Творческие

Антропология, психиатрия и судебная медицина — три дисциплины, пересекающиеся по психофизическому изучению здорового человека и ненормального, а также по их отношениям с окружающей средой и обществом — они составили большую область исследований Чезаре Ломброзо. Начал он с исследования анатомических и психологических особенностей рас и с работами по антропометрии в связи с судебно-медицинскими проблемами, выполненными в лаборатории психиатрии и судебной медицины Университета Павезе.

Он внес несомненный вклад в зарождение научной психиатрии и постоянно исследовал существование болезней и органических аномалий. Обратил особое внимание на отношения между гением, безумием и преступностью, которые он хотел исследовать медико-психологическим методом. Свои результаты наблюдений Ламброзо опубликовал в книге, которая имела большую известность, была многократно переиздана и переведена на французский, английский и русский языки: Гений и безумие, Milano 1872

Ламброзоа опубликовал еще несколько исследований преступников, их поведения, их личности, иногда путая дегенерацию, связанную с атавизмом, с патологией: он привел, в конце концов, яркий пример его склонности к небрежному и некритическому смешению теоретических линий эволюционной установки с патологией в исследованиях профессиональных признаков.

Поразительными были выводы, к которым он пришел после многочисленных наблюдений за сотнями женщин: он действительно считал, что у женского пола они имеют дефекты, по сравнению с мужским, интеллект и чувствительность, а также вырождение, отчуждение и склонность к преступности, последняя в основном реализуется в проституции. [2]

Ломброзо пытался разглядеть возможную связь между криминальной психопатологией и физическими или конституциональными дефектами. Его главным утверждением было существование наследственного, или атавистического, класса преступников, которые, по сути, являются биологическим возвратом к более примитивной стадии человеческой эволюции. Ломброзо утверждал, что у таких преступников более высокий процент физических и психических отклонений, чем у обычных преступников. Среди этих аномалий, которые он назвал стигматами, были различные необычные размеры черепа и асимметрия лицевых костей.

Теории Ломброзо какое-то время пользовались большим влиянием в Европе, но его акцент на наследственных причинах преступности позже был решительно отвергнут в пользу факторов окружающей среды. Ломброзо пытался реформировать итальянскую пенитенциарную систему, и он поощрял более гуманное и конструктивное обращение с заключенными посредством использования рабочих программ, направленных на то, чтобы сделать их более продуктивными членами общества. [3]

Чезаре Ломброзо родился 6 ноября 1835 г. в Вероне. Выходец из семьи состоятельных земельных собственников, Ломброзо в юности изучал семитские и китайский языки. Однако спокойной карьеры не получилось. Материальные лишения, заключение в крепость по подозрению в заговоре, участие в военных действиях 1859-1860 гг. пробудили в юноше интерес совсем к другой области — он увлекся психиатрией.

В 19-летнем возрасте, учась на медицинском факультете университета в Павии, Ломброзо публикует свои первые статьи по психиатрии — по проблеме кретинизма, которые привлекли внимание специалистов. Самостоятельно освоил такие дисциплины как этнолингвистика, социальная гигиена. В 1862 г. он уже профессор психических болезней, затем директор клиники душевных заболеваний, профессор юридической психиатрии и криминальной антропологии. В 1896 г. Ломброзо получает кафедру психиатрии в Туринском университете. Решающую роль в интеллектуальном формировании Ломброзо сыграла философия позитивизма, утверждавшая приоритет научного знания, полученного экспериментальным путем.

Ломброзо — родоначальник антропологического направления в криминологии и уголовном праве. Основные черты этого направления сводятся к следующему: в криминологию должен быть введен метод естествознания — опыт и наблюдение, а центром изучения должна стать личность преступника.

Чезаре Ломброзо одним из первых предпринял систематическое исследование преступников, опираясь на строго фиксируемые антропометрические данные, которые определял с помощью «краниографа» — прибора для измерения размеров частей лица и головы. Результаты он опубликовал в книге «Антропометрия 400 правонарушителей» (1872).

Чезаре Ломброзо впервые в мире стал применять достижения физиологии для выявления обмана. В 1980-х годах он начал измерять пульс и давление крови у подозреваемых во время их допроса следователями. Он утверждал, что может без труда определить, когда подозреваемые лгут. Результаты его исследований свидетельствовали, что контроль физиологических реакций человека может вести не только к выявлению скрываемой им информации, но и, что не менее важно, способствовать установлению невиновности подозреваемого.

В 1895 г. Ломброзо впервые опубликовал результаты использования примитивных лабораторных приборов при допросе преступников. В одном из описанных им случаев криминалист, обследуя подозреваемого в убийстве человека с помощью «плетизмографа», зафиксировал незначительные изменения в его пульсе, когда тот делал в уме математические вычисления, и не обнаружил у него «никаких внезапных изменений», когда подозреваемому предъявлялись изображения израненных детей, в том числе — фотография убитой девочки.  Ломброзо сделал вывод, что подозреваемый непричастен к убийству, и результаты расследования убедительно доказали правоту криминалиста. Описанный случай был, по-видимому, первым зафиксированным в литературе примером применения «детектора лжи», который завершился оправдательным результатом. Это означало, что контроль физиологических реакций человека может вести не только к выявлению скрываемой им информации, но — что не менее важно — способствовать установлению невиновности подозреваемого. [4]

Рассматривая уголовное право как отрасль физиологии и патологии, Ломброзо переносит уголовное законодательство из области моральных наук в область социологии, сближая его вместе с тем с науками естественными. Он предлагал заменить судей-криминалистов судьями новой формации, из среды представителей естественно-научной области.

Еще при жизни Ломброзо его идеи встретили решительный протест со стороны криминалистов и антропологов, доказывающих, что уголовное право — наука социальная и что ни по предмету, ни по методу исследования она не может опираться на антропологию. На Брюссельском международном уголовно-антропологическом конгрессе Ломброзо подвергся ожесточенной критике. Была доказана несостоятельность понятия «преступный человек» как особого типа, равно как и других положений, которые из своей теории выводил Ломброзо. Критика, однако, не смущает Ломброзо. Он продолжает работу и пишет новые книги. Так, после сочинения о преступном человеке («Luomo deliguente», 1876 г.) он написал о политическом преступлении и о революциях в отношении к праву, уголовной антропологии и науки управления («Iidelitto politico e le rivoluzioni», 1890 г.); о преступной женщине («La donna deliguente», 1893 г.).

В своей книге «Genio e follia» (1864) («Гениальность и помешательство»), которая наделала много шума и еще при его жизни переиздавалась более 6 раз, Ломброзо выдвинул тезис, что гениальность соответствует ненормальной деятельности мозга, граничащей с эпилептоидным психозом. Причины творческого вдохновения, по Ломброзо, суть эквиваленты судорожных припадков.

В поисках общего у помешанных и гениальных Ломброзо пытался доказать, что безумство порой приводит к гениальным творениям. «Между помешанным во время припадка и гениальным человеком, обдумывающим и создающим свое произведение, существует полнейшее сходство», — пишет Ломброзо. Далее он говорит, что тех и других, вследствие гипертрофированной чувствительности, чрезвычайно трудно убедить или разубедить в чем бы то ни было. Он говорит о способности гениев интерпретировать в дурную сторону каждый поступок окружающих, видеть всюду преследования и во всем находить повод к глубокой, бесконечной меланхолии. Эта способность, считает Ломброзо, обусловлена большим умом, благодаря которому талантливый человек изобретательнее находит истину и в то же время легко придумывает ложные доводы в подтверждение основательности своего мучительного заблуждения. Все эти аналогии автор иллюстрирует на богатом материале. В качестве примеров, подтверждающих его теорию, Ломброзо приводит целый ряд ученых, художников, писателей, поэтов и т.д. [5]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Но самым выдающимся признаком ненормальности рассматриваемых нами гениев служит, как мне кажется, крайне преувеличенное проявление тех двух перемежающихся состояний — экстаза и атонии, возбуждения и упадка умственных сил, которые до известной степени заметны почти у всех великих мыслителей, даже у совершенно здоровых, и составляют, в сущности, чисто физиологическое явление»

Этот и еще 41 материал VIKENT.RU по теме Качества творческой личности

2) Видео: РАЗВИТИЕ ЛИЧНОСТИ и КАЧЕСТВА ТВОРЧЕСКОЙ ЛИЧНОСТИ

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Чезаре Ломброзо на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/13/

Ломброзо, Чезаре, Джузеппе Армоцида — биографический словарь итальянцев-том 65 (2005) https://www.treccani.it/enciclopedia/cesare-lombroso_(Dizion...

Cesare Lombroso, Italian criminologist https://www.britannica.com/biography/Cesare-Lombroso

ЛОМБРОЗО ЧЕЗАРЕ http://yurpsy.com/files/lica/lombrozo.htm

Ломброзо Чезаре // История медицины https://www.historymed.ru/encyclopedia/doctors/index.php?ELE...

В 1922 году Н. А. Бернштейн в отделе научных изысканий ЦИТа, в биомеханической лаборатории занялся разработкой общих основ биомеханики и уже к 1924 году подготовил к изданию обширный труд «Общая биомеханика». Николай Александрович разработал метод циклографии с использованием кинокамеры, который позволял подробно зафиксировать все фазы движения. В том же году Н. А. Бернштейн возглавил биомеханическую лабораторию и принял участие в работе первой международной конференции по научной организации труда в Праге, где сделал доклад об изысканиях в области физиологии труда.

Методика циклограмметрических исследований с использованием фото- и кинотехники, примененная Н. А. Бернштейном в ЦИТе, помогала найти наиболее рациональные способы обучения рабочих. Циклограмметрические данные получали с помощью рапидной киносъемки (100-200 кадров в секунду) и последующих высокоточных измерений. Погрешность измерения мгновенных положений движущихся частей тела идущего или бегущего человека составляла 0,5 мм. Говоря современным языком, он создал фазовый портрет движений, который затем можно было анализировать.

С помощью циклограмм ученому удалось по-новому организовать тренировки спортсменов. Проанализировав технику бега тогдашнего мирового рекордсмена Жюля Лядумега из Франции, Н. А. Бернштейн в 1934 году помог братьям Георгию и Серафиму Знаменским значительно улучшить результаты.

Применил свою методику Н. А. Бернштейн и для изучения игры на фортепиано. Он изготовил циклограммы движений пальцев 14 крупных советских и зарубежных пианистов, в том числе Константина Игумнова, Генриха Нейгауза и Эгона Петри. Разумеется, Бернштейн не вторгался в эмоциональную сферу исполнения, а результаты исследований остались просто как иллюстрации совершенной техники движения рук блестящих музыкантов.

Следует напомнить, что в те годы термин «биомеханика» стали употреблять и в театральном искусстве. В. Э. Мейерхольд предлагал строить актерскую игру по аналогии с трудовыми процессами, в которых нужно умело чередовать нагрузку и отдых. Режиссер ставил перед актером задачу изучать законы движения, механику своего тела, что, по его мнению, помогало не допускать лишних, непроизвольных движений. Но никакой набор прекрасно отработанных жестов не может заменить внутреннее эмоциональное состояние актера. Это противоречило взглядам Н. А. Бернштейна, который не посягал на исследование с помощью своей методики манеры и стиля игры исполнителей. Никоим образом не умаляя выдающегося вклада В. Э. Мейерхольда в театральное искусство, нужно отметить, что его «биомеханика» не имела ни малейшего отношения к научному направлению, которое разрабатывал Н. А. Бернштейн.

Н. А. Бернштейн первым в мировой науке понял, что изучение движений — своеобразный ключ к познанию закономерностей деятельности мозга. До тех пор движения человека изучали лишь в их внешнем проявлении, а он поставил перед собой задачу понять, как работает мозг, управляя ими.

Бернштейн считал себя учеником И. М. Сеченова, который еще в XIX веке предположил, что управление движениями человека сводится к непрерывной коррекции перемещения звена (например, руки или ноги), осуществляемой центральной нервной системой на основании сигналов от органов зрения, слуха или осязания. Николай Александрович понял, что нервная система, «подав команду» на начало какого-нибудь движения, никогда не оставляет его без контроля и в случае необходимости немедленно корректирует. В 1928 году такое явление он назвал «сенсорной коррекцией». Это фундаментальное понятие в теории управления, которое двадцать лет спустя Норберт Винер, создавая основы кибернетики, назвал обратной связью. Кстати, когда в 1960 году Норберт Винер находился в Москве, Бернштейна познакомили с ним. Николай Александрович подарил Винеру свою статью 1935 года, в которой он, еще не применяя терминологию кибернетики, сформулировал основные идеи этой науки. Там он, в частности, утверждал, что живой организм, как и искусственное устройство, предложенное Винером, строится по иерархическому принципу с использованием прямых и обратных связей, программ и т.п. Норберт Винер не отрицал заслуг Бернштейна и в дальнейшем принимал деятельное участие в издании его работ в Англии.

Результаты исследований позволили Н. А. Бернштейну с иной точки зрения взглянуть на теорию рефлексов, созданную И. П. Павловым. Академик полагал, что рефлексы (от латинского reflexus — повернутый назад, отраженный), то есть реакции организма на раздражение рецепторов, проходят по нервной дуге от органов чувств к мозгу, а от него к мышцам и железам. Врожденные рефлексы И. П. Павлов назвал безусловными, а вырабатываемые в течение жизни — условными. Но павловская дуга не замыкалась в рефлекторное кольцо, характерное для управляемого процесса, она не содержала обратной связи, то есть не учитывала непрерывного контроля за действием и его результатом.

Помните шутливый детский вопрос: как сороконожка управляет всеми своими сорока ножками? А двигательный аппарат человека представляет собой самодвижущийся механизм, состоящий приблизительно из 600 мышц, 200 костей и нескольких сотен сухожилий. Это вам не сороконожка! Бернштейн нашел строгий научный ответ на этот вроде бы шутливый, но на самом деле очень серьезный вопрос. Он создал теорию координации движений, задачей которой считал преодоление избыточных степеней свободы движущегося органа, иными словами — превращение его в управляемую систему.

Каждое конкретное движение человек совершает, преодолевая избыточные степени свободы, и делает это, по мнению Н. А. Бернштейна, благодаря координированному управлению элементами двигательного аппарата.

Свои открытия Н. А. Бернштейн изложил в книге «О построении движений», вышедшей в 1947 году. А в 1948 году он стал лауреатом Сталинской премии и был избран членом-корреспондентом Академии медицинских наук. Но вскоре началась кампания расправы с интеллигенцией. Генетика и кибернетика были объявлены буржуазными лженауками, пострадали писатели Анна Ахматова и Михаил Зощенко, великие композиторы Сергей Прокофьев и Дмитрий Шостакович. Власти развернули борьбу с так называемыми «безродными космополитами», а если выражаться без экивоков, то начали преследование евреев.

В 1950 году во время объединенной сессии Академии наук СССР и Академии медицинских наук (известной как «Павловская сессия») работы Бернштейна были подвергнуты жестокой критике. Его обвиняли в том, что в своей книге «О построении движений», за которую, напомним, два года назад получил Сталинскую премию, не было ссылок на труды И. П. Павлова. Вскоре его уволили, и до самого конца жизни он больше не имел лабораторной базы для работы.

В то зловещее время был заведен такой порядок: если человека и не сажали, то его по крайней мере лишали куска хлеба. Ахматову и Зощенко, например, просто перестали печатать. Николая Александровича спасало блестящее знание еще с детских лет иностранных языков. Он несколько лет перебивался тем, что писал рефераты статей из иностранных научных журналов. Николай Александрович шутил: «Удивительная работа! Целый день читать интересные книги, и за это еще получать деньги». Как-то один из приятелей спросил: «Вы до сих пор нигде не работаете?». «Что вы, — ответил Николай Александрович, — я все время работаю, я просто до сих пор нигде не служу». Друга Н. А. Бернштейна, известного психолога А. Р. Лурию, попросили передать Николаю Александровичу предложение покаяться, за что обещали смягчить наказание. «Лучше я умру!» — был ответ.

В 1965 году Н. А. Бернштейн поставил себе безнадежный диагноз — рак печени. Он выписался из клиники, созвал учеников, раздал им темы для будущей работы и оставшееся время посвятил своей последней книге «Очерки по физиологии движений и физиологии активности». Николай Александрович успел прочесть верстку, но книга вышла в свет уже после его смерти, которая наступила в январе 1966 года.

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Существенное отличие живых систем от систем неживой природы в том, что [...] в первых при неукоснительном подчинении второму закону по общему итогу всех термодинамических процессов в организме имеет место его преодоление в смысле увеличения негэнтропии во всех проявлениях активного поведения и структурирования. Живые системы непрерывно сами создают условия нарушенного равновесия».

Этот и еще 190 материалов VIKENT.RU по теме Эволюционные идеи

2) Видео: ТВОРЧЕСКАЯ ЭКСПАНСИЯ

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Н. А. Бернштейн на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/517/

ЧЕЛОВЕК, РАЗГАДАВШИЙ ТАЙНУ ЖИВОГО ДВИЖЕНИЯ («Наука и жизнь» № 10, 2005) https://www.nkj.ru/archive/articles/2099/

1974 год, «Романс о влюбленных» Андрона Михалкова-Кончаловского. Все проснулись знаменитыми после премьеры. Страна рыдала. Под песни Александра Градского. «Billboard» провозгасил певца «Звездой года» «за выдающийся вклад в мировую музыку». Кончаловского к певцу привел Петров, который был перепахан горьковским фестивалем, в жюри которого он работал. Певец вспоминает:

— Они пришли на запись в Дом Звукозаписи на Качалова. Вообще я читал книгу Андрона, он пишет там о своей версии. Какой-то у него оптический кристалл, и в этом кристалле как-то все преломляется странно. На самом деле они вдвоем ввалились в студию, когда я записывался, и, естественно, напоролись на мат, которым я их послал. И Кончаловский тут же: «Я буду его снимать!» И сразу же раздумал! Потому что я в профиль повернулся. И оказалось, что с таким носом главная роль — тем более советского моряка — ну никак в не получается. Так я стал композитором фильма.

Но музыки мне показалось мало, и я стал править тексты. И поправил я стихи Булата Шалвовича Окуджавы. Это не улучшило наших отношений. Хотя, собственно, никаких отношений не было. Мы познакомились позже. Дело было на каком-то правительственном банкете, где мы сидели друг напротив друга. А рядом со мной восседал светоч демократии, который как-то совсем неизящно уничтожал курочку. Известный такой деятель и как-то очень жадно птицу употреблял, ползая ртом над столом. И вот я смотрел на него искоса и вдруг поймал взгляд Окуджавы, который тоже смотрел на звезду политического небосклона — точно таким же взглядом. И подтекст того, как мы переглянулись, был такой: как они вообще нами управляют, если с курицей справиться не могут... И потом, когда политик отошел, Окуджава вдруг спрсил: «А чего ты ко мне на дачу не заезжаешь?» Так вот сразу. Я сказал: «Да, да, конечно, заеду!» Но не заехал. О чем, конечно, сожалею. [2]

Александр Градский был сыном инженера-механика еврея Бориса Абрамовича Фрадкина и выпускницы ГИТИСА русской Тамары Павловны Градской. Родился 3 ноября 1949 года в городе Копейск, находящемся в Челябинской области. Несмотря на то, что Тамаре Градской прочили завидное театральное будущее и даже место в труппе МХАТа, она вместе с мужем выехала на Урал, где лично для нее особых перспектив не было. Зато всю свою любовь к искусству и творчеству она постаралась передать сыну Саше.

Старания матери не прошли для будущего музыканта даром. Он начал посещать театральный кружок, в 13 лет написал первое собственное стихотворение, а во дворе перед ребятами вечерами исполнял песни собственного сочинения. 1963 год стал для парня переломным. Во-первых, умерла мать, и в память о ней Александр поменял фамилию Фрадкин на девичью материнскую. С этого момента он стал Градским. Во-вторых, он начал активно заниматься творческой деятельностью. Будучи неплохо подкованным в плане направлений.

Начиная с середины 1960-х годов, Градский начал собственную музыкальную карьеру. В 1965 он вместе с Михаилом Турковым создал третью по счету в СССР англоязычную рок-группу под названием «Славяне». В следующем году появился новый музыкальный коллектив «Скоморохи», где Градский исполнял собственные рок-композиции. В этот же период из-под его пера появляется песня «Синий лес», вошедшая в число наиболее известных работ молодого композитора. [3]

Создание рок-оперы по роману «Мастер и Маргарита»

Градского не любят. Градскому завидуют. Градского боятся. Вообще-то есть за что. Это он придумал хлесткое словцо «журналюги». Это он позволяет себе абсолютно неполиткорректные высказывания и считает, что эпоха толерантности до добра не доведет («идиоту надо обязательно сказать в лицо, что он идиот»). Это он в свои 60 обладает голосом диапазоном в три октавы. И, наконец, это он осмелился замахнуться на «наше все» — написал рок-оперу по булгаковскому роману «Мастер и Маргарита» — и остался живым, не заболел и не свихнулся от этой мистической вещи. Однако слово самому юбиляру.

— Я писал эту рок-оперу 30 лет — труд всей моей жизни. Сюда вошло все, что я знаю о музыке, все, что помню. В этой вещи 30 моих тем, но и много цитат, знакомых мотивов, напевов... Я заболел этой темой в 60-ые годы, когда в два дня проглотил роман. Но работа продвигалась медленно — во многом из-за того, что не мог найти столько подходящих голосов. У меня там действует 56 персонажей, 4 партии исполняю я — только потому что не смог найти исполнителей на роли Мастера, Воланда, Иешуа и Бегемота... Кроме моего голоса звучат голоса многих драматических актеров, рок-исполнителей, певцов эстрады и оперы: Кобзона, Макаревича, Табакова, Хазанова, Петренко, Камбуровой, Зельдина, Рутберг, Голубкиной, Тани Анциферовой, звучит сакс Бутмана и дудук Дживана Гаспаряна...

И еще пример. Я попросил спеть в рок-опере небольшую партию Иосифа Кобзона. Так получилось, что он болел в этот период. В 12 дня врачи ему делали сложнейшую процедуру, после которой люди приходят в себя неделю, а то и две. А в 14.00 он был у меня в студии и пел — да как пел! Вот это отношение к профессии. Может, оно из старого времени. Но я — за такое. [4]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «...Пока я играл в Москве или ездил на гастроли, я, разумеется, видел, что толпе песни мои нравятся. Между тем, мне, естественно, хотелось как-то профессионально расти. Я всерьёз думал: если я пойду работать в оперный театр, то это действительно поставит меня выше прежнего уровня. Но тут выходит „Романс о влюблённых“, который придут смотреть 70 миллионов человек. Люди смотрят и говорят: „Какая замечательная музыка!“. Так я становлюсь известным многим в своем собственном деле. Так я прихожу к пониманию, что вот это — моя дорога, и именно ею мне надо идти!»

Этот и еще 30 материалов VIKENT.RU по теме Встреча иной среды, ниши, правил жизни...

2) Видео: Г.С. АЛЬТШУЛЛЕР: ФОРМИРОВАНИЕ ТВОРЧЕСКОГО МИРОВОЗЗРЕНИЯ

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Градский Александр Борисович на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/1195/

Виктор СМИРНОВ. ГРАДСКИЙ ЮБИЛЕЙ, ГАЗЕТА «МУЗЫКАЛЬНАЯ ПРАВДА» № 24 { 20 НОЯБРЯ 2009 } http://www.newlookmedia.ru/?p=2295 © Издательский Дом «Новый Взгляд»

Александр Градский — знаковый певец, поэт и композитор, отец русского рока https://isralove.org/load/13-1-0-3474?utm_source=copy

Александр Градский: «От властей поздравлений не жду!» https://www.vokrug.tv/article/show/16672199501/

*Макаревич Андрей Вадимович признан иноагентом на территории РФ

К тому времени, когда Клеопатра VII взошла на трон в 51 году до н.э. в возрасте 18 лет, империя Птолемеев рушилась. Земли Кипра, Кирены (восточная Ливия) и части Сирии были потеряны; вскоре римские войска должны были разместиться в самой Александрии. Тем не менее, несмотря на засуху и голод, а также возможную вспышку гражданской войны, Александрия была блестящим городом по сравнению с провинциальным Римом. Клеопатра намеревалась возродить свою империю, не препятствуя растущей мощи римлян, а делая себя полезной для них, снабжая их кораблями и зерном и скрепляя свой союз с римским полководцем Юлием Цезарем сыном Цезарионом.

Чтобы ее подданные не воспротивились ее римским планам, Клеопатра приняла египетские традиции. Говорят, что она была первым фараоном эпохи Птолемеев, который потрудился выучить египетский язык. В то время как для иностранных правителей было политично принять местных божеств и умиротворить могущественный религиозный класс, Птолемеи были искренне заинтригованы египетской идеей загробной жизни. Из этого увлечения возникла гибридная греко-египетская религия, которая нашла свое окончательное выражение в культе Сераписа — греческом толковании египетской легенды об Осирисе и Исиде.

Ко времени правления Клеопатры культ богини Исиды уже сотни лет распространялся по всему Средиземноморью. Чтобы укрепить свое положение, как и другие царицы до нее, Клеопатра стремилась связать свою личность с великой Исидой (а Марка Антония — с Осирисом) и добиться почитания как богини. Она изображала себя на портретах и статуях как вселенское материнское божество.

Начиная с 37 года до н.э. Клеопатра начала реализовывать свои амбиции по расширению своей империи, когда Антоний вернул Египту несколько территорий и провозгласил детей Клеопатры своими суверенами. Она появилась в священном одеянии Исиды на празднике, устроенном в Александрии в честь победы Антония над Арменией в 34 году до н.э., всего за четыре года до ее самоубийства и конца Египетской империи. [2]

Философ Блез Паскаль однажды заметил: «Будь нос Клеопатры чуть короче — изменилось бы лицо всего мира»[1]

Подавляющее большинство из многих сотен египетских цариц, хотя и были известны на своей земле, были более или менее неизвестны во внешнем мире. Когда закончилась династическая эпоха и иероглифическое письмо было утрачено, истории цариц были забыты, а их памятники погребены под песками Египта. Но Клеопатра родилась 2 ноября 69 до н.э. и жила в эпоху высокой грамотности. Ее действия повлияли на формирование Римской империи, и ее история не может быть забыта.

Октавиан (будущий император Август) решил, что римская история должна быть записана таким образом, чтобы подтвердить его право на власть. Для достижения этой цели он опубликовал свою собственную автобиографию и подвергнул цензуре официальные записи Рима. Поскольку Клеопатра сыграла ключевую роль в его борьбе за власть, ее история была сохранена как неотъемлемая часть его истории. Но это было сведено всего к двум эпизодам: ее отношениям с Юлием Цезарем и Марком Антонием. Клеопатру, лишенную какой-либо политической значимости, запомнили как аморальную иностранку, соблазнявшую честных римских мужчин. Таким образом, она стала полезным врагом для Октавиана, который предпочитал, чтобы его помнили за то, что он сражался против иностранцев, а не против своих собратьев-римлян.

Эта официальная римская версия хищной, аморальной Клеопатры перекочевала в западную культуру, где с годами ее пересказывали и переосмысливали, пока она не превратилась в историю о порочной жизни, искупленной достойной смертью. Тем временем мусульманские ученые, писавшие после арабского завоевания Египта около 640 года н.э., разработали свою собственную версию царицы. Их Клеопатра была прежде всего ученым и ученым, одаренным философом и химиком.

Жизнеописание Плутарха, переведенные с греческого на французский Жаком Амьо (1559), а затем с французского на английский сэром Томасом Нортом (1579), послужили источником вдохновения для пьесы Шекспира «Антоний и Клеопатра» (1606-07).). Шекспир отбросил часть неодобрения Плутарха и позволил своей королеве стать настоящей героиней. Это ни в коем случае не первая редакция «Клеопатры» и не последняя, но его «Клеопатра» дольше всего задержалась в общественном воображении. От Шекспира проистекает множество произведений искусства на тему Клеопатры — пьесы, поэзия, картины и оперы.

В 20 веке история Клеопатры была сохранена и получила дальнейшее развитие с помощью фильма. Многие актрисы, в том числе Теда Бара (1917), Клодетт Кольбер (1934) и Элизабет Тейлор (1963), играли королеву, как правило, в дорогих экзотических фильмах, которые посвящены личной жизни королевы, а не ее политике. Между тем, соблазнительная красота Клеопатры — соблазнительная красота, которую не поддерживают современные портреты королевы, — использовалась для продажи широкого ассортимента товаров, от косметики до сигарет. [3]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Начиная с нового времени в искусстве возникает тема трагичности отдельного индивида, от благородного аристократа до «маленького человека», до универсальности трагедии человеческого существования вообще. Путь развития от Монтеня и Шекспира через Достоевского и Чехова к Кафке и Акутагаве даёт наглядное представление не столько об индивидуализации ответственного поступка (что такое трагедия, как не трагедия ответственности личности за свои поступки?), сколько о вовлечении в круг индивидуальной личностной ответственности всё более широкого круга представителей человеческого рода.

Этот и еще 197 материалов VIKENT.RU по теме Искусство- и литературоведение

2) Видео: УНИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ: НОВЫЕ ТЕМЫ & СОЗДАНИЕ НОВЫХ ЖАНРОВ

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Клеопатра VII на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/2294/

The Search for Cleopatra https://www.nationalgeographic.com/magazine/article/Cleopatr...

Cleopatra queen of Egypt https://www.britannica.com/biography/Cleopatra-queen-of-Egyp...

В своем труде «Физиогномония» Джамбатиста делла Порта утверждал, что физические черты, общие для животных и людей, являются показателями их характера. Сравнивая лица овцы и человека, похожего на овцу, Делла Порта отмечает, что широкий, сильно очерченный рот, общий для обоих, указывает на глупость и нечестие (II, 16). Он согласен с Аристотелем в том, что мясистые лица означают лень, и иллюстрирует это параллельными фигурами человека и коровы, которые выглядят как брат и сестра.

В ходе изложения этой хитроумной и абсурдной системы Делла Порта описывает самого себя, приспосабливая факты к своему классическому идеалу золотой середины. [...]

«Физиогномония» была окончательно опубликована в 1586 году с посвящением Луиджи д’Эсте. Необычно долгую задержку цензоров нетрудно объяснить. С тех пор как папа Павел IV внес дополнения в Индекс 1559 года, все искусства гадания, в том числе и физиогномика, подверглись официальному критике. Причины, стоящие за нападками церкви, могут быть выведены из защиты Делла Порта, которая отрицала предопределенность судьбы и подтверждала индивидуальную ответственность. Предсказание человеческого характера было недалеко от гадания, и предполагать, что внутренние качества зависят от внешних особенностей, было равносильно отрицанию свободы воли.

Обвинение в детерминизме преследовало Деллу Порта еще некоторое время. Он попытался избежать этого в этот момент, возможно, по приказу цензоров, приложив к Физиогномонии предисловие, в котором говорилось, что человеческие черты указывают только склонности, и что выбор следовать или сопротивляться своей естественной склонности всегда остается за индивидуальной совестью.

Тем не менее, методы, которые Делла Порта использовал при составлении этого лоскутного одеяла из суеверий, — это методы ученого-эмпирика с бэконовской решимостью увидеть своими глазами то, что другие согласны принять на основе классического авторитета. Чтобы проверить теорию о том, что ужасные события и злой характер явно отмечены на руках и ногах, он не жалел усилий, чтобы обеспечить преступников и других несчастных к допросу, как показывают его собственные слова:

«... И чтобы у меня было достаточно таких людей, я договорился с неаполитанским палачом Антонелло Кокоцца, чтобы он сообщал мне всякий раз, когда он снимал повешенных и нес их к мосту Риккардо (место в 1000 шагах от Неаполя, где несчастных вешают в назидание злым прохожим до тех пор, покастихии уничтожают их). Отправляясь туда, я рассматривал их руки и ноги и зарисовывал их на бумаге или снимал с них гипсовые слепки, из которых позже делал восковые фигуры; таким образом, по ночам я мог изучать их дома, сравнивая с другими, от знаков, приходящих к правда, до тех пор, пока я не обнаружил все признаки, указывающие на повешение; таким образом, я удовлетворил себя. Более того, чтобы узнать больше о тех, кто был убит или умер насильственной смертью, я договорился с дьяконами Неаполитанского кафедрального собора (на которых возложена благочестивая обязанность хоронить в церкви Святой Девы и мученицы Реституды всех убитых и тех, кто умирает нераскаянным), чтобы они уведомили меня о наступлении смерти, и, отправившись в эту почтенную церковь, я осмотрел руки, ноги и лбы, зарисовал количество и расположение ран сравнить с другими, чтобы узнать, какие из них были действительными, а какие слабыми для демонстрации. Не менее усердно я посещал общественные тюрьмы, где всегда было много воров, отцеубийц, уличных убийц и тому подобных людей, чтобы я мог изучить их руки, а позже, наблюдая за руками и ногами животных, я сравнил их с руками и ногами людей, не без естественных объяснений и с помощью того жеметод, который я использовал в физиогномике ...»

До сих пор его научный метод был превосходным, но дальше этого дело не пошло. Удовлетворенный личным наблюдением, что руки и ноги преступников имели характерные признаки, которые он ожидал, он никогда не проводил общего обследования людей в лучших обстоятельствах и, следовательно, никогда не обнаруживал, сколько добродетельных людей имеют порочные руки. [2]

Некоторые факты биографии

Джамбаттиста родился 01 ноября 1535 года и получил хорошее образование у частных репетиторов. Его отец был интеллектуалом, чей дом стал местом встреч философов, математиков, поэтов и музыкантов. Обычно эта группа ученых мужей собиралась в доме Нардо Антонио в Неаполе, но иногда в жаркую погоду они предпочитали встречаться на вилле делле Праделле в Вико-Экуенсе. Часто проводились дискуссии на научные темы, в которых принимали участие все трое сыновей Нардо Антонио. [...]. Математика и медицина были темами, которым больше всего уделялось внимание в его образовании, и считается вероятным, что он посещал лекции, которые читал ведущий эксперт по этим темам в то время, Джироламо Кардано.

Делла Порта сегодня известен как драматург [...] и считается, что он начал писать пьесы в молодости:-

... можно с уверенностью предположить, что он впервые попробовал свои силы в драматургии в детстве, и что некоторые из его опубликованных комедий были переработками сценариев, которые он первоначально написал для игроков-любителей из своей семьи и друзей, вывод, подтверждаемый несколькими поздними ссылками его современников на литературную зрелость Делла Порта.

Должно быть, он начал писать пьесы во время уроков, которые давал классицист Пиццименти. Примерно в то же время, вероятно, в возрасте около пятнадцати лет, делла Порта проводил научные эксперименты с магнитами и химическими веществами.

В 1558 году, когда делла Порта было двадцать три года, он опубликовал четырехтомник Magiae naturalis, sive de miraculis rerum naturalium. В этой книге он исследовал мир природы, утверждая, что натурфилософ может манипулировать им с помощью теоретических и практических экспериментов. В работе обсуждались многие темы, включая демонологию, магнетизм и камеру-обскуру. Хотя эта работа была написана на латыни, позже она была переведена на французский, итальянский и немецкий языки и поэтому стала популярной книгой для широкого чтения. [...]

Около 1560 года делла Порта основал общество «Академия деи Сегрети» (Академия тайн), посвященный обсуждению и изучению природы; регулярные встречи проводились в его доме, Вилла делле Праделле в Вико-Экуенсе. Чтобы получить допуск в Академию, человек должен был показать, что он обнаружил факт о мире, который был неизвестен всем остальным. [3]

Средневековые моряки были первыми, кто использовал компас для навигации. Вскоре натурфилософы сосредоточили вновь возникающий экспериментальный дух на магните. Джамбаттиста делла Порта взял один и воскликнул в «Естественной магии» (1558): «За несколько дней, не говоря уже о часах, когда я искал один эксперимент, другие предлагали себя, так что я собрал почти двести заметок; Так прекрасен Бог во всех его делах.» В дополнение к основным магнитным явлениям делла Порта экспериментально показал, что чеснок не оказывает никакого влияния на магнит (он дышал на него чесночным дыханием). Он также проконсультировался с моряками, которые ответили, что «это были сказки старых жен и нелепые вещи; и что моряки скорее потеряют свои жизни, чем воздержатся от употребления лука и чеснока». [4]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Каждая точная наука возникает в кругу ещё донаучных факторов и наблюдений; её колыбелью и пеленками становятся каталог и протокол. Период детства продолжается обычно довольно долго; новая ветвь науки занимается в основном описанием наблюдений, а не собственно исследованиями. Посредством отсева и селекции фактов, строгой дисциплины отбора, демаркации обобщений и кристаллизации эффективного парадигмата познавательно-описательных работ дисциплина консолидируется в своей независимости, конструируя собственный аппарат понятий, определяя для себя области применения, устанавливая собственные экспериментальные методы и собственную цель»...

Этот и еще 158 материалов VIKENT.RU по теме Методология науки

2) Видео: МЕТОДОЛОГИЯ / ФИЛОСОФИЯ ТВОРЧЕСТВА — 10 ТИПИЧНЫХ ОШИБОК

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Джамбаттиста делла Порта на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/1665/

Louise George Clubb, Giambattista Della Porta, Princeton University Press, Princeton, New Jersey, 1965 https://web.archive.org/web/20041011181438/http://homepages....

Giambattista Della Porta https://mathshistory.st-andrews.ac.uk/Biographies/Porta/

Laws of Attraction https://www.sciencehistory.org/distillations/article/laws-at...

В 1922 году Алехин подписывает лондонское соглашение, регламентировавшее организацию чемпионских матчей. По его условиям, за претендентом закреплялась обязанность формировать призовой фонд ($10 тыс.) и оплачивать организационные расходы. Тогда таких денег не было ни у кого, но спустя несколько лет все изменилось — Алехин твердо шел к своей цели.

Чтобы собрать нужную сумму, он устраивает рекордные матчи вслепую в Нью-Йорке (26 партий) и Париже (27 партий), играет в сеансе одновременной игры с аэроплана, организует шахматные баталии, где в качестве фигур были актеры. В результате усилия россиянина были вознаграждены и в 1927 году аргентинское правительство нашло средства на организацию матча в Буэнос-Айресе.

Накануне матча, мнение общественности практически однозначно присудило победу Капабланке, которого нередко называли «мыслящей машиной». К тому же Хосе Рауль до этой встречи сумел трижды победить соперника, а он его ни разу. Алехин долго искал противоядие, детально изучая партии соперника. Он сумел выяснить, что великолепная интуиция Капабланки его иногда подводит, так как он пропускает лучшие ходы, требующие долгого раздумья. Всего за два месяца было проведено 34 партии, из которых Алехин победил в шести. Этого хватило, чтобы стать IV чемпионом мира. После победы его пронесли на руках по улицам аргентинской столицы, такой же теплый прием был организован и в Европе. [2]

Александр Алехин родился 31 октября 1892 года в Москве в дворянской семье. С ранних лет юный Саша демонстрировал большие способности в шахматах, играть в которые его научила мама в семилетнем возрасте. .

Серьезное увлечение древней игрой пришло в Саше лет в 10, после того как его поразило шахматное творчество посетившего Москву американца Гарри Пильсбери. Впечатлённый увиденным, он вместе со старшим братом начинает играть по переписке. Через три года Алехин завоевал главный приз журнала «Шахматное обозрение», а в 1908 году стал чемпионом Москвы.

Первый серьезный успех пришел в 1909 году на всероссийском турнире памяти Чигорина, где он завоевал 1 место и получил звание маэстро. После переезда в столицу, Александру не было равных на чемпионате Северных стран (1912), а год спустя он делит лавры победителя представительного турнира в Схевенингене. На всероссийском турнире мастеров (1914) побеждают Алехин вместе с Нимцовичем и оба квалифицируются на международный «турнир чемпионов». И здесь талантливый игрок не затерялся, пропустив вперед только Ласкера и Капабланку. Именно тогда, Алехин твердо сказал, что будет готовиться к матчу за шахматную корону против кубинца, хотя чемпионом на тот момент был Ласкер.

Александр Алехин — IV чемпион мира, первый победитель чемпионата страны. За всю карьеру он сыграл 1264 матчевых и турнирных партий. Ему удалось победить в 62 турнирах из 87.

Алехин известен своими глубокими теоретическими проработками позиций. Неслучайно его именем названы ряд комбинаций, среди которых защита Алехина, один из вариантов французской защиты атака Шатара-Алехина и множество продолжений в венской, испанской партиях, сицилианской защите и многих других. Шахматисту принадлежит авторство свыше 20 книг, по большей части — сборники собственных партий с подробным анализом и комментариями. [2]

— Усердие Алехина считалось реальной помощью.

— А также его характер и сильная воля... Конечно, Алехин тоже был одаренным игроком и обладал большим талантом. Однако трудно понять, почему он выиграл у Капабланки. Это просто случилось, и все. Я согласен с Каспаровым, что Капабланка не выдержал напряжения боя. В своем матче против Ласкера Капабланка оказывал давление, в то время как его соперник защищался. Ласкер время от времени «отвечал», но в основном защищался. Алехин сумел справиться с этим давлением и даже пытался сам усилить напряжение. Капабланка, возможно, не смог бы справиться с этим диким стрессом. Он привык легко принимать турниры, делать ничьи и выигрывать некоторые партии благодаря своему таланту, занимая первое или второе место, а затем расслабляясь, потягивая вино | он наслаждался жизнью! ... Но там ему пришлось столкнуться с острой напряженностью. Матч был долгим, игры были серьезными и боевыми. Алехин ставил перед чемпионом мира сложные задачи в каждой партии.

— Алехин действительно был первым шахматистом, который предпринял современный анализ дебюта?

— Алехин определенно был трудоголиком. Он обладал стратегическим талантом и был первым игроком, который сознательно чувствовал динамику. Ласкер начал понимать, что динамика играет важную роль, но она не легла в основу его игр, он просто помнил об этом и иногда использовал. Но Алехин сделал ставку на динамику и по-настоящему открыл для себя эту область шахмат. Он доказал, что динамикой можно воспользоваться, следуя основным позиционным принципам: с первых ходов начинать плести своеобразную сеть, угрожая и атакуя на каждом шагу, не стремясь к долгосрочному преимуществу. [3]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «Мы сидели как-то с Ахматовой, и она говорит: „Иосиф, что делать человеку (имелось в виду, конечно, поэту, но мы слово „поэт“ почти не употребляли, потому что Ахматова этого не одобряла, приговаривая: не понимаю я этих больших слов — „поэт“, „бильярд“) — так вот, что делать человеку, ecли он знает себя наизусть, все свои любимые приёмы и так далее. Какой у него выход из этого положения?“ И я с бухты-барахты ответил: „Анна Андреевна, главное — это величие замысла!“ Я тогда, помнится, подумал, что если ты ставишь перед собой большую задачу, то она выводит тебя на новые технические приёмы. И эта мысль Ахматовой очень понравилась. Потому что она, вероятно, думала о себе, когда задавалась этим вот вопросом о творческой инерции»...

Этот и еще 74 материала VIKENT.RU по теме Яркие достижения Творческих Личностей

2) Видео: КАК ДУМАТЬ / МЫСЛИТЬ: от НУЛЯ ДО ТАЛАНТА и ГЕНИЯ?..

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Алехин Александр Александрович на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/2113/

Александр Алехин — 4-й чемпион мира по шахматам https://chesswood.ru/biography/alexander-alekhine.html

Интервью Крамника: от Стейница до Каспарова https://web.archive.org/web/20081216151559/http://www.kramni...

«Детерминизм — это единственный способ представить себе мир, а индетерминизм-единственный способ существовать в нем». «История оправдывает то, что мы хотим. Она абсолютно ничему не учит, потому что содержит в себе все и приводит примеры всего. Она — самый опасный продукт, который разработала химия интеллекта».

Поль Валери знал толк в формулах, но не умел писать книги. Фактически, все его работы разбросаны по заметкам, блокнотам, записным книжкам, где он излагает, формула за формулой, размышления о роли идей, никогда не объединяя их в законченную теорию. Фиксированная идея объединяет их в форме философского диалога между молодым человеком и врачом, которого они встретили на пляже.

Диалог разрознен — мы переходим от Зигмунда Фрейда к Альберту Эйнштейну, от медицины к религии. Но эти нестабильные высказывания как раз и являются одной из тем книги. Действительно ли могут быть «фиксированные идеи» ? — спрашивает себя молодой человек. Напротив, идеи, которые приходят нам в голову, всегда кажутся скрытными, неуловимыми, нестабильными. Но, отвечает доктор, мимолетность идей также сочетается с фиксированными, навязчивыми идеями, такими как тревога или беспокойство, которые разъедают разум и могут даже привести к безумию.

Человек также был бы населен «ненужными мыслями», которые толкают его вперед и заставляют нервничать. Вместо того, чтобы отвлекаться, расслабляться, человек продолжает действовать, обдумывая планы: он «откладывает на завтра». На каждой странице Валери переходит к новой теме, выскальзывает формулы и острые размышления, гениальность которых ему присуща. [2]

Французский поэт, публицист и критик Поль Валери родился 30 октября 1871 года. Находясь под влиянием Малларме, Поль Валери всегда отдавал предпочтение в своих поэтических поисках мастерству формы, а не смысла и вдохновения. В поисках «чистой поэзии» его творчество сливается с размышлениями о языке, носителе между разумом и окружающим миром, инструменте познания для сознания.

Вот как эти вопросы о знаниях питались у поэта посещаемостью научного мира: читатель Бергсона, Эйнштейна, Луи де Бройля и Ланжевена, Поль Валери должен был стать в 1935 году членом Академии наук в Лиссабоне.

После Первой мировой войны слава должна была постепенно возвысить Поля Валери до статуса «государственного поэта». В 1920-х и 1930-х годах он умножал количество лекций, официальных поездок и всевозможных коммуникаций, в то время как на него сыпались почести.

Речь, которую Поль Валери должен был произнести на приеме у Габриэля Ханото 23 июня 1927 года, осталась знаменитой в анналах Академии. Действительно, Валери удалось добиться такого успеха, что она похвалила своего предшественника, ни разу не произнеся его имени. [3]

«История — это самый опасный продукт, который когда-либо создавала интеллектуальная химия. Его свойства хорошо известны. Он пробуждает мечты, он опьяняет народы, порождает у них ложные воспоминания, преувеличивает их рефлексы, лечит их старые раны, тревожит их покой, приводит их к бреду величия или к бреду преследования и делает народы горькими, прекрасными, невыносимыми и тщетными.

История оправдывает то, что мы хотим. Она ничему строго не учит, потому что содержит все и приводит примеры всего. [...] В современном состоянии мира опасность увлечься историей больше, чем когда-либо прежде.

Политические явления нашего времени сопровождаются и усложняются беспрецедентным изменением масштаба , или, скорее, изменением порядка вещей. Мир, к которому мы, люди и народы, начинаем принадлежать, не похож на мир, который был нам знаком. Система причин, определяющая судьбу каждого из нас, простираясь теперь на весь земной шар, заставляет его резонировать целиком при каждом потрясении ; больше нет локальных вопросов, больше нет вопросов, которые должны быть закончены в какой-то точке.

История, как ее когда-то понимали, представляла собой набор параллельных хронологических таблиц, между которыми иногда то тут, то там указывались случайные перекрестки. Несколько попыток синхронизации не дали результатов, если не считать своеобразной демонстрации их бесполезности. То, что происходило в Пекине во времена Цезаря, то, что происходило на Замбези во времена Наполеона, происходило на другой планете. Но мелодичная история больше невозможна. Все политические темы запутаны, и каждое событие, которое только происходит, сразу приобретает множество одновременных и неразделимых значений. [...]

Весь гений великих правительств прошлого оказывается истощенным, беспомощным и даже непригодным для использования в результате расширения и расширения связей в области политических явлений; ибо в нем нет гения, нет силы характера и интеллекта, нет даже британских традиций, которые теперь могут льстить себе. противоречить или изменять по своему усмотрению состояние и реакции человеческой вселенной, к которым старая историческая геометрия и старая политическая механика больше не имеют никакого отношения.[...] В частности, прогнозы, которые можно было бы сделать, традиционные расчеты оказались более тщетными, чем они были.

Последствия недавней войны (Первая мировая война — прим. Морозова А.А.) заставляют нас увидеть события, которые когда-то определяли на долгое время и в смысле их решения, физиономию и ход общей политики, в течение нескольких лет, в результате количества сторон, расширения театра военных действий, усложнения интересов., поскольку они истощены своей энергией, ослаблены или нейтрализованы их непосредственными последствиями.

Следует ожидать, что такие преобразования станут правилом. Чем дальше мы пойдем, тем менее простыми будут последствия, тем менее предсказуемыми они будут, тем меньше будет политических операций и даже силовых вмешательств, одним словом, очевидных и прямых действий, на которые мы рассчитывали. Размеры, площади, присутствующие массы, их связи, невозможность определения местоположения, своевременность последствий будут все чаще диктовать политику, которая сильно отличается от нынешней». [4]

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1)) «Слово „информомания“ я вывела из слияния двух корней: информ (информация, сведения) и мания (пристрастие, поглощающая страсть). Информоман — раб информационного потока. Он живёт тем, что „потребляет“ плывущие мимо факты. Потоки информации проходят сквозь него, как потоки воды через раковину донного моллюска. Проходят, промывают, исчезают почти без следа, оставляя буквально микроны нового вещества»...

Этот и еще 108 материалов VIKENT.RU по теме Деградация обычных людей

2)) Видео: 65 САМОобманов ЛИЧНОСТИ — открытие X-го сезона online-лекций VIKENT.RU

3) Видео: МЕТОДИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ от 300 ЭВРИСТИК по И.Л. Викентьеву

Источники

Поль Валери на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/369/

DOSSIER, L’Idée fixe, Paul Valéry, 1932, rééd. Gallimard, coll. " Idées ", 1966. https://www.scienceshumaines.com/l-idee-fixe_fr_13101.html

Paul VALÉRY https://www.academie-francaise.fr/les-immortels/paul-valery?...

Paul Valéry, Regards sur le monde actuel (1931) http://classiques.uqac.ca/classiques/Valery_paul/regards_mon...