Куросава - режиссер, который как никто другой повлиял на жанровое развитие кинематографа, породив в 1954 году одним своим фильмом "Семь самураев" востребованное и сегодня направление "главный герой собирает команду профессионалов для очень важного дела". Но еще за 4 года до этого он снимает свой первый общепризнанный шедевр, ставший первооткрывателем японского кино на Западе и в целом популяризировавший японскую культуру в мире. Поговаривают, что именно из-за фильма "Расёмон", премия "Оскар" дополнилась номинацией "Лучший иностранный фильм", так как во время вручения наград в 1952 году академики пришли в ступор, пытаясь понять, какой именно наградой отметить картину: премию за лучший фильм, как и всегда до этого, вручили голливудской ленте, а отдельной награды за фильм на иностранном языке тогда не было. Пришлось вручать почетную премию с формулировкой "за самый выдающийся фильм на иностранном языке, выпущенный в США в 1951 году". "Расёмон" и сегодня смотрится на одном дыхании, сочетая в себе нетривиальный детективный сюжет и глубокое осмысление сути человека.
Завязка: Япония, XI век. Двое, священник и дровосек, прячутся от дождя в развалинах каменных ворот и пребывают в полном смятении, пораженные тем, что увидели совсем недавно. Спустя какое-то время к ним присоединяется крестьянин и начинает расспрашивать о деталях увиденного. Оба сообщают, что они были свидетелями на судебном процессе по делу об изнасиловании и убийстве, совершенными известным преступником Тадзомару (Тосиро Мифунэ, любимый актер Куросавы), который был пойман по чистой случайности. В суде они услышали историю преступника, гордо признавшегося в содеянном. Однако кроме этой истории, тремя другими участниками и свидетелями произошедших событий были рассказаны еще три версии, кардинально отличающиеся друг от друга. Зрителю с каждой новой историей будет открываться все больше подробностей преступления, противоречащих друг другу, и ему придется следить за каждой из историй, чтобы в конце выстроить правильную версию целиком и разобраться что, а самое главное, как все на самом деле произошло.
Сейчас, спустя уже почти 75 лет после выхода фильма, никого уже не удивить заезженным сценарным и режиссерским приемом: цикличное повествование фильма то и дело возвращается к одной и той же знаковой сцене, которая не только показана с разных точек зрения, максимально переворачивая тональность описываемых событий, но и сами ракурсы, с которых снята сцена, кардинально отличаются. "Расёмон" - первый фильм, в котором использовался этот прием, и он все еще остается лучшим в этом жанре - ни "Подозрительные лица", ни хотя бы тот же недавний неплохой фильм Ридли Скотта "Последняя дуэль", который практически детально копирует главную сюжетную линию Расёмона, не смогли превзойти картину Куросавы. Все потому, что там, где голливудские фильмы делают упор на бодрость сценария, Куросава обращался к истинно кинематографичным составляющим (работа художника-постановщика и оператора здесь эталонные) и символизму, привнося сакральную тайну в повествование: истина всегда где-то рядом. Именно после этого фильма в популярной культуре появился так называемый "Эффект Расёмона" - термин, связанный с недостоверностью описания истории очевидцами, в которой событие получает противоречивые субъективные интерпретации.
Запутанность сценария, особенно в первой его части, заставляла актеров все время обращаться к Куросаве с одним единственным вопросом: «Что все это значит?». Ответ, который режиссер дал тогда и позже в автобиографии, состоял в том, что "Расёмон" — это отражение жизни, а жизнь не всегда имеет понятный смысл. Вслед за сценаристом, Куросава оставляет загадочные, безмолвные метафоры, наполняя основное место действия, лес, тайными смыслами, одним лишь движением и направлением камеры придавая фильму-детективу глубокий смысл: первый фильм, в котором камера направлена прямо на солнце, которое в дальнейшем прячется за облаками, показывая неизбежность грядущего преступления. Еще одно решение, придающее сценам в лесу необычайный колорит и реализм, стало использование зеркала в полный рост - Куросава и оператор фильма, Кадзуо Миягава, установили зеркало таким образом, чтобы оно отражало солнечный свет и направляло его сквозь деревья и листья. Таким образом свет смягчался и становился более похожим на естественный солнечный свет. Позже Миягава назвал это самым успешным световым эффектом, который он когда-либо создавал.
Расёмон выглядит фильмом-детективом, который при внимательном просмотре можно разгадать только на финальных титрах, но жанр этот лишь на поверхности. На самом деле это убедительное высказывание о природе человека, который постоянно пытается приукрасить события, выставляя себя слушателю лучше, чем он есть на самом деле. Субъективность пересказа одного и того же события разными людьми всегда будет искажать истину, оставляя ее непостижимой. И вслед за главными героями мы будем вынуждены заглянуть вглубь своей натуры, пытаясь найти мотивы и причины, из-за которых мы не только все время говорим неправду другим, но, что самое страшное, обманываем себя.
https://t.me/remkino - пишу про достойные фильмы, делаю анонсы избранных предстоящих релизов и рассказываю про интересные факты из мира кино.
