состав вообще возносит для меня это кино в ранг однозначных шедевров.
«Последний вояж Деметры» — фильм как раз из числа тех, что экранизируют какие-то отдельные фрагменты романа. В данном случае — путешествие Дракулы после успешной покупки земли в Лондоне, из Трансильвании на корабле «Деметра». Судну почему-то постоянно так и норовят сменить пол наших переводах, но названо оно в честь греческой богини плодородия, так что правильно именно «Деметра». В эпизоде книги, посвящённой плаванию, рассказывалось как древний вампир оказывается на борту, а потом за время плавания одного за другим убивает экипаж для пропитания. Как вы понимаете, идея для герметичного хоррора весьма приличная и в умелых руках способная впечатлить зрителя.
История фильма началась в 2002 году, когда был написан первый вариант сценария. На роль постановщика изначально предполагался Роберт Швентке, постановщик отличного стёбового боевика «РЭД», дурацкого клона «Людей в чёрном» под названием «Призрачный патруль» и двух отстойных продолжений отстойного «Дивергента». Впрочем, на тот момент он был просто подающим надежды начинающим режиссёром. Но с ним что-то не сложилось и «Деметру» поглотила морская пучина производственного ада. Она то и дело всплывала с обнадёживающими новостями, но вскоре снова ныряла на глубину. Так фильм собирались снимать то Маркус Ниспел (ответственный за бодренькие «мясные» римейки «Техасской резни бензопилой», «Пятницы 13-е» и «Конана-варвара»), то Дэвид Слейд (автор картин «Леденец» и «30 дней ночи»). А в 2012 картину и вовсе закрепили за британцем Нилом Маршалом, постановщиком отличных фильмов «Псы-воины» и «Спуск».
Впрочем, никто из перечисленных режиссёров в итоге так и не дождался начала съёмок. Потому что в препродакшене фильм проваландался аж до 2021-го. И лишь летом того года приступили к съёмкам. В кресло капитана корабля усадили норвежца Андре Овердала. Этот дядька в 2010 стал известен во всём мире благодаря фильму в жанре мокьюментари под названием «Охотники на троллей», потом закрепил успех хоррором «Демон внутри», после чего сделал под патронажем Гильермо дель Торо неплохо принятые публикой «Страшные истории для рассказа в темноте». Лично на мой взгляд Овердал постановщик небезынтересный, но сказать, что я прям его поклонник я не могу. Мне без оговорок понравился ровно один его фильм: «Демон внутри». Там и пугали как следует, и драма была хорошая. А что «Охотники», что «Страшные истории» — вышли какими-то недожатыми. Вроде и снято хорошо, и придраться толком не к чему, а ощущение тотальной недокрученности не покидает весь просмотр.
И вот, стало быть, «Деметра». Фильм сложный уже хотя бы потому, что всем, кто читал роман или смотрел какую-нибудь более-менее точную экранизацию, хорошо известно, чем оговоренный в заглавии вояж окончился. То есть, разумеется, можно крутить-вертеть, что кто-то выжил, сбежал или вообще забить на книгу, но в любом случае не всем будет понятно зачем такой фильм изначально нужен. Я ладно, я, во-первых, люблю разные ужастики, поэтому стараюсь смотреть всякое. Во-вторых, я люблю роман Стокера, так что мне интересно в любом случае. Наконец, в-третьих, я жду этот фильм уже почти десять лет и просто хочется увидеть, что в итоге получилось.
Забавно то, что означенную выше проблему режиссёр, похоже, отлично понимает. Поэтому буквально в самом начале рассказывает чем в общих чертах кончится дело и показывает обезлюдевший корабль. И это даже вызывает уважение, ведь в таком случае сценарий и постановка должны быть очень выверенными, чтобы мы с замиранием сердца следили за героями, большая часть которых явно не доживёт до финала (если не все из них).
И вот тут уже, переходя к конкретике, должен отметить, что с поставленной задачей Овердал справился… как у него это обычно получается. То есть — без дураков видно, что он старался. И что бюджет в $45 миллионов не растащили по карманам, а честно вложили в фильм. Но блин, кино настолько бесхитростное, настолько прямолинейное, а на героев настолько плевать, что на главный вопрос — а зачем было вообще городить этот огород — ответа я как зритель так и не получил.
Да, у нас есть колоритный корабль, который круто скрипит, кряхтит, переваливается с борта на борт и несётся к берегам Англии на всех парусах. Есть хорошая операторская работа, где, при обилии ночных сцен, всё отлично видно, кадр красиво выстроен, а камера не трясётся и не мельтешит. Есть фактурные актёры, которые вполне подходят под образы моряков. Есть даже пара неплохих драматичных эпизодов у некоторых из них. Есть, наконец, рейтинг R, так что прокушенные и порванные упырём глотки никто за кадр не прячет.
Однако всё это повисает в воздухе и так и не начинает как следует работать. Потому что создаётся полное ощущение, что Овердал весь съёмочный период проходил с томиком какого-нибудь учебника по съёмке хорроров в историческом антураже под мышкой. Нет, учебник-то хороший, да и Андре вполне способный ученик. Только вот самого режиссёра в фильме не видно от слова совсем. Тут что Овердал, что какой-нибудь Скотт Дерриксон, прости господи. Снимай «Вояж» последний, разве что пачка дебильных скримеров бы добавилась.
И вот это ощущение полной безыдейности и проходняковости картины лежит тяжким отпечатком на всём. Несмотря на хорошую картинку, добротный грим, не самого плохого упыря с закосом под «Носферату» Мурнау и актёрские работы. Фильм ровный и ничем не цепляющий как выровненный квадратом сугроб напротив армейской казармы. Линии ровные и аккуратные, делали тщательно. А зачем?
Так в это «зачем?» всё и упирается. Мол, ща мы снимем фильм про то, как Дракула плыл на корабле! — А зачем? — Ну как… ну он вампир, всех там убивает, плывёт, а деться им некуда… вот это и снимем. — А зачем? — Да блин. Ну типа круто же будет, вампир на корабле! Круто же! Ведь круто? Или нет…
Это я к чему. Уверен, что Нил Маршал смог бы при наличии творческой свободы превратить этот фильм в конфетку. Потому как, что у него получается при отсутствии оной я уже прекрасно видел в паршивом «Хэллбое» 2019-го. А Андре Овердал просто старательно выполняет все положенные жанру моменты и приёмы, словно не понимая на кой он вообще этим занят. Поэтому тут можно устраивать бинго из заезженных и известных моментов в хоррорах. Начиная от обязательной собачки, которую сожрут первой, и капитана, которому осталась пара недель до пенсии и заканчивая финальной разборкой, которая была уже в куче подобных фильмов.
И даже актёров, про которых я почти всегда немного рассуждаю, говорить совсем не хочется. Просто потому что играют они всё то, что было в массе иных фильмов. Играют хорошо, врать не буду. Но кроме Лиама Каннингема (который, похоже, единственное что осталось от фильма Маршала) не запоминается вообще никто. Ну так это Лиам Каннингем, он везде офигенный. Обсуждать всякие типичные голливудские приколы типа того, что «Деметра» вдруг стала русским кораблём или что главный герой тут чернокожий, отучившийся в английском университете в конце XIX-го века — даже смысла не вижу. Потому что: «А зачем?».
Тут ведь вот какая штука. Путешествие на «Деметре» было только одним из эпизодов насыщенного событиями романа. В котором, во-первых, отлично нагнетался саспенс, а, во-вторых, наглядно показывалось отношение Дракулы к простым смертным, как к еде. И никаким перепончатокрылым монстром он не был. Тут же короткий эпизод растянули аж на два часа, саспенса толком не завезли, а сам Дракула из трансильванского графа превратился в ползуна из того же «Спуска», только с крыльями. Страшно — аж жуть! В общем, ругать мне фильм вроде как толком и не за что, но и хвалить или рекомендовать я его тоже не стану. Короче говоря — типичный Андре Овердал, вот и весь сказ.
Также можно прочесть другие заметки про кино:
"Попутчик" — культовый триллер 80-х с божественным Рутгером Хауэром.
"Зомби одним планом!" — японский фильм не совсем на тему зомби с отличными шутками.
Заметка о трёх ранних фильмах Питера Джексона, режиссёра "Властелина Колец", "Хоббита" и "Кинг Конга".
"Эффект Лазаря" — хоррор-версия "Люси" Люка Бессона с Оливией Уайлд в главной роли
"Бабба Хо-Теп" — отличная трагикомедия с Брюсом Кэмпбеллом от автора "Фантазма"
"Репортаж" и его сиквелы — насколько они хороши в 2023 году
