Бизнес + Хорошая музыка

16:51 местного времени. Собрано за несколько утренних и послеобеденных часов 585 р., что в 2 раза больше, чем вчера, но в 4,5 раза меньше той суммы, которую мне нужно собирать ежедневно, чтобы через год получился миллион.

Потрачено:

45 р. — банка Пепси

52 р. — проезд

35 р. — бутылка Карачинской

169 р. — бизнес-ланч

25 р. — отдано неимущим и убогим

Сэкономлено:

44 р. — 2 проезда на метро.

Сразу делюсь премудростью, как проехать на метро бесплатно. Встаёте как можно ближе к ментам и начинаете играть. Дальше возможны два варианта событий:

1) Вас спросят, есть ли у вас разрешение, и вежливо попросят съебаться на хуй

2) Вас пригласят в комнату полиции для

а. вынесения предупреждения

b. профилактической беседы

c. подготовки к выписыванию штрафа

Нас интересуют подпункты a и b пункта номер 2. Подпункт с (цэ) чреват потерей ажно трёхсот рублей и нескольких часов времени, т.к. штраф, скорее всего, вам будут выписывать не в метро. А вот беседы и предупреждения за ворот не виснут и проводятся, как я уже сказал, в комнате полиции, которая на многих станциях находится за (bingo!) турникетами, куда вас проводят через отдельную проходную.

Мне сегодня удалось (ненамеренно!) воспользоваться данным способом ровно 2 раза: по дороге туда и по дороге назад. Времени потрачено минут 5-7 на одно предупреждение/беседу, во время которой, кстати, у вас каждый раз будут проверять IMEI код телефона, т.ч. при путешествии с отжатыми телефонами могут возникнуть проблемы несопоставимые с сэкономленной суммой.
Также выяснил, что, оказывается, нарушение правил пользования метрополитеном, по крайней мере в городе-негерое Новосибирске, является административным правонарушением, что чревато штрафом, повторяю, в ТРИСТА РУБЛЕЙ.

Полоса невезения продолжается. В меру вежливо, но очень настойчиво охранница выгнала из места для курения рядом с вокзалом, где я до этого дня 4 подряд беспроблемно собирал неплохую кассу. Отошёл от вокзала на 15 метров, но там меня в итоге залюбили бомжи с нечеловеческой тягой к музыке, отпугивающие солидную платёжеспособную публику. В следующий раз на вокзал буду выходить в раннее утро, пока бомжи ещё не повылазили из своих гнёзд и ульев.

Работа мечты медленно, но верно превращается в тыкву. Зато дозвонился наконец до Татьяны Александровны. В среду велели приносить заявление.

Сумма: 0/1000000

День: 0/365

Прежде всего хотелось бы уведомить всех 19 с половиною читателей данного паблика — моих маму, папу, брата, сестрёнку, дядю, тётю, кошака Белого (это имя такое), двух моих друзей по школе, трёх по университетам, нескольких очень хороших знакомых, а также парочку мудаков, которые упорно мечтают выловить меня с целью проведения воспитательных бесед (битья морды лица) — что тематика группы кардинально меняется.

Если раньше я тут публиковал свои путевые заметки, новеллы, стишата, скрины переписки с Бубусякой и Притулой и прочую муть, то теперь в течение 365-и дней я буду рассказывать вам как я с гитарой и противозачаточными способностями к музыке заработал миллион, играя в переходах, барах, ресторанах, на квартирниках, под открытым небом и где придётся.

Миллион уже собран. Он у меня есть. От него меня отделяет только немного времени — 365 дней. Точнее 366, ибо квест начинается завтра — сегодня уже пора спать — в моём родном городе (а нигде звёзды не горят так ярко как в городе детства) Новосибирске.

Ежедневно я буду рассказывать, где что и как я делал, сколько мне это принесло денег или рублей и сколько и куда я потратил. Вполне возможно, что иногда я буду радовать вас фото- и видеоотчётами, живыми трансляциями и прочая, прочая, прочая, но особо на это рассчитывать не стоит, ибо я больше и лучше умею в текст, чем во что-либо ещё. Если у кого-то есть какие-либо вопросы, предложения или пожелания, пишите, не стесняйтесь. Не факт, что я вам отвечу, но от вас ведь тоже не убудет.

Лайки, репосты и прочая прочая прочая категорически поощряются.

Все ваши знаки внимания пойдут в фонд «Миллион аском без слуха и голоса»; по завершении челинджа наиболее неравнодушные смогут получить бумажный экземпляр книги, которая, дай бог, будет опубликована (вероятность чего стремится к нулю, но всегда выше нуля) на основании всех последующих постов.

Сумма: 264/1000000

День: 1/365

Худшая смена по всем статьям за всё время аска в РФ. Собрано всего 264 р. Из них потрачено 96 р. на проезд и 45 р. на банку кока-колы (была только Кока; не свезло и тут, ибо моё поколение выбирает Пепси). Такое впечатление, что все боги аскинга прознали, что мне теперь надо отчитываться о своих результатах, и решили меня испытать. Ну что ж, пусть так. Беда не большая. Всего лишь завтра нужно будет отработать за два дня или послезавтра за три.

Кроме того, меня прогнали с одного места. Ну как прогнали, продавщица цветов довольно непочтительно пригласила меня удалиться. А в другом не менее хамоватая девочка, появившаяся вдруг откуда ни возьмись как чертиха из табакерки в сопровождении мальчика с гитарой пыталась мне что-то затирать, как они «не пускают сюда новичков», но была мною не понята и благополучно свалила к х***м собачьим.

Позволяю себе в её отношении такие слова лишь потому, что очень отвык от такого с собой обращения, ибо люди мне в последнее попадались всё более душевные, я бы даже сказал, деликатные...

Если ты владелец кафе, бара или бильярдной, ногтевая кератино-нано-ботоксная феечка, лэшмейкер или визажист, выполняющий технически сложный матовый черный смокиайс, и у тебя есть окошечко сегодня в своей Brow или Beauty студии, то читай обязательно...полезная информация.

Недавно ко мне обратился хороший знакомый, владеющий небольшой шашлычной. Рассказал, что в момент снятия очередной партии сочных шашлыков, к нему заявились судебные приставы и предъявили свежее постановление о возбуждении исполнительного производства на сумму 200 000 рублей и просили в добровольном порядке долг погасить, в противном случае такое взыскание будет осуществлено принудительно с поглощением всей его сочной продукции.

Стали выяснять, залезли в картотеку арбитражных дел, нашли дело и решение, прочитав которое знакомый вспомнил, что в 2016 году к нему приходили ребята из какой-то организации, которая защищает интересы певцов и музыкантов путем сбора средств с пользователей и дальнейшего их распределения между ними. Ребята пояснили, что поскольку у него в кафе играет музыка, т.е. она публично исполняется, даже несмотря на то, что это музыка из радиоприемника, то необходимо заключить договор и ежемесячно выплачивать суммы по определенным ставкам, а также представлять им отчет о таком использовании в целях определения адресного распределения выплачиваемых певцам и музыкантам.

Договор был заключен с "Всероссийской организацией интеллектуальной собственности" (ВОИС), но про свои обязательства владелец кафе благополучно забыл, за что был наказан рублем - с него взыскано 8 000 рублей в качестве авторского вознаграждения за определенный период, а остальные 192 000 – неустойка за нарушение сроков подачи отчетности об использованной музыки.

Также как и мой знакомый со своим кафе, Brow и Beauty студии, парикмахерские, шугаринг студии, где работают «укротители строптивых волос», «спасатели от дружбы с бритвой», подпадают под категорию места, открытые для свободного посещения, или места, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи. Если в таких местах вы воспроизводите музыку, радио, то будьте добры заключить договор с аккредитованной организацией и платить авторское вознаграждения по ставкам. Например, для баров и кафе с посадочными местами до 20 такая ставка ежемесячно составляет 35 рублей за каждое посадочное место, а для косметических салонов или студий до 100 квадратных метров – 1 500 рублей ежемесячно.

Если кто-то из пользователей отказывается заключить с указанной организацией договор, но при этом фактически использует музыкальные произведения, она вправе обратиться в суд с иском о защите прав и взыскания убытков или компенсации в размере от 10 тысяч до 5 миллионов рублей. При этом обязанность по доказыванию факта незаконного публичного исполнения лежит на указанной организации и сводится к видео фиксации происходящего внутри салона, студии, дальнейшей расшифровки специалистами музыкального фона и оценке компенсации.

Какие оплошности мы делали при открытии первого салона сети парикмахерской "Быстрые Ножницы" ✂

Начиная заниматься парикмахерским бизнесом, в бюджет открытия первой точки мы запланировали примерно 500 тысяч рублей.

Но потом, подсчитав расходы ещё добавили сверху 200 тысяч.

Ну думаем - 700 тысяч рублей для начала бизнеса нам хватит.

Мы заняли 350 тысяч рублей, а остальную половину привлекли в бизнес с помощью инвесторов.

Что же мы получили в итоге?

А в итоге оказалось, что наша точка обошлась нам 1 150 000 тысяч рублей. На чём мы ошибались? Если честно на всём.

Ну, во-первых, мы сразу планировали параллельно с парикмахерскими услугами предлагать услугу маникюра - соответственно было нужно медицинское оборудование. Мы взяли сухожар и как оказалось он нам не подходит, слишком большие габариты. А назад медицинское оборудование не берут. Это минус 25 тыс. руб.

Дальше мы попали на электричество - электрик сделал электрификацию салона не продуманно. И в один прекрасный день, когда коротнуло мы поняли, что это очень опасно для работы персонала и наняли целую лабораторию. Эти квалифицированные ребята провели нам анализ электрической сети, всё исправили и настроили для отличной работы нашего салона. Они же нам сделали сертификат, что мы полностью соответствуем стандарту по электричеству. И это был первый наконец-то позитивный момент в этой истории.

Но на этом наши проблемы не закончились. Ремонтные работы, которые были сделаны неквалифицированными мастерами обнаружились сразу, как только подул ветер и похолодало. Естественно мы поняли, что надо опять вкладываться в свою точку и утеплять её, потому что этот момент был нами упущен. Мы поменяли в снятом без ремонта помещении почти всё - стены, пол, потолок. Нам пришлось купить электрический котёл и сделать внешнюю обшивку пеноплексом и стоило это нам ещё 45 тысяч рублей. Одним словом - парикмахерская на 25 квадратов стала нам очень золотой и по деньгам и по времени. На дополнительный ремонт были потрачены месяцы и ещё около 350 тысяч рублей.

Это были не просто ошибки, это наш драгоценный опыт и для франчайзи в том числе.

☝Теперь, помещения где надо делать основательный ремонт, в аренду не берём!

Только готовые для эксплуатации помещения, где почти всё готово и необходим косметический ремонт. Потому что:

-это дешевле

-это быстрее

-и позволяет начать сразу работать

Этот урок был нами усвоен, так как деньги и время потраченные на ремонтные работы превосходили наши запланированные расходы и тормозили наши планы. Такие ошибки, это хороший учитель в жизни предпринимателя, но не в жизни наших франчайзи. И если бы нас спросили, для чего мы аккумулируем весь наш опыт документально - мы бы отвели, что это делается для наших партнёров. Мы передаём им весь наш опыт для того, чтобы франчайзи, который пойдёт по нашему пути не наступал на те же грабли и не получал те же шишки, которые получали мы. Просто мы хотим, чтобы он сразу же начинал работать и единственное, что он получал - это готовый салон и приличную прибыль.

Первая часть: http://pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_id...

Вторая часть: http://pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_id...

Третья часть: http://pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_id...

Часть четвертая «найди меня если сможешь»

По сути этот пост ровным счетом ни о чём. В век информационных технологий каждый школьник знает, как пользоваться интернетом и где искать творческих личностей.

Начнем с малого, искать музыкантов надо везде, тупо везде, начиная от тематических сайтов promodj, soundcloud, mixcloud и т.д. заканчивая различными общедоступными соц. сетями включая инстаграм.

Толковый музыкант будет пиарить себя где только есть эта возможность. Слабый музыкант обойдется 2 – 3 площадками. Как правило 80% СНГ музыкантов занимают 2 площадки это промодж и вк. Как показывает практика в СНГ проще «стырить» трек, чем его купить. Прямой пример, у меня на лейбле издается человек с 70.000 подписчиками ВК, аудитория переплевывает большинство известных зарубежных музыкантов, в десятки раз. Но, зарубежные со своей 7кой дают, к примеру, 50 iTunes продаж по цене 1.29$ за трек в течении квартала, а его поддержка составила 66 продаж по цене 19 рублей в течении года. Да, именно рублей, кто не знал самая дешевая музыка для России именно в iTunes если покупать. Другими славами, СНГ музыкант без зарубежной поддержки ровным счетом ничего не приносит кроме как популярности лейбла в СНГ для привлечения таких же музыкантов. Выход с этой ситуации это смешивать и зарубежных и СНГ музыкантов в одном флаконе.

Как правило музыканты кучкуются «стилевыми отрядами», если выйти на одного хорошего музыканта, который не будет занозой в заднице, он подтянет и своих друзей. У известного музыканта наработан уже «свой стиль», в котором он пишет и имеет как минимум 3 – 5 фанатов которые тоже пишут в этом стиле. Куда они будут отправлять свои треки на согласование? Правильно, к нам на лейбл. Пример, один товарищ плотно подсел на бразильский лейбл, после общения со мной, он начал издаваться у меня, в итоге подтянулись и другие музыканты того лейбла, португальцы, бразильцы, французы. Правда год назад их стиль был в тренде, сейчас творчество, мягко говоря, не актуально, за год не было саморазвития, остановились на том уровне с которого и начинали. Что опять приводит к упадку продаж и популярности лейбла, от чего я перестал с ними работать, ведь это стопорит и развитие самого лейбла. Менять стиль прям критически тоже нет смысла, будет потеря аудитории, которую, на самом деле тяжело набрать, единственный вариант, это смешивать старый стиль, с элементами трендового. Так будет набираться и новая аудитория, и старая останется довольной. Но этот пункт мало кто понимает, а разжёвывать каждому это дикая потеря времени, и иногда даже доходит до ссор.

Главное в общении с музыкантом удержать рамку трек-лейбл, если перейти эту рамку, то будет уже друг-друг, что нефига неприемлемо, как смешно это не звучало, даже в этом «бизнесе» нужна субординация. Как правило, после ссоры с музыкантом, он уходит на другой лейбл, где его старый стиль поддерживают и с ним уходят и его друзья. В принципе проблема та и не большая, но обидно. И статистика, после проведенной беседы с музыкантом о смене или улучшения стиля для дальнейшего саморазвития, он понимает, что все-таки лейбл был прав, и проситься обратно через время, когда его старый стиль уже никому не нужен. Но ведь была ссора и посланы на йух обе стороны, так что тут уже от человеческого фактора или под настроение. Лично я не беру, я в этой сфере собаку съел и не одну за столь долгое время, и как бы убивать личное время нет желания, первый раз не договорились? Всё, точка, делай что хочешь, я тебе не помощник.

В общем ситуация теперь плюс/минус понятна. Теперь о площадках одной строкой.

Промодж, когда-то был отличным сервисом, много талантливых музыкантов, но сейчас он превратился в тупую помойку и высасывание денег. Большинство музыкантов выкладывают материал чисто для галочки, что бы было. Деловых предложений там крайне мало, в основном срач в блогах и на этом все заканчивается. Не изданные треки качественного формата появляются крайне редко, а точнее раз в месяц один трек найти можно. Но статистика говорит, что если трек и найдешь, то музыкант совсем не известен и из его 20 работ, только 1 приемлема.

Саундклоуд, те же яйца только Фаберже, договориться с хорошим музыкантом значительно проще, там целевая аудитория не построена на хайпе, больше на взаимовыручке и взаимопиаре.

Миксклоуд, портал для подкастов/сетов. На этом портале хорошо искать ЦА для пункта три с прошлого поста.

Ютуб, инстаграм, ФБ, ВК тут и так все понятно, банальный поиск по тегу и, здравствуйте, группы, страницы, личные данные, почты и т.д.

Проще говоря, как музыканту, так и лейблу нужно мааааааксимально показывать себя везде. Что бы и музыкант тебя заметил, и ты заметил музыканта. 90% лейблов ленятся это делать.

Следующий пост будет о покупках рекламы и её работе. Нужна ли она вообще для продвижения музыкального лейбла. Где пиарить себя и своё творчество/лейбл.

Первая часть: pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_ideya_chast_pervaya_5312901

Вторая часть: pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_ideya_chast_vtoraya_5313106

Часть третья «Я ЛИЧНОСТЬ!»

Для начала нужно определиться, в каком направлении будет работать лейбл, смешивать абсолютно разные стилевые направления, крайне глупая идея. Нет смысла продвигать свой лейбл, если он «стилевая помойка». Издавать одну неделю Electro House, следующую D’n’B, а потом Ambient, это как объявить себя веганом, потом начать жрать людей и в конце повеситься.

Музыкант это в первую очередь творческая личность, значит капризное, вечно не довольное, с моментами депрессии создание, с которым надо находить общий язык в любой ситуации. Найти музыканта, нет проблем, он напишет тебе три прихлопа, два притопа, и это будет очень слабый материал, мало того, что его никто покупать не будут, так еще убьешь имя лейбла. А найти хорошего музыканта, это надо постараться. Хорошие музыканты как правило уже имеют за плечами большой опыт работы с лейблами и знают большую часть нюансов. Переманить к себе на лейбл с его привычного места, довольно проблематично.

Музыканта в первую очередь интересует прибыль, как ни крути, что бы он не говорил, прибыль это главное. Все, кто говорят, я работаю для публики, мне доход не интересен, потенциальные лгуны или просто не получали первую «нормальную» прибыль за продажу своего творчества. Во вторую очередь это продвижение его имени в массы, что опять же возвращает к пункту прибыль.

Что можно предложить музыканту? Как правило более выгодное предложение. Как работает вся система продажи? Возьмем к примеру, beatport самый популярный магазин по продаже электронной музыки, трек стоит 1.99 минус комиссия самого магазина, минус комиссия дистриба остаток делится на две ровные части, между музыкантом и лейблом, имеем приблизительный доход 0.47 с одной продажи. Оперируя этими знаниями, мы приходим к выводу, что если завлекать нового музыканта с опытом, то на дополнительные 10 – 25% от продажи его не заинтересуют. Или выплачивать ему 100% за продажу или искать другие способы завлечения и не факт, что он согласиться на 100%.

Другой вариант, это поступить как «бумажный лейбл 2», предложить за его услуги фиксированную цену и оставить проценты или забрать проценты, как договоритесь. Опять же, лох и опыт вещи не совместимые. Поэтому запрашивают в среднем от 50$ до 150$ за трек. Но это не оправданные затраты, цель заработать на музыке, а не слить все что есть.

Третий вариант, это хорошая промо поддержка, когда ты его новый релиз можешь разослать по другим музыкантам, которые будут играть его музыку в радиошоу, выступлениях, или просто запишет подкаст с ссылкой на его аккаунт или просто упоминание в трек листе. Что даст ему больше новых слушателей и возможно дальнейшее выступления.

Четвертый вариант, это вечеринки от лейбла. Даже сейчас у 99% лейблов нет вечеринок, это тема очень тонкая, и требуют крайней осторожности.

Пятый вариант, это иметь у себя в «запасе» сильного, известного музыканта, который сделает на него ремикс, и все будут довольны. Соотношение конкурентоспособности хотя бы 1к1, лучше если у вас будет более популярный музыкант.

Шестой вариант, взять себе в команду музыканта, который будет делать и ремиксы, и писать оригиналы, за вознаграждения от лейбла, край 10% от всех продаж. Нужно учитывать момент, что проценты ставятся на всё время контракта, то есть, три года с возможностью расторжения. Если через 2 года вы разрываете устный договор, то старые контракты все равно остаются за ним. Как показывает практика, покупают треки, и двух, и даже пяти летней давности.

Самый удобный вариант это третий, но он самый долгий, бесконечный. Не требует затрат, только тонну свободного времени и навыки в поисках нужного человека. Все остальные или в минус лейблу, или просто отсутствует нужный человек.

Я использую третий вариант, пятый, в планах начать использовать четвертый, чтобы начать выделяться из масс. Шестой вариант я тоже использовал, но 10% уходило на промо площадку.

Музыкант может в любой момент взять и слить трек который выйдет к примеру, через три месяца в сеть, на бесплатную площадку, аля promodj, soudcloud, vk та куда угодно, ему просто стало скучно, и он хотел пообщаться со своими фанатами по поводу этого трека. Это на столько обыденно, что даже не замечаешь происходящего. Срывается неожиданность релиза, фанаты уже знают, что за трек, у половины уже есть «в плохом качестве» и сразу падают продажи, это нормальная ситуация.

Музыкант может в любой момент отказаться подписывать контракт, вы общались, договорились три месяца, он уже выслал вам треки, нарисована обложка, все оформлено и тут его переклинивает, я не хочу издавать, и все, очередные попытки переубедить или шел на йух.

Музыканту кажется мало его заработка, и он в тупую переименовывает свой трек, имя и издает на другом лейбле. Это все видно конечно, но там больше работает функция «похер». Слетает монетизация с ютуба и на других сервисах. Контракт он нарушил, передал трек третьим лицам, подсудное дело. Но как показывает статистика он не Тиесто и я не Спинин рекордс. Подать на него в международный суд я могу, но у него даже денег не будет на оплату не то что моего, а даже своего адвоката. Так, что просто кидаем его в черный список дистриба, и его больше никто издавать не будет. Контракт рвем по желанию, если прям очень припекло. Если хотим помусолить, пишем тому лейблу о просьбе сотрудничества. Если лейбл отказывается, тогда его дистрибу, если дистриба нет, то уже передаем права на давление моему дистрибу. Как показывает практика, мировые дистрибы рвут в хлам «бумажные лейблы».

Музыкант может открыто тебе писать, что ты ничего не делаешь для его заработка. Это нормальная тема, по началу от этого меня дико бомбило. Я как сам музыкант знаю, хочешь набить себе имя, займись этим сам, никто за тебя это не сделает. А ему понимаете лень регаться на фэйсбуке и собирать там публику, я лучше тут сам, по городу в 100 000 человек продвигаться буду, из которых 40% стариков, 10% отсидевших, 20% детей, остальные мамки в декрете и шахтерорабочие. Конечно они все будут врываться на опене под твое техно. А потом забил, если приходят такие вопросы сейчас, я просто игнорирую человека и больше его не издаю. Да, возможно грубо, но никто не имеет права тыкать мне в лицо своими ошибками.

Следующий пост будет о том где искать этих самих музыкантов.

Первая часть: pikabu.ru/story/muzyikalnyiy_biznes_kak_khrenovaya_ideya_chast_pervaya_5312901

Часть вторая «как хочу, так верчу»

Первая часть была обширна рассказана о том, что я вижу работу лейбла с двух сторон, как и музыкант тоже. Я предупреждал что меня может занести, тут будет интереснее. :D

За долгую практику работы в дуэте, я столкнулся с массой проблем, как и поиск подходящего лейбла, так и продвижение дуэта. Мне присылали какие-то хрен пойми контракты, с не понятными договорами и скаченными с интернета подписями/печатями. Пытались обманом забрать композиции в 100% использование, хотели денег за издание и т.д.

Начну со всего по порядку:

Что такое вообще лейбл, и зачем он нужен? В моем случае лейбл — это посредник между музыкантом и дистрибьютором. В другом случае - это посредник между музыкантом и магазином. Особо разницы в этом нет, кроме одного, все мои вопросы по размещению треков на музыкальных площадках занимается мой дистриб, мне так удобней, он берет процент с продаж за использование их сервиса и на этом все заканчивается. Если я имею какие-то проблемы с определенным автором/релизом/мудаком/магазином я обращаюсь к их конторе, и они мне помогают с решением вопроса. Как по мне, это самый удачный вариант, ибо бухгалтерией они тоже занимаются сами, подсчеты с продаж музыки и т.д. и сами занимаются рассылкой заработанных денежных средств. Как правило это автоматически через pay pal, но в моей ситуации прям на карту банка. То есть, у меня нет денег на руках, которые я потом буду высылать музыкантам. Плюс сам дистриб заинтересован в продвижении чужого контента, ведь чем больше я продам, тем он больше получит. Эталонной точкой доверия стали ежедневные отчеты о продажах за сутки.

Сейчас конкуренция на рынке электронной музыки сумасшедшая, на 10 музыкантов приходится 1 лейбл, выбор проооооооосто зашкаливает. А музыкантов то сколько стало, куда не плюнь, везде музыкант. Зайдешь в общественный толчкач, скажешь, эй музыкант, есть бумага? С трех кабинок рука потянется с очколентой. Выбирай не хочу, хоть месяц сиди выбирай.

По статистике 70% лейблов имеют до 100 релизов. Больше сотни, это уже хороший средний лейбл, пользующийся популярностью. В моём случае 120 уже есть, но это только разогрев.  

Контракты бывают двух типов.

Первый это электронная подпись, по сути ФИО и все, никаких паспортных данных ничего нет, адрес проживания, в которым можно ограничится полем «Я С ПЛАНЕТЫ ЗЕМЛЯ» и в принципе все. Пункты о соблюдения правил, что контракт подписывается на 3 года, если через 3 года не было разрыва, то он продолжается до бесконечности. В общем, формальности, ничего интересного. Такой договор больше построен на имени дистриба и доверии.

Второй же вид контракта хитрозапиленый.

Бумажный контракт 1. Могут прислать письмо хоть с того света, лишь бы ты подписал его своей рукой/ногой. В почтовом контракте идет почти та же банальшина что и в электронном, но есть отличии. Бумажный не выставляет себя как дистриб, он выставляет себя как просто посредник. Если дистриб берет на себя ответственность накопления средств, то бумажный шлет тебя в пешее. Ему пофиг что ты уже издал 20 треков у него, ни один из треков не на брал нужное количество денег для выплат, а это как правило 50$ с трека. То есть, по договору твой трек должен продаться на 50$, а продался на 49.99 в течении 3 лет, а у каждого бумажного лейбла свой договор срок может быть и меньше может и больше, контракт разрывается, и ты ничего не получаешь. Что по сути подписывая договор на две стороны, ты им просто даришь свой трек.

Бумажный контракт 2. Ребята предлагают ставку, 10$ - 15$ за твой трек, сразу, едино разово. Ты как музыкант с стажем в 3 трека соглашаешься. И отдаешь свой трек на их 100% выплаты. А у этого бумажного лейбла еще 5 других лейблов, и по контракту они могут гонять твой трек в зад и в гриву. По сути, у этого лейбла есть плюс, твое имя будет чаще светиться. Выгоду не имеешь.

Бумажный контракт 3. Ты передаешь полностью права третьему лицу, с помощью обмана. К примеру, ты получил письмо, распаковал, а там символы в твоем имени не так расположены, ты подписываешь, отправляешь и все. Я особо в этой теме не разбирался, опыт позволил написать ребятам, «ЧОЗАНАХ?», и ребята по сей день не выходят на связь. И это не СНГ кстати, чему я был удивлен.

Много странных контрактов приходило, одни даже хотели, чтобы им выслали CD с wav почтой, в Америку. Беда в том, что бандероль с диском до Америки вышла бы дороже чем продажи трека за 5 лет.

Все бумажные хотят твои паспортные данные, иногда даже копию документа. Слишком официально и неправильно.

У каждого лейбла свои загоны, удержание средств за обложку 10 – 20$, удержание средств с определенной страны, удержание средств в 50 – 100$ за ремикс.

Если ты хочешь изменить контракт и внести свои правки, ты посылаешься к мяух.

Сейчас бумажные лейблы загибаются и закрываются, или уходят под дистриб. Дистрибов тоже хватает, выбрать себе подходящий вообще не проблема. Как я писал выше, мой дистриб берет % с продаж, другой дистриб берет ежемесячный платеж в 25$, третий дистриб занимается рекламой лейблов и будет просить вообще 100 – 250$ в месяц.

И получается, больше вкладываешь чем получаешь.

Есть также сайты «музыкальная минутка», я даже не знаю, как их менее оскорбительно обосрать. Ребята чешут новым музыкантам, или лицам, которые не сталкивались с продвижением своего творчества, о их невъебклассном сервисе. Просят всего 10$ - 25$ в год и лей свою музыку к нам. Да, выплаты ты получишь, причем 100%, эта контора ничего себе брать не будет, кроме взноса ежегодного, говорили они. Ты издал там 40 треков, заплатил за лимит 25$ сидишь ждешь, прошел квартал, получил 10$, еще квартал еще 10$, потом бах 5$, а последний квартал 0. Что за мазафака, 40 треков, 25$ как вкладывал, так и ничего не произошло. Остался с нулем. Причина как бы в том, что этот сервис не занимается продвижением, ему вообще насрать на музыканта. Он забрал свои 25$ и все, год прошел, ты не оплатил, что с твоими 40 треками? Прально, они отошли этому сервису как собственность. Сервис дальше получает, ты нет. А если за первый год продалось на 40$ спросишь ты меня, а я отвечу, не факт, что в следующем году они продадутся на 10$, чтобы окупать затраты. Уже проще отдать эти 40 треков бумажному лейблу 2. Профита больше будет.

То есть, лейбл особого выбора и не дает музыканту, или работать самому через бумажный 2 или создавать свой.

Работа по дистрибом дает плюс всем лейблам, пусть то у него хозяин будет армянин, или китаец, или русский, или украинец, вообще до жопы, у дистриба свои правила и ты не имеешь права их нарушать. Плюс все лейблы под одним дистрибом взаимосвязаны. На одном лейбле 3 трека заработали 20$, на втором 50$, на третьем пиьску кота, на четвёртом 120$. На выплатах ты получил свои 190$ и письку кота. То есть, издаваться у одного лейбла и дистриба дает возможность копить. В бумажных нет такой возможности.

Единственный вариант нагнуть бумажный, это запросить выплаты с магазинов betaport, iTunes, juno и т.д. с какими бумажные работают. И если сумма будет выше, смело требовать денег. Геморой да?

Чувствую, что-то упустил. Если что вернусь к этой теме.

Следующий пост о музыкантах.

Вопросов не было, жду в этом.