«Интересно, почему то, что снится нам ночью и кажется таким значительным, вдруг исчезает, стоит проснуться?». Произведения Нила Геймана похожи на сон, который не хочется забывать, но, в отличие от сна, их можно перечитывать. Мое знакомство с данный автором началось с повести «Коралина» и продолжается до сих пор. Множество книг на полке с рассказами каждый день манят погрузиться в мир невозможного и пугающего. Самые известные книги Нила Геймана, а именно: «Звездная пыль», «Коралина», «Истории с кладбища», «Но молоко, к счастью...», «Американские Боги» – только видимая часть айсберга, под водой же скрыты сотни рассказов, которые не оставят равнодушным даже искушенного читателя.
Сам автор говорит «несправедливо, что все сказки достаются детям» – его рассказы, заключенные в обложки разных цветов, как в тюрьму, что не дает им вырваться наружу, таят в себе какое-то мистическое волшебство, которое погружает в сказочный мир, знакомя читателя с глубинными страхами.
Нельзя назвать Нила Геймана автором одного жанра, так как пишет он и в жанре мистика (Коралина), и в жанре фентези (Американские боги), в жанре сказки (Звездная пыль), а также не обошел и графическую литература.
Первое произведение автор написал в 1984 году, а именно биографию группы Duran Duran, но известен он стан только после экранизации романа «Звездная пыль» в 2007 году, спустя 10 лет после выхода книги.
Нил Гейман неоднократно говорил о влиянии на его творчество Рэй Брэдбери. Его рассказ «Человек, который забыл Рэя Брэдбери» вошел в сборник «Театр Теней», приуроченному к девяностопятилетие автора. Тогда Брэдбери отметил, что горд быть «отцом» таких талантливых писателей. Данный рассказ освещает проблему Нила Геймана – забывчивость: «Я забываю разное, и меня это пугает. Я теряю слова, хотя не теряю понятия. Надеюсь, что не теряю понятия. Если я их теряю, то сам об этом не ведаю. Если я их теряю, откуда мне знать?».
Большое влияние на творчество Нила Геймана произвела графическая литература – комиксы. Именно в этом направление шестнадцати летный будущий писатель и хотел строить карьеру. Несмотря на то, что, по большей части, Гейман известен как писатель, он также не обошел свою студенческую мечту, объединившись с другими деятелями искусства для создания таких шедевров, как: Batman: Whatever Happened to the Caped Crusader?; Black Orchid; а также комиксы по таким книгам, как: Американские боги, Истории с кладбища и Коральна. В мир комиксов его привел графический роман «Violent Cases», созданный в сотрудничестве с его другом художником Дейвом МакКином. Вскоре Нил Гейман, после публикации их работы, был приглашен в DC Comics.
Я же в своем эссе хотела бы затронуть некоторые рассказы Нила Геймана.
Начну с «Октябрь в председательском кресле» из сборника рассказов «М значит магия» 2008 года выпуска. Повествование начинается, словно бы сказка «Девять месяцев»: месяца года сидят у костра, споря о том, кто будет озвучивать свой рассказ. Октябрь, который, на данный месяц, находится в председательском кресле, решил, что первым будет Сентябрь, но тот, в свою очередь, решил рассказать уже звучавшую ранее историю, тогда его перебили и дали слово Июню, но история оказалась слишком короткой и Октябрь решает рассказать свою историю о мальчике, которому было плохо в собственном доме.
Его звали Коротышка, точнее, так звали его братья, а, в последствии, и все остальные. Коротышка решает сбежать из дома и садится в автобус, который едет на запад. Мальчик вышел на остановке, а день, тем временем, неумолимо бежал вперед, уступая место ночи. Коротышка прилег на траву и думая о том, что его близкие уже скачают, незаметно уснул. Проснувшись от лунного света, он заметил другого мальчика и у них завязался диалог. Они гуляли и веселились, вокруг были заброшенные, на первый взгляд дома. Оказалось, что его новый друг мертв, на его могиле можно было прочитать только «Безвременно» - так к нему и обращался Коротышка. Но вот уже рассвет и им пора прощаться. Коротышке впервые было с кем-то хорошо, и он отчаянно хотел остаться с новым другом, но как? Рядом был дом, в котором никто не жил, но там были те, кто мог сделать так, чтобы мальчики были вместе, и Коротышка пошел туда.
В этом произведении времена года делятся интересными историями, которые произошли в период их властвования, таким образом, можно сделать вывод: «Октябрь в председательском кресле» рассказывает о событии, произошедшем именно в октябре. Данный рассказ дают пищу для размышления о своевременности и неизбежности событий, а также о их неоднозначности. Несмотря на том, что концовка раскрыта не полностью, мы можем предположить, что Коротышка все же умер, причем по своей воле. Смерть главного героя вызывает грусть, но он, наконец, был не одинок, как и Безвременно: впервые за их жизни, и, если так можно сказать, за время загробного существования.
Октябрь, как и осень – переход от лета к зиме, промежуточное, неоднозначное время года. Такую же характеристике можно дать вышеописанному рассказу – неоднозначный. Невозможно поверить, что Нил Гейман просто так приурочил рассказ о Коротышке именно к октябрю.
Также стоит отметить описание времен года – автор дал каждому особенный характер, соответствующий их природным особенностям. Если бы не название рассказа, а также имена героев, которые четко указывают на время года, в глубине сознания внимательно читателя, был бы ответ на вопрос, который лежит на поверхности: «Что же мне это напоминает?».
Затрону также рассказ из сборника «Дым и зеркала», который называется «Мост тролля». Повествование ведется от лица мужчины по имени Джек, который вспоминает события, сопутствующие его жизни. В самом начале рассказа мужчина вспоминает паровозы, которые ушли из моды еще в его детстве. Будучи еще совсем ребенком, он гулял по тропинке, которая в конце концов вывела его к мосту из красного камня. Вокруг моста не было ничего кроме полей. Там он встретил тролля, который констатировал свои намерения «Я съем твою жизнь». Джек не хотел умирать и сказал троллю, чтобы тот съел его старшую сестру, которая должна подойти, но тролль, обнюхав мальчика, отвечает, что у него нет старшей сестры. Джек удивляется: как тролль мог учуять это? «Тролли могут чуять радугу, и звезды, Тролли могут чуять сны, которые ты видел, когда еще не родился. Подойди ближе, и я съем твою жизнь.». Мальчик уверяет, еще совсем не успел пожить и что будет гораздо вкуснее, когда вернется в следующий раз уже будучи взрослым. Тролль отпустил его.
И вот Джеку уже пятнадцать, и он провожает девушку, которая ему нравится, до дома. Путь проходил через мост, а он уже совсем забыл о случаи из детства. И вот тот момент, которого так ждал Джек: поцелуй. Но, за секунду до, девушка замирает, словно окаменела: ее заморозили. И снова парень слышит знакомый голос. Тролль отказывается от предложения съесть жизнь подружки Джека и дает еще отсрочку. Эта девушка встречается ему потом в поезде, но он не видит в ней ту, к которой когда-то испытывал теплые чувства.
И вот наш герой уже взрослый: семья, работа. Ночная работа вынуждает снимать квартиру в городе, вдали от семь. Но вынуждает ли? Герою это нравится: свобода действий и никто не узнает. И вот однажды он возвращается, но дом пуст, не считаю письма от жены, в конце которого «Ты ведь совсем меня не любишь. И никогда не любил». Он решает пройтись и снова забредает к мосту, по дороге он находит камень и кладет его в карман. Теперь уже Джек зовет тролля, готовый отдать свою жизнь. Тролль не думал, что Джек вернется, а Джек, что прейдет. Тролль съедает его жизнь и, опустив руки в карманы плаща и, отдав камень, найденный Джеком по пути к концу жизни, уходит. Джек чувствует запах паровоза, из которого когда-то выпал тот самый камень.
Этот рассказ можно рассматривать как метафору жизни. Он начинается с воспоминаний о паровозах и заканчивается камнем с паровоза, напоминая нам об упущенном шансе, о паровозе жизни. Также в поезде он встречает бывшую любовь, которую когда-то упустил. В детстве он смотрел на них, едущих вдаль, как смотрел на жизнь в течении всего существования, и, в конце концов, с ним остается только камень с паровоза, остается только мост, под которым от теперь живет.
Рассказы Нила Геймана пробирают до костей своей «скрытой откровенностью», освещая темные углы сознания, в которые мы боимся заглядывать. Он не пугает обычными «скримерами», он пугают самой жизнью и ее тайнами. На первый взгляд его произведения могут показаться простыми и понятными, но после того, как читатель ознакомиться с ними несколько раз, начинают проявляться «подводные камни», о которых невозможно не стукнуться головой, осознав такую очевидную правду, от которой мы всеми силами пытаемся отгородиться.
