Казимир Северинович Малевич (11 февраля 1879 г. - 15 мая 1935 г.) - это русский и советский художник-авангардист польского происхождения, педагог, теоретик искусства, философ и основоположник супрематизма - одного из крупнейших направлений абстракционизма и разновидности геометрического абстракционизма.
Абстракционизм – это направление в искусстве 20 в., в котором вместо обычного изображения используется система чисто формальных элементов, таких как линия, плоскость, цветовое пятно и отвлечённая конфигурация. Для творчества абстракционистов характерен универсализм, абстрактное искусство представляется как универсальная модель миропорядка. Работая с первичными элементами живописного языка, художники обращаются к общим и фундаментальным композиционным принципам.
Василий Кандинский - «Абстрактная картина», 1910 г.
Геометрический абстракционизм основан на использовании геометрических форм, объединенных в беспредметные, абстрактные композиции. В основе абстрактных композиций лежит создание художественного пространства с помощью соединения геометрических форм, цветных плоскостей, прямых и ломаных линий.
Пит Мондриан – «Composition No. 10», 1939-1942 гг.
Супрематизм является разновидностью геометрического абстракционизма и выражается в комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических форм, таких как прямая линия, квадрат, круг и прямоугольник. Термин «супрематизм» происходит от латинского корня «supremus», что означает доминирование и превосходство цвета над другими свойствами живописи. Первоначальным вариантом названия было слово «супранатурализм», возникшее, вероятно, по аналогии с «супраморализмом» философа Н. Ф. Фёдорова. Супрематические картины, по мнению Малевича, освобождали краску от служения другим целям и становились первым шагом к «чистому творчеству», где творческая сила человека и природы становились равными.
Казимир Малевич – «Спортсмены», 1932 г.
Черный супрематический квадрат.
Предшествовавший созданию Черного квадрата период с 1910 по 1913 гг. был решающим в развитии русского авангарда. В это время движение кубофутуризма достигло своего апогея и начали появляться новые художественные направления. Кубизм и его метод «геометризации» уже казались художникам односторонними. Одни художники стремились к более тонкой и сложной согласованности искусства с природой. Другим в кубизме мешала его неизменная привязанность к «предметности» изображения. Таким образом, в русском искусстве образовались два пути начавшегося движения к «чистой беспредметности». Во главе одного движения, названного конструктивизмом, стал Владимир Татлин, а во главе другого - супрематизма - Казимир Малевич.
Последним шагом на пути к супрематизму была постановка оперы М. В. Матюшина «Победа над Солнцем», поставленной 3 и 5 декабря 1913 г. К. С. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к этой постановке. В этих эскизах впервые возникло изображение «чёрного квадрата», означавшее тогда выражение победы человеческого творчества над формами природы: чёрный квадрат появлялся вместо солнечного круга. Сама картина была написана в 1915 году, в числе целого цикла других супрематических картин, среди которых она даже не была самой первой по времени создания.
Казимир Малевич – «Чёрный супрематический квадрат», 1915 г.
Предшественниками Черного квадрата были:
1) Работа начала 1617 г. Роберта Фладда - английского философа-мистика и астролога, который изобразил чёрный четырёхугольник для иллюстрации первозданной темноты Вселенной перед появлением мира сего в своём трактате;
Роберт Фладд - иллюстрация понятий макро- и микрокосма, 1617 г.
2) Черные вертикальные прямоугольники в книге Лоренса Стерна, выпущенной в 1760 г.;
3) Рисунок чёрного четырёхугольника, с которого начинается книга-альбом Гюстава Доре 1854 г., посвященная истории России на французском языке;
«Истоки истории России теряются во мраке древности».
4) Картина «Битва негров в пещере глубокой ночью» Альфонса Алле 1882 г. Альфонс также в 1883 г. написал полностью белую картину «Первое причастие хлоротически-бледных девушек в снежную пору» и в 1884 г. – полностью красную «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами» и т.д. Таким образом, за тридцать лет до супрематических откровений Казимира Малевича Альфонс Алле сделался «неизвестным автором» первых абстрактных картин. Единственное отличие Альфонса от его последователей заключалось в том, что он выставлял свои работы как шутку и нисколько не пытался выглядеть многозначительным философом или серьёзным первооткрывателем.
Самое знаменитое живописное произведение Малевича - Чёрный квадрат (1915 г.) - являлось своеобразным живописным манифестом супрематизма. Он был впервые выставлен в Петрограде 1 января 1916 г. на выставке «0,10» и имел значительный успех. Черный квадрат на выставке висел на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы. За три месяца до выставки в мастерскую Малевича зашёл Иван Альбертович Пуни, который застал его за работой над «Чёрным квадратом». Возможно, Малевич подумал, что Пуни может перенять идею и написать подобную картину, поэтому он обратился к Михаилу Матюшину с просьбой выпустить брошюру с анонсом выставки, чтобы закрепить за собой авторство.
Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея прямых углов, с точки зрения геометрии, он действительно является четырёхугольником, а не квадратом, но это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму.
Осенью 2015 г. были опубликованы результаты исследований картины методом рентгеноскопии, которые подтвердили наличие под изображением «Чёрного квадрата» двух других цветных изображений: кубофутуристической и протосупрематической композиций. Учёные также расшифровали надпись на картине Черного квадрата, которая считается авторской. Фраза звучит как «Битва негров в тёмной пещере» и отсылает к известному монохромному полотну Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», созданном в 1882 г.
К. С. Малевич – «Чёрный круг», 1915 г.
Черный квадрат входит в цикл супрематических работ Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции и является частью триптиха, в который также входили «Чёрный круг» и «Чёрный крест». Три основные супрематические формы - квадрат, круг и крест, были эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы, рождая новые супрематические формы. «Чёрный круг» и «Чёрный крест» были созданы одновременно с «Чёрным квадратом», экспонировались на той же выставке, представляя, вместе с квадратом, три основных элемента супрематической системы.
К. С. Малевич - «Чёрный крест», 1915 г.
Повторения черного квадрата.
Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом. Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма).
Второй «Чёрный квадрат», 1923 г., стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного, чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта - 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 г. отличались от оригинала и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест». Считается, что картина написана ближайшими учениками Малевича - Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным под руководством самого Малевича.
К. С. Малевич - «Чёрный квадрат», 1923 г.
Третий вариант картины, 1929 г., является авторским повторением основной работы - первого «Черного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см). Он написан К. С. Малевичем в 1929 г. для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 г. Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами».
К. С. Малевич - «Чёрный квадрат», 1929 г.
Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 г., его размер 53,5 на 53,5 см. Он приобрёл известность значительно позднее, в 1993 г., когда человек, чьё имя остаётся не названным, и известным только Инкомбанку, принёс картину в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии владелец не востребовал картину, и она стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 г. картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами.
К. С. Малевич - «Чёрный квадрат», Рубеж 1920 - 1930-х гг.
Красный и белый квадраты.
Существуют также еще два квадрата - красный и белый, которые вместе с черным входят в художественно триаду. Художник утверждал: «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие».
Картина «Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0.10». На обороте картины - сокращённое название: «Женщина в двух измерениях».
К. C. Малевич – «Красный квадрат», 1915 г.
«Белое на белом», «Белый квадрат», «Белый квадрат на белом фоне» был написан в 1918 г. Он немного повёрнут и находится ближе к правому верхнему углу - такое положение создаёт иллюзию движения. «Белый квадрат» стал вершиной беспредметности, к которой шёл Малевич, так как вряд ли что-либо может быть бессюжетнее и беспредметнее, чем белый квадрат на белом же фоне. Художник признавался в том, что белый цвет притягивает его своей безграничностью и свободой. «Белый квадрат» ассоциировался с Белым движением, но сам Малевич хотел отмежеваться от политического значения слова «белый» и писал, что, упоминая о белом, он говорит не о политическом понятии.
К. С. Малевич - «Белое на белом», 1918 г.
Скачет красная конница.
Картина написана в 1928 – 1932 гг. Картина долгое время была единственной из абстрактных работ художника, признаваемая официальной историей советского искусства, чему способствовало её название и изображение событий Октябрьской революции. Малевич поставил на обратной стороне дату 1918 г., хотя на самом деле она была написана позже.
Казимир Малевич – «Скачет красная конница», 1928 – 1932 гг.
