Мозаика

"Первомайский", построенный в 1969 году, был первым кинотеатром, построенным по технологии открытого свода, без колонн. Именно он развил архитектурно-пространственную идею, которая легла в основу разработки нового типового проекта кинотеатров. Интерьеры были украшены мозаичными панно, рельефами и росписями известного художника-монументалиста Бориса Чернышева. Борис Петрович Чернышев - очень значимый художник для Москвы: он работал над композициями, оформляющими станцию метро "Комсомольская", принимал участие в проектировании здания МИД на Смоленской площади, делал мозаику на пилястрах Дома пионеров на Миусской площади и многое другое. По некоторым данным, именно с него делали образ Юрия Долгорукова для известного памятника на Тверской улице. Его работы находятся в собрании Третьяковской галереи. Оформление кинотеатра "Первомайский" стало последней его работой.

Кинотеатр был закрыт в 2010 году. В 2017 году "Первомайский" попал в городскую программу строительства торговых центров с кинозалом на месте советских кинотеатров. В декабре 2020 года здание было снесено, однако фрагменты работ Бориса Петровича были сохранены. В проекте нового торгового центра для их экспозиции предусмотрен отдельный зал. Для работ по реставрации, подготовке к экспозиции и монтажу мозаичных панно была привлечена наша команда.

В момент моего первичного осмотра все панно были уже несколько лет сняты и хранились в деревянных коробках в кинотеатре "Волгоград" в районе Выхино. На них явно проступали следы предыдущих попыток поновления, были утрачены многие участки с мозаикой, часть рельефов была сколота, красочный слой был запылен и местами утрачен. Присутствовали следы биологического поражения, от плесени до мышиных экскрементов. Мы приняли решение, не разбирая коробки, перевезти панно на место экспонирования, там произвести реставрационные работы, а после монтировать на стены. Сложность транспортировки заключалась в том, что панно много весили, до 800 кг. А место экспозиции находилось на 4 этаже. В тот момент не работали строительные лифты. Поэтому панно заносились в здание подъемным краном через балкон.

После мы разобрали деревянные коробки и смогли осмотреть панно более детально. Во время этого осмотра мы обнаружили множественные трещины в основаниях панно, сколы и утраты несущего слоя. На основании осмотров нами была составлена программа восстановления и монтажа произведений.

Первые работы были нацелены на устранение трещин и закрепление мозаичных участков, чья связь с несущей основой была нарушена. Трещины и пустоты заполнялись при помощи инъектирования клеящим составом, предварительно участки подготавливались: строительный мусор и пылевые загрязнения вычищались механически, при помощи скальпелей и щетинных кистей. Также мы устраняли следы биопоражений. Плесень и грибок удалялись с поверхности, после чего мы произвели антисептическую обработку.

После высыхания клеящего состава, трещины заделывались гипсовым раствором, идентичным авторскому, места зачищались и приводились к экспозиционному виду.

Так же на поверхности панно просматривались ржавые пятна, их мы обработали специальным раствором и удалили механически.

Когда эти работы были проведены, мы приступили к восстановлению утраченных мозаичных частей и восстановлению утрат красочного слоя. На основе образцов мы подобрали недостающую смальту и камни. Благодаря сохранившимся фотографиям мы восстановили мозаичный рисунок. Также на основе фотоматериала нами были восстановлены утраты и потертости красочного слоя.

Все мелкие сколы и утраты скульптурного рельефа мы восстанавливали гипсовой смесью, идентичной авторской.

После чего мы стали монтировать панно на несущую конструкцию. Так как некоторые элементы имеют большой вес, мы разработали специальный проект монтажа и крепления. Подъем производился при помощи автомобильных лебедок и механических подъемников. После монтажа мы скрыли швы между панно и нанесли тонировки.

Теперь панно экспонируются в выставочном зале и будут доступны для осмотра посетителям после официального открытия.
Художник-реставратор Никита Поляков

Над проектом работали:
Никита Поляков
Крылова Дарья
Сергей Крачковский
Нуник Барсегян
Сергей Кудрин
Кирил Павлухин
Анатолий Барышников
Филипп Шкурко
Тарас Стивкин

Я непрофессиональный новичок в мозаике.
Это вторая самостоятельная работа, понимаю, что уже есть неточности.
До этого принимала участие в больших работах и тем самым училась.
Матреиалы будут использованы разные: смальта, керамическая плитка, стеклянная плитка, и даже немного золота.
Техника обратного набора.

Судить можно строго! Но по делу)

Торопец- древний город с богатой и интересной историей, 2024 году городу исполнилось 950 лет. К празднованию этой даты в городе производились работы по благоустройству, в которых приняла участие и наша команда. 
На главной улице находится стела с мозаичным изображением, сделанная в советское время.  На ней изображены серп и молот, а также колос пшеницы. Изображение рельефное, фон выложен из оранжевой смальты. Края обрамлены ярко-красными плитками. С течением времени памятник обветшал, что сказалось на его экспозиционном виде.

В первый свой приезд в  Торопец я произвел визуальный осмотр повреждений а так же взял образцы. На основе наблюдений я составил заключение о состоянии сохранности памятника а так же составил программу реставрационных мероприятий. На момент первого осмотра многие фрагменты смальты были утрачены или повреждены, связь мозаичного слоя с несущей поверхностью была нарушена, из-за чего смальта держалась ненадежно. В швах повсеместно присутствовал мох, вся поверхность изображения была сильно загрязнена. Многие участки рельефа были повреждены, мелкие сколы и большие утраты портили визуальное восприятие произведения.  Взяв образцы смальты, я передал их на наше производство для изготовления смальты идентичной авторской. 

После изготовления образцов, мы с командой выехали на место для проведения реставрационных работ. Прежде всего мы укрепили аварийные участки мозаики и произвели очистку швов от биопоражения. Следующим этапом работ было очистка поверхности от загрязнений, оно производилось при помощи нейтральных ПАВ и щеток. После очистки мы произвели антисептирование, это было сделано для того чтобы ограничить разрастание мха и плесени в будущем. После чего, мы восполнили утраты смальты и множественные сколы на рельефе. Когда восполненные сколы и утраты рельефа высохли, их загрунтовали и тонировали, после покрыли лаком. Такие работы по реставрации  восстановили экспозиционный  вид произведения.

Я считаю что это очень важно, ведь такие небольшие памятники эпохи, сохраняют исторический контекст места и создают свою атмосферу. Наша команда выражает благодарность  всем благодаря кому получилось восстановить этот памятник. 

Художник- реставратор Никита Поляков

Всем привет! Закончили очередной проект с мозаикой, для нас он стал новым опытом, так как впервые путь сборки нашей небольшой мозаики прошел аж в трех странах.

Задача: собрать мозаику из смальты в римской технике мозаики. На мозаике должен быть изображен корабль. Мозаику доставить в Маскат (Оман).

Первое, что мы сделали - это разработали эскиз (автор эскиза Дарья Первушина, она же и выполнила основную сборку мозаики) и подобрали смальту изготовленную в нашей смальтоварне в Ульяновской области.

Второе, что надо было сделать - это изготовить образцы мозаики, согласовать с заказчиком и изготовить всю смальту в полном объеме. Этим мы занимались в нашей мастерской мозаики в Москве.

Так как мозаика была довольно большая для упаковки в чемодан, перевозить в самолете в готовом виде не хотелось (высокий риск что разломается). Решением стало привезти материалы для сборки в Дубай и там выполнить полную сборку. В Дубае у нас была небольшая мастерская под это мероприятие, а до Маската от Дубая всего 5 часов езды на авто.

Видео как происходила сборка мозаики:

Третье, по окончанию сборки мы благополучно доставили мозаику заказчику, делюсь готовым результатом:

Более подробно об этом проекте можно почитать на странице нашей мастерской. Всем спасибо за внимание и надеюсь, эта небольшая история кому-то будет по душе. Творческих успехов!

P.S. На всех таможнях спрашивали "Что это такое?" (про смальту или про мозаику из смальты), но всегда пропускали без проблем.

Хочешь проверить свои способности отличать настоящие фотки от фейковых? Вперёд!

Почему-то в тэгах предлагается Санкт-Петербург.

На самом деле это всё сгенерировано нейронкой. Но могло бы быть сделано и на самом деле! Сгенерировал я, поэтому "моё".