И вот опять зашкаливает актуальность шедевра Рэя Брэдбери. Трудно сказать прогресс каких тенденций этому способствуют больше: сбоящая Система, извращенное равенство, потреблядство, сытое невежество, безыдейность или ещё что-то, ведь про все эти частности в романе можно отыскать сочные места: Книга. Аудионига.
Но присмотримся наконец к нашим хрупким друзьям — экранизациям:
🎥 451 гpадyс пo Фаpенгейтy (Англия, 1966) реж. Франсуа Трюффо (Француз)
🎥 Знак саламандры (СССР, ТВ, 1984) реж. Тамара Павлюченко
🎥 451 гpадyс пo Фаpенгейтy (США, ТВ, 2018) реж. Рамин Бахрани (Иранец)
По ходу просмотра осознаешь, что большинство книг и смысловых отсылок заменены или просто убраны. Особенно это удивляет в узловых местах сюжета; например в оригинале спасаемой и цитируемой Монтэгом книгой была Библия, как ни странно. Среди прочего, на цитату оттуда завязана яркая сцена в пневмопоезде, которую как поворотную Брэдбери помещает ровно в центр романа, а киношники просто выкидывают (Сцена в метро с 2:34:22). Или вот "пробившим" психику кумушек стихом был "Берег Дувра" мыслителя Мэтью Арнольда и естественно он либо замяняется (у англичан), либо совсем вымарывается вместе с эпизодом (у наших и американцев). Фильммэйкеры на этом не останавливаются и одинаково безжалостно исключают как красивые рассуждения, так и остросюжетные погони (опять нет пугающего неотвратимо-преследующего механического пса); зато умудряются всунуть трэш: убийства или например томик «Mein Kampf» Гитлера (Англия и США), будто с грустью 😢 показывают, как он горит среди других книг. Ну каково! Экранизировать текст о подмене понятий и самим всё искажать. Вам конечно виднее, чем автору!
Впрочем, присущее оригиналу сочетание взрывоопасности и изящества загублено и без этих подмен.
Справедливости ради стоит похвалить красивые уличные сцены с реальным монорельсом у англичан, хорошую игру актеров и своеобразную идейность у наших; и ничего у американцев – хилая бестолковая размазня. Тест на лояльность в подполье — убить человека! Нужный по сюжету, красивый экшен убран, бессмысленный и кривой вставлен. Библия объявлена одной из трех книг разрешенных в Утопии (вместе с «Моби Дик» Г. Меллвилла и «На маяк» В.Вульф), надо понимать книг безопасных для тирании; ню ню безопасненько, если с Историей не встречался👍👍. Напихали современных и неевропейских авторов (мерси конечно за Толстого с Достоевским и Стейнбека), а остроту со смыслом потеряли. Единственные, кто даже Платона выкинул. Иранский режиссер только позорит земляков Маджида Маджиди и Фредди Меркюри.
📝 Собрал упоминаемые вслух книги в таблицу (не стал перечислять все мелькающие на экране). Редкие совпадения экранизаций с оригиналом выделил синим:
А были и еще фильмы, которые, предположительно заимствовали у романа «451°…», например:
🎥 Эквилибриум (США, 2002) – многое передрано, но смысл выхолощен, нет прямых цитат, роль книг стерта, заменено эмоциями, файтингом; однако изобретательно подошли к постановке и дизайну – получился вполне смотрибельный боевик.
🎥 Обитаемый остров (Россия, 2008), через повести Стругацких – тема потреблядства и психоконтроля. Повести отличные, фильм невнятный.
Может еще 🎥 Терминатор (США, 1984) – тема преследования роботом-убийцей посланного всемогущей Системой; – вообще, в этой связи вспоминается древняя еврейская легенда о рукотворном Големе, который вышел из-под контроля и стал угрозой создателям, этот сюжет можно нередко встретить в кино в виде Франкенштейна, HAL-9000, Скайнета, Матрицы, героев Мира дикого запада и т.п.
У Брэдбери всё общество попадает в ловушку "неестественного комфорта", становится спятившим Големом, воспроизводящим, защищающим себя, и идущим к гибели. Как калька такого общества – Милли: с одной стороны, радостно потребляет, не желает ничего менять и защищая «уют» сдаёт мужа Системе, а с другой, не прекращает попыток суицида.
Выбор Рэем Брэдбери центральной книги понятен, даже если полностью отрешиться от любых условностей и религий, ведь немало в источнике сказано про обязательность любви и разумного отношения к делу, неприемлемости извращения природы, о том, как не впадать в многочисленные крайности: безумец/животное/робот/фанатик/...
«— Ты будешь дома, когда начнётся программа Белого клоуна и придут гости? — крикнула ему вслед Милдред.
Не оборачиваясь, Монтэг остановился в дверях.
— Милли!
Молчание.
— Ну что?
— Милли, Белый клоун любит тебя?
Ответа нет.
— Милли, — он облизнул сухие губы, — твои «родственники» любят тебя? Любят всем сердцем, всей душой? А, Милли?
Он чувствовал, что, растерянно моргая, она смотрит ему в затылок.
— Зачем ты задаёшь такие глупые вопросы?»
«Вам не книги нужны, а то, что когда-то было в них, что могло бы и теперь быть в программах наших гостиных.»
