Нашел тут одну рецензию на фильм "Чужой", вообщем смотрите сами:
«Безнадежно люблю» этот фильм.
За его внешнюю простоту и прямолинейность в декорацих, звуках, событиях, и за тот смысл, что скрыт под внешним слоем его хоррор-жанра.
О чем он?
«Челюсти» в космосе? Вероятно. Любая вымышленная история использует некий катализатор для направления и усиления, как под увеличительным стеклом, внимания к проблеме, о которой она повествует. И не важно какими эмоциями вы привязываетесь к истории — положительными или отрицательными, восхищение или отвращение, — если вы инвестировали сюда часть себя, то заинтересуетесь сюжетом, и, вероятно, попытаетесь понять причины своего интереса.
Это фильм о противостоянии человека заведомо более сильному противнику и способности к выживанию в экстренных условиях? Да, об этом тоже, и в более широком плане: победителей не судят, за ними следуют — это голая правда. Если ты не «победишь», не добьешься своей цели, не раскроешь свой талант… то твой «крик» не услышат не только в космосе. Ты будешь забыт и потерян. Факт.
Но мой личный «сдвиг» по этому фильму относится к раскрытию проблемы равенства в правах каждого отдельно представителя человечества, и более конкретно — к весомости голоса женщины в обществе. «Let`s take her down!» — это цитата, фраза, дважды сказанная капитаном Далласом при посадке на Acheron, в буквальном смысле означающая «Давайте опустим ее», в контексте же имеющая значение: «Давайте посадим корабль». Her (Eng.) = ее (рус.). Для языка, в котором неодушевленные и остраненные объекты обозначаются как «it», транспортное средство имеет женский пол. По причине того, что является подчиненным по отношению к тому, кто управляет шлюпкой, по ассоциации, традиционно перенесенной с баланса человеческих отношений.
До момента появления честбастера (создания, которое выламывается из грудной клетки Кейна) на экране ВСЕ попытки, предложения двух находящихся на борту женщин повернуть ситуацию в иную сторону «опускаются». Ламберт дважды предлагает уйти: при виде инопланетного корабля первый раз и во второй — перед останками инопланетного пилота, но ее мнение игнорируется. Также игнорируется решение Рипли оставить вернувшуюся группу на карантин (когда Эш открывает внутренний люк) и выкинуть мертвого фейсхаггера (когда Даллас поддерживает Эша). Но вектор отношений диаметрально меняется после кровавой сцены в столовой: Даллас поручает Рипли руководить второй группой, она сама становится у руля команды после смерти капитана и т. д.
Что же произошло в момент рождения Чужого, что так кардинально изменило ход событий всего фильма и сделало его культовым? Две вещи: 1. Отдав мужскому представителю экипажа право «выносить и родить», создатели фильма посягли на догмат о слабости женщины, чья традиционная роль связана с деторождением, и следовательно ограничена для выполнения других функций. 2. Визуально, в аллегоричной форме был показан завершающий этап человеческого цикла репродукции, т. е. роды. Есть заметки, что на первых показах фильма в 79-ом некоторых зрителей при просмотре этой сцены буквально выворачивало, и она частично самовольно вырезалась кинотеатрами в угоду тому, чтобы пощадить чувства зрителя и сэкономить на убирающем персонале. Сегодня, конечно, сам фильм Alien вряд ли кого-то испугает, т. к. все прекрасно его знают. Но за этим фильмом всегда останется право называться первой картиной, которая аппелировала к подсознательному, паническому страху процесса рождения. Всегда вспоминаю слова одного мужчины о том, что наблюдение родов своей жены для мужей может иметь негативный эффект и последствия — от потери сознания в момент рождения до последующего отвращения к женщине. Я думаю, эти слова имеют вес, т. к. были сказаны врачом-акушером, который мог знать об этом не понаслышке.
Отдельно хочу остановиться на истинно гениальном (и, вероятно, подспудном, нерациональном) решении авторов фильма выбрать для совершенного механизма убийства именно такой дизайн, который резонирует и невероятно усиливает сюжетную линию о постоянной конфронтации и притяжения двух полов, и воплощает собой ограничное переплетение страха и восхищения, в пике которого — прямой, просто бьющий в глаза намек на базовую природу источника этих чувств — смотрите на голову Чужого в профиль. Помимо всего прочего, вид фаллообразной формы головы служит цементирующим раствором для описанной выше ассоциации между сценой честбастера и процессом родов, секс и смерть в этом фильме отождествлены. Более того, в англоязычном мире заражение эмбрионом Чужого иногда называется «rape» (изнасилование) или «impregnating» (зачатие).
Еще раз о дизайне Alien — да, эти создания красивы! Мои самые любимые кадры — в момент, когда Alien, потревоженный декомпрессией шаттла, выбирается из-за массива горизонтальных труб, и отчетливо видны его гладкая, блестящая голова, решетчатые вставки на руках, плечевые изогнутые трубки, внешняя решетка ребер… я ужасно сожалею, что другие детали не попали в кадр, но их можно рассмотреть на оригинальном эскизе автора дизайна, а также в серии работ Locusta (признаны каноном фанами Alien-саги, поэтому я лично и очень рекомендую).
К чему мы приходим в итоге? В финале Рипли избавляется от био-механического создания, чем демонстрируется, что она не только сломала стереотип о неизбежной, как казалось ранее, позиции женщин «got down» (внизу), но и доказала способность последних побеждать наравне, и даже превосходя уровень компетенций сильного пола… После всех физических и ментальных страданий экипажа Nostromo этот вывод благодатным зерном падает в душу и дарит энергию с положительным зарядом, оттеняемый мрачной атмоферой фильма, и потому кажущийся более весомым, чем будь он сказан устно или донесен в более легкой форме.
PS. Ввиду того, что фильм не новый и дублировался на русский чуть ли не при СССР, рекомендуется смотреть только и только на языке оригинала. И желательно без поп-корна и кока-колы: не, мне чей-то испорченный аппетит до лампочки, просто жевание, кажется, не способствует восприятию информации извне.
10 из 10
