«Фрагменты женщины». Фильм-путешествие по стадиям принятия горя. Венгеро-американский полный метр на Нетфликсе с наградой венецианского фестиваля за лучшую женскую роль.
Шон и Марта ждут первенца, но в домашних родах теряют ребенка. Начинается мучительный путь выяснения, кто виноват и как с этим жить дальше. В роли отца, кстати, Шайя Лабаф. В роли матери - Ванесса Кирби.
Трогательная однокадровая (ну как будто) сцена родов в 20 минут на удивление держит. Своими честными деталями в диалогах. Крупными планами пары. Впроброс данными мелочами, кричащими о близости: паникующий Шайя вытирает отошедшие воды прямо штанами и тут же закидывает их себе на плечо, забыв обо всем от крика рожающей любимой женщины. Слишком близко и документально для неприученного к таким честностям российского зрителя. Слишком это остро нам, непривыкшим. Но Мундруцо важно показать все документально - «как есть». На этой сцене и строится история.
Весь фильм - сплошное рассуждение о выборе: обвинять или искать какой-то способ из этого всего выбраться. А если выбраться, то как? Причем не важно, кого обвинять: акушерку, себя, родственников. Уточнять не будем, не то начнутся спойлеры. Да, мы знаем, что всем уже надоели шутки про 5 стадий принятия. Но вот тут они все: от первой до последней. Режиссер не ленится указывать на даты. Вся история уложилась в каких-то полгода. От родов до финальной встрече с зале суда.
Корнел Мундруцо с упорной маниакальностью документирует происходящее. Взаимоотношения героини с ее властной матерью, мужем (ну то есть партнером), акушеркой на суде. И абсолютно каждого персонажа - с самим собой.
Все это жирными мазками подкреплено символизмом: Марта проращивает семечки яблока, Шон пытается построить мост. Символы настолько прямые, что даже как-то неловко. Да еще и в финале отыгрываются самым прямым образом.
Что до визуальных решений - все очень просто, почти документально. Огромный упор на крупные планы и детали. Чем глубже переживания, тем крупнее планы. И не глаз, нет. Режиссер находит другие признаки внутреннего состояния. Кульминационная сцена наполовину состоит из деталей ее участников - горло, шея, плечи, дыхание. И снова слишком близко. Настолько, что вынырнуть из этого сложно. Невозможно дистанцироваться. Можно не поверить, не подключиться, а вот дистанцироваться не удастся.
В нашем менталитете не принято говорить на подобные темы. Не принято обсуждать, как справляться с утратой ребенка. Нет даже однозначно поддерживаемых или порицаемых путей. Да и фильмов о том, как кто-то справляется с подобным, тоже нет. Кино трудно назвать каким-то поражающим своей психологичностью. Скорее похоже на чье-то переживание. И мы знаем, чье: Мундруцо и сценарист «Фрагментов» Кара Вебер - пара, потерявшая ребенка. И вот этот факт переворачивает кино абсолютно: главными героями оказываются не те, что в кадре, а те двое, что пытаются представить зрителю историю вот так. Вот этими крупными мазками. Поворачивая сюжет туда, куда очень хочется.
В этой болезненности обретается честность даже самых жирных символов. Во время всего просмотра есть очень острое ощущение чьей-то храброй попытки заявить, что справиться можно со всем. Фильм с очень конкретным призывом найти в себе силы жить и принимать происходящее. Возможно, слишком лобовым. Но от этого еще более трогательным.
Еще больше о новинках в телеграмм-канале «Первый ряд».
