Нейлоновые рубашки, кримпленовые платья, капроновые чулки — пик моды на синтетические материалы пришелся в советские времена на 60-е годы. И искусственный мех, из которого шили невероятно популярные шубки «под леопарда» и прочую синтетическую красоту для холодного периода, был логичным продолжением этой темы.
Интересно то, что при производстве этого меха во главе процесса стояли не проблемы нравственного и экологического характера (сохранять жизнь животным — это достойный повод для отказа от натурального меха), а задачи эстетического и практического характера.
Так, например, утверждалось, что текстильная промышленность может не только успешно имитировать натуральный мех, но и придать ему какой-нибудь необычный вид — узор леопардовой шкуры не в пятнах, а, допустим, в клеточку; или придать меху вид медвежьей шкуры, но небесно-голубого или нежно-розового оттенка.
Практическую сторону этого дела подчеркивали те соображения, что текстильная промышленность развивается настолько большими темпами, что вскоре сможет делать искусственный мех, который будет намного теплее и уютнее натурального, а стоимость его при этом будет намного ниже, чем у меха, полученного «естественным» путем.
Из чего делали советский искусственный мех
Середина 60-х гг. — это время массового появления предметов одежды из синтетического меха. И поскольку потребителю не очень хотелось до тонкостей вникать в особенности изготовления этого материала, в те годы прижилось выражение «нейлоновая шуба». Это был собирательный термин, под которым подразумевалось, что для производства шубы использовался искусственный мех, который сделали из синтетического или искусственного волокна.
Вот с этими волокнами и возникало больше всего недоразумений, поскольку только специалист мог отличить одно от другого и при этом не запутаться в терминах. Так, например, большая часть искусственного меха производилась из нитрона (советское название полиакрилонитрила).
Эти волокна были упругими, плохо впитывали влагу и значит, хорошо выдерживали неблагоприятные погодные условия, хорошо удерживали тепло, но при этом обладали одним существенным недостатком — сложно поддавались окрашиванию и быстро истирались.
Проблемы синтетических волокон
Именно по этой причине расцветка первых синтетических шубок и шапок была довольно скромной, а сами эти предметы одежды могли через какое-то время начать локально «лысеть». Те, кому в сознательном возрасте довелось застать времена «бума синтетических материалов», наверняка помнят термины «орлон», «кашмилон», «верел», «прелан» и пр. Все это — «родственники» вышеупомянутого семейства акрилонитрила, которые тоже служили основой для искусственного меха.
Еще одно волокно, которое у многих было на слуху — это лавсан. Вещи из него получались теплые, прочные, немнущиеся и не дающие усадку. Но вся проблема была в том, что при трении кончики этих волокон скатывались в шарики, образуя многочисленные неприглядные «катышки».
Поэтому от изготовления шуб из лавсана промышленность отказалась, оставив это волокно для шляп, шапок, тонких меховых подстежек и… детских шубок. Поскольку ребенок растет быстро и так же быстро порой изнашивает одежду, было принято решение оставить лавсан для производства детской верхней одежды.
Кстати говоря, иногда, когда требовалось сделать очень точную имитацию натурального меха или придать шубе особые теплозащитные свойства, использовали и натуральную — овечью или козью шерсть, которую смешивали с синтетикой и таким образом получали особый вид волокна — не совсем искусственный, но уже и не полностью синтетический.
Как делали искусственный мех
Способов получить искусственный мех было несколько, и самый неудачный из них — это клеевой, которым обычно получали искусственный каракуль. Пряжу просто закручивали в характерные завитки и приклеивали их к синтетическому основанию — таким методом делали самые первые «каракулевые» шубы и шапки. Получалось не очень красиво и совсем ненадежно, поэтому спустя некоторое время после начала производства от этого метода начали отказываться.
Процесс получения меха с длинным ворсом был намного сложнее. Нарезанное волокно раскладывали слоями (например, ряд лавсана, затем — ряд нитрона) и обрабатывали их поочередно антистатиком. Затем в специальном аппарате все это перемешивали и разрыхляли, чтобы получилась пушистая масса, которую причесывали и превращали в длинную ленту с аккуратно уложенными волоконцами.
Эта лента поступала в трикотажную машину, которая вязала обычный трикотаж, но добавляла в каждую петельку небольшой пучок синтетических волокон, которые и образовывали пушистый ворс. Затем полотно получившегося меха вычесывали специальными валиками, а с изнанки промазывали его латексом. Эту заготовку прогоняли через сушильную камеру, где латекс вулканизировался — эта пленка придавала меху жесткость, заодно и надежно закрепляя ворс на основе.
После сушилки мех разглаживали нагретым валом (он заодно и полировал ворсинки, придавая им блеск) и подвергали стрижке. Меховое полотно прогоняли под огромными вращающимися лезвиями спиральных ножей, после чего еще раз полировали и напоследок обрабатывали антистатиком.
Советский журнал мод, 1967 год
Хитрости отделки искусственного меха
Когда модницы начали входить во вкус синтетических материалов, естественно, им захотелось разнообразия, и не только в фасонах, но и в расцветках. Конечно, новенькая однотонная шубка из модной синтетики смотрится красиво, но хочется-то с расцветкой «под леопарда» или еще какой-нибудь экзотики…
Поэтому в процесс изготовления синтетического меха пришлось добавить операции по его отделке: окрашиванию, отбеливанию, набивке или протравке. Самой простой и знакомой была набивка — технология та же самая, что и при изготовлении набивных тканей.
А вот протравка — процесс более интересный, так как с кончиков ворсинок окрашенного меха осторожно удаляли краситель. Мех приобретал эффектный «переливающийся» вид, за что и очень ценился. Если же обрабатывать таким способом только отдельные участки, то мех становился пятнистым.
Также использовали и другие приемы, основанные на зрительных иллюзиях: например, одно волокно окрашивали красителем, другое — нет, в результате чего получался двухцветный мех. Также можно было использовать волокна разной формы и сечения, что нарушало однообразие гладкого меха и делало его фактурным. Эти технологии широко применялись еще в 60-е годы, и с каждым годом только совершенствовались, хотя получить искусственный мех, который был бы теплее и уютнее натурального в советское время так и не удалось…
