Александр Градский

1974 год, «Романс о влюбленных» Андрона Михалкова-Кончаловского. Все проснулись знаменитыми после премьеры. Страна рыдала. Под песни Александра Градского. «Billboard» провозгасил певца «Звездой года» «за выдающийся вклад в мировую музыку». Кончаловского к певцу привел Петров, который был перепахан горьковским фестивалем, в жюри которого он работал. Певец вспоминает:

— Они пришли на запись в Дом Звукозаписи на Качалова. Вообще я читал книгу Андрона, он пишет там о своей версии. Какой-то у него оптический кристалл, и в этом кристалле как-то все преломляется странно. На самом деле они вдвоем ввалились в студию, когда я записывался, и, естественно, напоролись на мат, которым я их послал. И Кончаловский тут же: «Я буду его снимать!» И сразу же раздумал! Потому что я в профиль повернулся. И оказалось, что с таким носом главная роль — тем более советского моряка — ну никак в не получается. Так я стал композитором фильма.

Но музыки мне показалось мало, и я стал править тексты. И поправил я стихи Булата Шалвовича Окуджавы. Это не улучшило наших отношений. Хотя, собственно, никаких отношений не было. Мы познакомились позже. Дело было на каком-то правительственном банкете, где мы сидели друг напротив друга. А рядом со мной восседал светоч демократии, который как-то совсем неизящно уничтожал курочку. Известный такой деятель и как-то очень жадно птицу употреблял, ползая ртом над столом. И вот я смотрел на него искоса и вдруг поймал взгляд Окуджавы, который тоже смотрел на звезду политического небосклона — точно таким же взглядом. И подтекст того, как мы переглянулись, был такой: как они вообще нами управляют, если с курицей справиться не могут... И потом, когда политик отошел, Окуджава вдруг спрсил: «А чего ты ко мне на дачу не заезжаешь?» Так вот сразу. Я сказал: «Да, да, конечно, заеду!» Но не заехал. О чем, конечно, сожалею. [2]

Александр Градский был сыном инженера-механика еврея Бориса Абрамовича Фрадкина и выпускницы ГИТИСА русской Тамары Павловны Градской. Родился 3 ноября 1949 года в городе Копейск, находящемся в Челябинской области. Несмотря на то, что Тамаре Градской прочили завидное театральное будущее и даже место в труппе МХАТа, она вместе с мужем выехала на Урал, где лично для нее особых перспектив не было. Зато всю свою любовь к искусству и творчеству она постаралась передать сыну Саше.

Старания матери не прошли для будущего музыканта даром. Он начал посещать театральный кружок, в 13 лет написал первое собственное стихотворение, а во дворе перед ребятами вечерами исполнял песни собственного сочинения. 1963 год стал для парня переломным. Во-первых, умерла мать, и в память о ней Александр поменял фамилию Фрадкин на девичью материнскую. С этого момента он стал Градским. Во-вторых, он начал активно заниматься творческой деятельностью. Будучи неплохо подкованным в плане направлений.

Начиная с середины 1960-х годов, Градский начал собственную музыкальную карьеру. В 1965 он вместе с Михаилом Турковым создал третью по счету в СССР англоязычную рок-группу под названием «Славяне». В следующем году появился новый музыкальный коллектив «Скоморохи», где Градский исполнял собственные рок-композиции. В этот же период из-под его пера появляется песня «Синий лес», вошедшая в число наиболее известных работ молодого композитора. [3]

Создание рок-оперы по роману «Мастер и Маргарита»

Градского не любят. Градскому завидуют. Градского боятся. Вообще-то есть за что. Это он придумал хлесткое словцо «журналюги». Это он позволяет себе абсолютно неполиткорректные высказывания и считает, что эпоха толерантности до добра не доведет («идиоту надо обязательно сказать в лицо, что он идиот»). Это он в свои 60 обладает голосом диапазоном в три октавы. И, наконец, это он осмелился замахнуться на «наше все» — написал рок-оперу по булгаковскому роману «Мастер и Маргарита» — и остался живым, не заболел и не свихнулся от этой мистической вещи. Однако слово самому юбиляру.

— Я писал эту рок-оперу 30 лет — труд всей моей жизни. Сюда вошло все, что я знаю о музыке, все, что помню. В этой вещи 30 моих тем, но и много цитат, знакомых мотивов, напевов... Я заболел этой темой в 60-ые годы, когда в два дня проглотил роман. Но работа продвигалась медленно — во многом из-за того, что не мог найти столько подходящих голосов. У меня там действует 56 персонажей, 4 партии исполняю я — только потому что не смог найти исполнителей на роли Мастера, Воланда, Иешуа и Бегемота... Кроме моего голоса звучат голоса многих драматических актеров, рок-исполнителей, певцов эстрады и оперы: Кобзона, Макаревича, Табакова, Хазанова, Петренко, Камбуровой, Зельдина, Рутберг, Голубкиной, Тани Анциферовой, звучит сакс Бутмана и дудук Дживана Гаспаряна...

И еще пример. Я попросил спеть в рок-опере небольшую партию Иосифа Кобзона. Так получилось, что он болел в этот период. В 12 дня врачи ему делали сложнейшую процедуру, после которой люди приходят в себя неделю, а то и две. А в 14.00 он был у меня в студии и пел — да как пел! Вот это отношение к профессии. Может, оно из старого времени. Но я — за такое. [4]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «...Пока я играл в Москве или ездил на гастроли, я, разумеется, видел, что толпе песни мои нравятся. Между тем, мне, естественно, хотелось как-то профессионально расти. Я всерьёз думал: если я пойду работать в оперный театр, то это действительно поставит меня выше прежнего уровня. Но тут выходит „Романс о влюблённых“, который придут смотреть 70 миллионов человек. Люди смотрят и говорят: „Какая замечательная музыка!“. Так я становлюсь известным многим в своем собственном деле. Так я прихожу к пониманию, что вот это — моя дорога, и именно ею мне надо идти!»

Этот и еще 30 материалов VIKENT.RU по теме Встреча иной среды, ниши, правил жизни...

2) Видео: Г.С. АЛЬТШУЛЛЕР: ФОРМИРОВАНИЕ ТВОРЧЕСКОГО МИРОВОЗЗРЕНИЯ

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Градский Александр Борисович на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/1195/

Виктор СМИРНОВ. ГРАДСКИЙ ЮБИЛЕЙ, ГАЗЕТА «МУЗЫКАЛЬНАЯ ПРАВДА» № 24 { 20 НОЯБРЯ 2009 } http://www.newlookmedia.ru/?p=2295 © Издательский Дом «Новый Взгляд»

Александр Градский — знаковый певец, поэт и композитор, отец русского рока https://isralove.org/load/13-1-0-3474?utm_source=copy

Александр Градский: «От властей поздравлений не жду!» https://www.vokrug.tv/article/show/16672199501/

*Макаревич Андрей Вадимович признан иноагентом на территории РФ

CH2=CH2 + SnCl2 = Sn(CH2CH2Cl)2.

Как вы думаете, что это за соединение? Это иприт Левинштейна. Пока не было ядерного оружия, одним из основных неконвенциональных элементов сдерживания, даже в период Великой отечественной, были боевые отравляющие вещества. Конкретно этот вид первого и второго поколения иприта производился на Сталинградском госхимзаводе N3 ВХТОП с 1929 по 21 августа 1942 года. Завод был расположен в пригороде (тогда) Сталинграда - поселке Бекетовка. За 2 дня до массированного налета фашистской авиации на город (23 августа) специалистов завода и наиболее ценное оборудование эвакуировали в Дзержинск (Горьковская область) и Чапаевск (Куйбышевская область). Но, как ни странно, именно Бекетовку, завод и прилегающие жилые дома немцы почти не бомбили. Ни до 23 августа, ни в этот день. Сохраняли для себя. Они ж известные любители химии. А на этом заводе не только иприт производили, но и люизит, и фосген.
К чему все это?
В той Бекетовке тогда жила девочка, звали ее Аля. 6 августа 1942 г. она с родителями была эвакуирована в Караганду. Ей тогда было всего 12 лет, но с начала войны и до эвакуации она вместе с одноклассниками после учебы, а летом почти весь день работала на складах, сортировщицей. Все взрослые гражданские были заняты либо в ополчении либо на строительстве укреплений.
8-й лётный корпус Люфтваффе генерала Мартина Фибига начал бомбить Сталинград с начала июля 1942 г., постепенно наращивая интенсивность бомбардировок. Но, Бекетовку и госхимзавод почти не трогали. Так, производство боевых отравляющих веществ защитило от бомбежек нашего известного и выдающегося композитора Александру Пахмутову, а тогда, в августе 1942 г., простую сталинградскую девчонку Алю, написавшую впоследствии сотни великолепных произведений, в том числе музыку к песне "Как молоды мы были!"
Такая вот часть истории Победы и Сталинграда.

На самом деле, я не буду обсуждать эту бедную и убитую горем женщину, на которую свалилось столько много испытаний за последнее время. Во вчерашнем посте я затронул несколько вопросов, один из которых прошёл мимо большинства читателей, а меня он волнует сильнее.

Отношения взрослого мужчины с молодой девушкой.
Чтобы полностью не повторяться опять подниму два вопроса.

Первый, про часики, которые тикают. Абсолютно согласен, что они имеют первоочередное значение для большинства женщин. Но есть периоды жизни, когда их давление не столь многотонно и женщина может пожить для себя и в свое удовольствие. Условно до 25 и после 45. У мужчин таких строгих ограничений нет и он более свободен в поиске удовольствия. Но почему же некоторые женщины не могут принять желание возрастных мужчин к молодым девушкам и пугают их тем, что она его бросит и уйдёт к молодому или, в лучшем случае, станет счастливой вдовой (возвращаясь к заголовку поста). Разве мужчину это может остановить?

Второй вопрос, а вам слабо? Часто встречается аргумент, что молодой дурочке легко запудрить мозги и она становится лёгкой добычей для умудренного жизненным опытом мужчины. Дескать, зрелую женщину труднее завоевать и награда от этого становится более ценной и желанной. Возможно. Но у меня другой опыт. Девушку сложнее заинтересовать и привлечь своим отнюдь не спортивным телом. А вот для ровесницы или даже минус 10-15 лет, это уже не играет особой роли и они клещами вцепляются в шанс быть с "настоящим мужчиной" (конечно же в их понимании). И избавиться от них бывает намного сложнее, чем от юной девушки, которая заблуждается, что ещё таких у неё будет штук сто))

И факультативный вопрос для прекрасной половины Пикабу - вы бы хотели быть на месте вдовы Градского?