HankHawkHusk33

- Вы помните как оказались здесь? - поинтересовался демон с небольшими рожками в черном костюме, разглядывая Афанасия Петровича.

- Последнее, что я помню, это как мы со студентами ехали в поход в горы. - ректор рассматривал помещение, в котором он находился.

- За ваши грешки, вас направили сюда. - улыбнулся демон, заметив, что Афанасий Петрович смотрит по сторонам.

"Ну, главное, чтобы этих дьяволят здесь не было." - думал ректор про себя, вставая со скамейки.

- Нам еще многое предстоит сделать. Раз уж поход в горы не задался, проведу вам хотя бы экскурсию по нашим уютным краям. - улыбнулся демон и продолжил: - Меня зовут Вельзепаша, можно просто Паша.

Ректор пожал протянутую руку, но ничего не сказал.

******

Выйдя из здания, ректор увидел преисподнюю во всей красе: ярко-красные стены сооружений и построек светились разноцветными огоньками, небо было затянуто темно-оранжевой дымкой.

Проходя мимо разных домов, Вельзепаша комментировал: - Как вам известно, ваш университет работает уже более двух веков, и за это время многие студенты вашего вуза попадают к нам, отличные ребята, способные.

От этих слов ректор позеленел. Он знал, что их университет достаточно затхлое местечко, откуда выходят в основном воры, убийцы, насильники, мошенники и политики, но чтобы за всё время существования оттуда выходило будущее население преисподней это был нонсенс даже для него.

******

- Вы должно быть помните, что ваш автобус упал в пропасть, благодаря вашим любимым студентам? - вот уже в который раз демон улыбнулся.

- Да, - ответил ректор, вспоминая ненавистных студентов своей шараги и утро дня, когда случилась автокатастрофа.

Ректор вез детишек из богатеньких семей на отдых по поручению спонсоров университета, которые забыли надеть презерватив, когда зачинали этих бесстыжих негодяев.

Не слушая просьб ректора соблюдать спокойствие, они будучи пьяными, выхватывали руль у водителя.

Он был рад, что юные ублюдки разбились вместе с ним.

- И что со мной теперь будет? - ректор вернулся в реальность, когда они подошли к огромному зданию.

- Этим клубом нынче заведуют ваши студенты, с которыми вы ехали, и наказания вам будут придумывать они. - демон засмеялся, увидев, что у ректора сначала задергался глаз, а потом того вырвало. Однако главной причиной смеха было то, что ректор упал в обморок в собственную лужу...

Недавно в США был проведен опрос более 150 тысяч читателей — как они узнают о книжных новинках. Подавляющее большинство ответило: рекомендация друзей и родных.

Обзорам в прессе доверяют далеко не всегда, но рекламу — как в интернете, так и в реале, — замечают. И хотя доверие к ней стремится к нулю, она дает понять, что книга вообще существует.

Более половины опрошенных сказали, что не читают отзывы на худлит в интернет-магазинах и онлайн-библиотеках, в особенности, если они оставлены анонимами. Однако ревью на книги нон-фикшен, в особенности на самоучители, имеют большое значение.

Для того, чтобы «сарафанное радио» заработало на полную катушку, нужно,чтобы вашу книгу прочитали примерно 30 тысяч человек. Подчеркиваю — нужен не тираж, а именно прочтение. В противном случае слух будет распространятся очень долго или вообще погаснет.

По данным 2008 года в США ежегодно выходит около 180 тысяч наименований книг (без учета самиздата), в России — чуть больше ста тысяч. 98 % американских книг получают рекламный бюджет в $2000. В России нет и этого. При этом тиражи новичков и там, и там примерно одинаковы: 3-5 тысяч экземпляров.

В любом случае при бюджете в 2000 долларов не продать 30 тысяч экземпляров — если не случится чудо. Чудеса случаются — ежегодно в США 5-6 книг становятся мега-бестселлерами «просто так».

Что может служить началом «волны»? Текст, который хочется обсуждать, — это само собой. Речь идет не о качестве, а именно о побудительном заряде. Механизм здесь точно такой же как в блогах. Пост может быть самым блестящим, читатели его оценили, но почему-то не пропиарили у себя в ЖЖ. А рядом — безграмотная шовинистическая ересь: и вот пожалуйста — она в топе Яндекса.

Хороший эффект может дать рассылка бесплатных сигнальных экземпляров, но тут заранее надо знать, кому их отправлять. Критикам, журналистам, пишущим о книгах? Практически бесполезно. По той простой причине, что они и так завалены сигнальными экземплярами, которые приходят от издательств. Если отбросить случайности, журналисты обращают внимание только на те книги, которые им кто-то особо порекомендовал. То есть опять мы имеем дело с «сарафанным радио».

В Америке обычно рассылается около 30 сигнальных экземпляров — журналистам и «генералам» книжных магазинов. При этом сигнальные экземпляры — это не сами книги. Это распечатки по технологии «Печать по требованию», которые делаются за 3-4 месяца до основной публикации. Если журналисты соблаговолят и напишут рецензии, то потом их слова появятся на обложке книги. Но в любом случае 30 сигнальных экземпляров — это капля в море.

В России «сигналы» рассылаются далеко не всегда. Одна из причин — пиар-отделы крупных издательств и так перегружены работой, а в мелких издательствах может и не быть никакого пиар-отдела. Стоимость «сигналов» — это прямые убытки, к тому же пересыл — это тоже недешево. Да и общение с почтовыми работниками — удовольствие ниже среднего. Курьер по Москве — это еще один человек в штате, которому надо платить зарплату.

Если уж на то пошло, я считаю, что самый большой результат может получиться от рассылки книг популярным блоггерам. Но если книга не понравится,то журналист смолчит, а блоггер может написать убийственную рецензию.

Выкладку в американских магазинах получают только 15 %книг — причем только на 2 недели. Нет всплеска продаж — до свидания.

Но даже если книга великолепна, автор получает больше 2000 долларов на маркетинг, две недели выкладки и 500 сигнальных экземпляров, «сарафанное радио» даст хоть какой-то эффект через 6-9 недель. А это означает следующее: к тому времени, когда «первый эшелон» читателей купит книгу, прочтет ее и запустит слух «Читайте все!», книга уже исчезнет со столов с выкладкой и переместится на полки, где ее почти невозможно отыскать. «Второй эшелон» придет в магазин, покрутится и, ничего не обнаружив, уйдет. Часть людей купит книгу в Сети или в том же магазине под заказ, но большинство просто о ней забудет.

Тем временем на рынке появятся новые книги, которые будут перетягивать на себя внимание покупателей. Одних романов в США выходит 10 тысяч в год! (в России 15 тысяч ).

Сидя в кабинете врача, Алексей ждал, что тот ему скажет.

Василий Петрович, заведующий отделения онкологии сообщил: - У меня для вас неутешительные новости, голубчик. У вас рак сердца с метастазами в легкие. С таким заболеванием и с такой стадией болезни вам осталось не более месяца. Однако, химиотерапия должна дать положительные результаты, и болезнь может отступить, дав вам еще несколько месяцев".

Капельки пота выступили на лице Алексея, но он не подал вида, что ему страшно.

- Доктор, надежд на выздоровление нет совсем? - с усталостью в голосе спросил он.

- К сожалению, выздоровление в подобных случаях - чудо. - Врач грустно улыбнулся.

******

Дорога домой для Алексея казалась целой вечностью. Сидя в троллейбусе, он думал, как сказать жене и детям о своем здоровье. Он очень их любил и не хотел чтобы они знали, что происходит у него внутри. Анастасия - его супруга, была женщиной волевой, трудности ее детдомовской молодости закалили характер, но подобная новость, могла бы шокировать даже ее.

Готовя на кухне ужин, она и не подозревала, что происходит с ее мужем. Он знал, что такой удар ей будет тяжело переживать, поэтому он молчал. Он никогда не тревожил ее своими внутренними тревогами, он окружил ее заботой и любовью, которую та заслуживала.

- Леша, ужин готов! - крикнула она из соседней комнаты, когда Алексей переодевался.

Выйдя на кухню, он принялся с большим удовольствием уплетать ее стряпню.

- Что с тобой происходит? - внезапно поинтересовалась она, а затем добавила - на тебе лица нет, все в порядке?

- Все хорошо, не стоит волноваться. - тепло заверил ее муж.

- Я не знаю как это назвать, возможно это интуиция или внутренний голос, который подсказывает мне, что не все в порядке. Скажи мне, Леш, только прошу тебя, не лги, у тебя появился кто-то? - чуть ли не плача спросила Настя.

- Нет! Как ты могла такое подумать? - Алексей одновременно смеялся и злился за подобный вопрос, и после секундной заминки добавил: - Разве я когда-нибудь тебя обманывал?

- Нет, никогда не обманывал, но я чувствую, что что-то не так. - по ее щекам начали струиться слезы.

Алексей поднялся из-за стола, подошел к жене и крепко обнял ее, сказав: - Ну и дура же ты, я ведь... я ведь никого не люблю так как тебя.

В дальнейшем вечер прошел спокойно.

******

Прошло несколько дней, Алексею назначили химиотерапию, но он не мог уйти в больницу, ничего не объяснив жене.

Он сидел в ванной комнате, обдумывая, как скажет ей о своем диагнозе. Мрачные мысли роились у него в голове, и все же, он решился.

Вечером, он подошел к Насте и произнес: - Нам нужно серьезно поговорить.

Она очень испугалась такого тона мужа, обычно он так разговаривал, когда речь касалась чего-то сравнимого со смертью, как тогда, когда он сообщил ей о смерти старшего сына, погибшего на войне в Чечне.

Они были уже не молоды, но из троих сыновей одного они пережили, и пережили очень болезненно, ведь для родителя нет ничего страшнее, чем пережить своего ребенка.

- Я болен, Настя, мне диагностировали рак. - печально произнес Алексей.

Взгляд ее помутнел, она была готова упасть в обморок, но он ей не позволил.

- Я прошу, не делай из этого трагедии, ведь все мы когда-нибудь умрем - он уверенно обнял ее.

******

Прошло пол года.

- Вы знаете, это просто чудо! Ведь вы должны были закончить свое пребывание в этом бренном мире еще несколько месяцев назад. - улыбнулся Василий Петрович и добавил: - Поверить не могу, что химиотерапия даст такие результаты! Ремиссия, голубчик, вы настоящий счастливчик, вам повезло прожить так долго с таким диагнозом.

- И что теперь, доктор? - недоверчиво поинтересовался Алексей.

- А теперь, плохие новости. - замялся врач, но продолжил: - Метастазы в левое легкое. Это неутешительно, но вы и так задержались здесь, если вы понимаете о чем я.

- Понимаю, счет идет на недели? - осведомился Алексей.

- К сожалению нет. Скорее на дни, а может и вовсе на часы - Василий Петрович помрачнел и добавил: - Я бы советовал вам остаться здесь.

Алексей решил, что лучше он проведет последние дни, а может и часы в кругу своей семьи.

Покинув врача, он вызвал такси - ему не хотелось терять ни минуты.

Волнение так его сковало, что поднявшись на 5 этаж, он не смог дойти до своей квартиры.

******

- Сердечный приступ - диагностировал врач, прибывший на место.

Анастасия стояла на пороге квартиры, в горле застрял крик отчаяния.

Алексею не хватило совсем немного времени, чтобы дойти до квартиры и сказать ей, как сильно он ее любит.

Чем отличается любовный роман от всех прочих? В любовном романе основой сюжета является страсть главных героев друг к другу. Отсеки ее, и от книги ничего не останется.

Цель любовного романа — создание у читателей прекрасной иллюзии: они любят и любимы.

Несколько лет назад организация Американские авторы любовных романов (Romance Writers of America) провела интересное исследование. Оказалось, что романы про любовь составляют около трети всех художественных книг. В 2005 году 64,6 миллиона американцев прочитали хотя бы один дамский роман. Поклонниками этого жанра являются люди от 15 до 75 лет, причем половина из них входит в возрастную группу от 25 до 54 лет. Удивительно, но факт: мужчины составляют 22 % читателей дамских романов. Многие из них подписываются на получение книг по почте, но оформляют все на имя жены — чтобы не позориться.

Любовные романы, как правило, публикуются в сериях с общим оформлением. Некоторые издатели верстают всю серию так, чтобы в каждой книге было одинаковое количество страниц — это сокращает расходы на печать, упаковку и доставку. В серию подбираются книги с каким-либо объединяющим признаком: это может быть мистика, эротика, офисный роман, детектив и т.п. Но главной сюжетной линией остается любовь.

Поджанры любовного романа

• Чик-лит (от английского Chick-Lit — литература для цыпочек). Поджанр возник благодаря многочисленным телесериалам, рассказывающим о молодых девицах, думающих больше о карьере, чем о замужестве. Героиням около 20, они работают на низкооплачиваемой работе и мечтают о звездном будущем. И тут появляется ОН — накаченный, умный и богатый. При этом Героиня — отнюдь не тургеневская девушка. Она может курить, материться и даже иметь не одну, а две-три любви всей жизни. Стиль изложения, как правило, ироничный. Повествование часто ведется от первого лица.

На Западе выделяют еще и хен-лит, то есть литературу для дам более старшего возраста. Стиль изложения аналогичен чик-литу. Отличие заключается в том, что героине хен-лита за тридцать, у нее все в порядке с деньгами и общественным положением, она замужем, но не за тем, кем надо, или только что развелась. Еще одно ответвление — мам-лит или мамская литература. Все то же самое, но главная героиня имеет детей и они существенно влияют на развитие сюжета.

• Женская проза. Героиня менее эмансипирована и самоуверена, не курит, не пьет и вообще ведет себя примерной барышней. Принадлежит к среднему классу. Цель та же — найти мужчину мечты.

• Гламур. Рассказ о сердечных драмах богатых и знаменитых. Они тоже ищут Принца, но обязательно с полцарством впридачу.

• Эротика. По ходу дела Героиня с Принцем часто и долго занимаются сексом. Все это описано в красочных деталях.

• Исторический роман. Поиск Принца осуществляется на фоне замков и пышных кринолинов. Историей считается все, что было до 1950-х гг. Более поздний период в глазах читателей выглядит не так романтично. Героиня и Принц идут впереди своего времени и отличаются широтой кругозора и свободой от предрассудков.

• Фантастика/фэнтези. Поиски Принца заводят Героиню в будущее или в тридевятое королевство. Препоны любви чинят галактические пираты или Властелин Черного Утюга.

• Мистика. Любовная история развивается при участии потусторонних сил, как то — ведьмы, оборотни, вампиры, джинны, ангелы и прочие паранормальные существа.

• Триллер. Героям угрожает страшная опасность, они льнут друг к другу, и в результате получается любовь.

• Детектив. Обычно в этих романах есть третий лишний — покойник. Героиня и/или Принц расследуют случившееся и параллельно любят друг друга.

• Сага. Рассказывает о жизни женщины — от детства до пенсии. Соответственно любовь к Принцу проносится через года.

• Подростковая литература. Ориентирована на девочек 12-17 лет. Посвящается первой любви.

План любовного романа

Типичный план любовного романа выглядит так:

1. Герой и героиня влюбляются.

2. Возникает проблема, которая мешает им соединить сердца.

3. Чувства углубляются. Герои понимают, что это Любовь Всей Жизни.

4. Проблема решается, и герои обмениваются поцелуями, признаниями в любви, обручальными кольцами, эротичными намеками и т.п.

Герои любовного романа должны быть симпатичными. Во время чтения качественного произведения читательницы легко ассоциируют себя с Героиней и легко влюбляются в Принца. Поэтому мелочная стерва и престарелый уголовник со вшами в бороде сразу отпадают. Но и работать по шаблону «он был красив, как бог, и умен, как змей» — тоже не годится. Герой должен иметь яркую индивидуальность — то есть выделяться из толпы книжных мачо.

Начинающие авторы часто описывают своих героинь как 20-летних красоток с небывалым IQ и директорским креслом под прелестным задом. К сожалению, так не бывает. Девушки с модельной внешностью работают моделями, а не президентами международных компаний. И причина тут не в том, что красота не совмещается с умом, а в том, что успешный руководитель должен иметь опыт, связи и знания, которые не получишь в общеобразовательной школе. Так что либо накидывайте своей красавице 10-15 лет, либо понижайте в должности: пусть работает секретарем или помощником бухгалтера.

Другая крайность — делать героиню слишком уж непробиваемой. Ни одна модель не начнет спокойно собирать улики, наткнувшись на труп под кроватью. А если начнет, то этой девушке требуется не жених, а неотложка. Неправдоподобно смотрятся и барышни, которые верят любому вранью, любят идиотов и нарочно подвергают себя смертельной опасности.

То же самое касается Принцев. Если ваш мачо богат, умен и прекрасен, вряд ли он все эти годы страдал от одиночества и ждал настоящей любви. Умные не ждут и не страдают: они делом занимаются. Особенно, если средства позволяют.

На протяжении романа героям предстоит столкнуться как минимум с двумя проблемами: первая проблема приводит к знакомству героев, вторая — препятствует их любви.

Должны быть какие-то обстоятельства, которые заставят героев продолжать общение: совместная работа, природный катаклизм, война, общее жилье и т.п.

Если герои поначалу ненавидят друг друга, это не должна быть беспричинная ненависть. То же самое касается любви. Покажите, что именно притягивает Принца к Героине, а Героиню — к Принцу.

Сексуальное влечение и страсть с первого взгляда — это не любовь. Если мы говорим о подлинных чувствах, то нам необходимо прописать, как герои общаются между собой, за что они уважают друг друга и что именно возбуждает их страсть.

В жанровом любовном романе все должно быть просто и узнаваемо. По этой причине следует тщательно выбирать место и время действия. Хорошо продаются романы, аппелирующие к знакомой культуре, историческим событиям и географическим регионам. Например, любовный роман из жизни дикого племени с берегов Лимпопо — это почти гарантированный провал. Россия, Европа и Северная Америка — это удачное место действия; при этом лучше, если хотя бы один из героев будет россиянином. Экзотические страны сойдут, но герои опять-таки должны иметь связь с Россией.

Если же автор хочет поведать о любви афганской девушки к одноногому калеке, ему придется писать не дамский роман, а мейнстрим — то есть брать не столько сюжетом, сколько красотой слога и умными мыслями (как это сделал Халед Хоссейни, автор одного из крупнейших бестселлеров последнего времени — «Тысяча сияющих солнц»).

Написание книги на стыке мейнстрима и розового жанра, как правило, не оправдывает себя: трудозатраты велики, а отдача нулевая. Эстеты будут воротить нос — слишком пошло, а неэстеты все равно не оценят усилий автора. Так что важно с самого начала определиться — для кого вы пишете и хватит ли у вас квалификации, чтобы осуществить задуманное.

Какие подвохи ожидают автора любовного романа

Если вы претендуете на место в любовной серии, не начинайте рассказ с детства героини, с описания исторических событий, параллельных миров, прекрасной местности и т.п. Вы продаете историю любви — значит, начинайте с обещания интересной истории любви. К детству и мирам можно будет вернуться потом — в порядке флэш-бэка. Отличное начало — это действие, которое показывает героиню во всей красе: что это за женщина, чем именно она интересна и т.п.

Не используйте типичные для любовных романов штампы:

• Машина Пети врезалась в машину Маши; герои ругаются, а потом начинают любить друг друга.

• Петя подхватил Машу на руки и понес вверх по лестнице — заниматься любовью, естественно.

• Маша упала с третьего этажа (с лестницы, с дерева и т.п.), а Петя поймал ее.

• Петя пострадал от бандитской пули (когтей пумы, еврейского погрома и т.п.), а Маша вылечила его от ран.

• Маша вышла из ванной, завернутая в полотенце, и столкнулась с Петей.

• Петя подсмотрел, как Маша купается.

• Машу насильно выдали замуж за Петю, а потом оказалось, что Петя — мечта всей ее жизни.

• У Маши сломался каблук, и Петя понес ее на руках в светлое будущее.

• Первый поцелуй Маши и Пети происходит на фоне фейерверка.

• Герои целуются — публика аплодирует.

Если у Принца есть Другая, не делайте ее полной идиоткой или мерзавкой. Это бросает тень на умственные способности героя. Ведь он связался с ней по какой-то причине, правда? То же самое касается бывшего жениха (мужа, любовника) Героини.

Проверяйте, есть ли в вашем романе конфликт. Причина, по которой герои не могут соединить сердца, не должна сводиться к спорам или к тому, что их объяснения все время прерываются: то любопытной соседкой, то вредной кошкой.

Секс

Любовный роман должен быть страстным. Это не означает, что героям надо устраивать сексуальные оргии на каждой странице. Страсть — это эмоциональное напряжение, и ключ к нему — неудовлетворенное желание героев.

Высший пилотаж — писать о сексе чувственно, но не пошло. Описание эмоций и образов-ключей, которые создают нужную атмосферу, — вот что делает эротическую сцену нежной и изысканной. Поэтому грубейшей ошибкой будет подробное техническое описание самого акта, а также использование медицинской или вульгарной лексики. Наихудший вариант — всевозможные «влажные лагуны» и «пики наслаждений».

Классики описывали сексуальные сцены так:

Поднял вуальку, отклонила головку, поцеловал — еще немного отклонила. Пошел по скользкому шелковому зеленоватому чулку вверх, до застежки на нем, до резинки, отстегнул ее, поцеловал теплое розовое тело начала бедра, потом опять в полуоткрытый ротик — стала чуть-чуть кусать мне губы…

— И. Бунин «Галя Ганская»

Очень эффектно смотрится описание чувств героев, когда самое главное уже позади.

Я горд и счастлив, как Иродиада. Эта голова поднесена мне. Я благодарю судьбу, станцевавшую для меня танец семи покрывал. Я готов целовать у этой величайшей из босоножек ее грязные пяточки за великолепное и единственное в своем роде подношение.

Сквозь кремовую штору продираются утренние лучи.

Проклятое солнце! Отвратительное солнце! Оно спугнет ее сон. Оно топает по комнате своими медными сапожищами, как ломовой извозчик.

Так и есть.

Ольга тяжело поднимает веки, посыпанные усталостью; потягивается; со вздохом поворачивает голову в мою сторону.

— Ужасно, ужасно, ужасно! Все время была уверена, что выхожу замуж по расчету, а получилось, что вышла по любви. Вы, дорогой мой, худы как щепка и в декабре совершенно не будете греть кровать.

— А. Мариенгоф «Циники»

Кто ты такой, чтобы писать книги?

Синдром самозванца чрезвычайно распространен среди людей, добившихся успеха. Они привыкли все делать на “пять с плюсом”; они не терпят халтуры и безосновательных претензий, и одна мысль о том, что их могут подловить на некомпетентности, наводит на них ужас.

Почему мы страдаем от синдрома самозванца?

В одном случае это происходит от того, что нам слишком “легко” что-то дается. Мы забываем о предыдущем опыте и о том, сколько сил и времени мы вложили в свое дело. Мнимым самозванцам кажется, что их знания и таланты ничего не стоят, потому что «любой дурак может сделать то же самое».

Все хорошее должно быть трудным, жить надо, сжав зубы и ежедневно преодолевая страшные препятствия. А если у тебя сам собой сложился сюжет, то какой из тебя писатель?

Я и «настоящие писатели».

Бывает, что написание книги изначально дается автору тяжело. В этом случае ему кажется, что у “настоящих писателей” не бывает таких проблем: они-то не сидят, глядя в потолок по три часа!

На самом деле в жизни любого творца есть взлеты и падения, и периоды вдохновения и творческого упадка постоянно чередуются.

Также мнимые самозванцы постоянно сравнивают себя с кем-то более крутым, более прославленным, более любимым и полноценным.

Приглаженная картинка.

Когда мы сравниваем себя с кем-то, мы видим приглаженную картинку — ту, что выставляется в интернет на всеобщее обозрение. Какой толк сравнивать себя с красавицей на обложке “Vogue”, если мы заранее знаем, что там все сто раз отфотошоплено, да и снято с участием целой команды стилистов и визажистов?

Какой смысл сравнивать себя с великими и могучими, если у них (в отличие от нас) за плечами 30 лет опыта, а этот опыт наработался именно потому, что серьезные авторы не сдались на старте и продолжали работать, несмотря на свой собственный синдром самозванца?

Главная опасность заключается в том, что синдрома самозванца может обескровить вас. Зачем что-то делать, если все равно выйдет ерунда?

Допустим вы заинтересовали издательство.

Если издательство делает ставку на вашу книгу, оно выделит вам PR-менеджера — либо из чиcла своих сотрудников, либо внештатника. В последнем случае оно подписывает контракт с агентством, специализирующимся на продвижении книг.

Задача PR-менеджера

Задача PR-менеджера — добиться максимального количества бесплатных упоминаний книги в прессе.

Сначала он присылает автору вопросы для базового интервью — биография, рассказ о произведении, хобби, интересные факты из жизни и т.п. После этого он решает, каким СМИ будет интересен данный писатель. Разброс может быть очень широким — от кулинарных журналов до политических ток-шоу.

Пиарщик составляет пресс-релиз о выходе книги и рассылает сигнальные экземпляры в СМИ.

Для писателя начинается страдная пора: иногда в день ему приходится давать по два-три интервью. Раз в неделю или раз в месяц пиарщик предоставляет нанимателю отчет об опубликованных в прессе статьях и о передачах на радио и ТВ. Таким образом можно отследить эффективность его работы.

Образ автора

Самый важный момент при работе с прессой — тщательно продуманный образ автора. Все, что вы говорите и пишете, будет работать либо на ваш бренд, либо против него. Заранее составьте и обсудите с пиарщиком свою легенду.

Идеи для статей

Автору не мешает самому просмотреть СМИ, ориентированные на ту же целевую аудиторию, что и его книга, выяснить, какие в них есть рубрики и какие требования предъявляются к материалам. Это может натолкнуть на идею для статьи, в которой будет упоминаться его книга. Лучше всего сфокусироваться на помощи ближнем, потому что основная задача СМИ продавать именно полезные материалы.

Как самому нанять пиарщика?

Вы можете нанять специалиста по PR сами, но прежде, чем подписывать контракт, задайте ему следующие вопросы:

● Какой потенциал он видит в вашей книге?

● Работал ли он когда-либо с книгами такого типа? Если да, какие СМИ он смог привлечь? Пусть опишет предыдущий опыт.

● Кто, как он думает, является целевой аудиторией вашей книги? Каким образом до нее можно достучаться?

● Как часто вы можете звонить ему, чтобы узнать, как продвигаются дела? Коммуникации между заказчиком и исполнителем — это очень важно.

● Если вы нанимаете агентство, узнайте, кто конкретно будет работать с вашей книгой. Пусть руководитель покажет вам послужной список этого сотрудника.

● Попросите пиарщика описать, на основе чего и каким образом он составляет стратегию продвижения книги.

● Какие цели он ставит перед собой, работая с вашей книгой? С какими трудностями он может столкнуться? Что может помешать успешному продвижению книги?

● Как вы, автор, можете ему помочь?

● С какими СМИ ваш пиарщик работает напрямую? Кто его контактные лица? Есть ли у него связи с руководством книжных магазинов, где можно провести встречи с читателями?

● Попросите его дать телефонные номера предыдущих клиентов. Позвоните им и спросите, как все прошло, и оправдались ли их надежды.

Почему я больше не могу писать?

Вдохновение возникает, когда ваше подсознание ожидает награды за свои действия. Например, в “состоянии потока» можно написать пост для соцсетей, который — как вы знаете — получит горячий отклик вашей аудитории.

Награда для подсознания бывает двух типов:

●когда мы пишем для себя. В это случае мы получаем кайф от того, что возимся со своими персонажами и историями.

●когда мы пишем для других и точно знаем, что поклонникам понравится наше произведение.

Почему ваше подсознание бунтует?

В вашем случае нет ни того, ни другого — от этого и возникает творческая депрессия. Вы пишете не для себя, а для того, чтобы реализовать некий сценарий, придуманный много лет назад. Вы знаете, что он не реалистичен — наш мир изменился, и огромные гонорары уже никто не получает.

Более того, вы пишете для каких-то неведомых людей (читателей, издателей и критиков) и заранее приходите в ужас от того, что они могут перекрыть вам кислород (осудить, раскритиковать, неправильно понять).

В результате подсознание ожидает от писательства не удовольствия, а мучений, и поэтому не дает вам творить. Оно же не враг себе, правда?

Зачем вы пишете?

В первую очередь, вам надо покопаться в себе и понять, зачем вы пишете.

Ради искусства? Многие получают удовольствие от нахождения удачных метафор или придумывания интересных ситуаций.

Возможно, вы пишете ради саморазвития? Иные авторы состязаются сами с собой, и преодоление очередной творческой вершины делает их неимоверно счастливыми.

Некоторые авторы пишут “назло врагам”. Я знаю человека, который хочет доказать этому миру, вернее, каким-то недоброжелателям, что у него “все получится” — несмотря на насмешки и мрачные прогнозы. Для него “быть писателем” — это такой квест, преодоление заранее предначертанной судьбы.

Некоторым важна самореализации и самоактуализация, и они пишут ради того, чтобы поделиться с миром чем-то особо дорогим.

Кто-то пишет ради уважения и престижа, кто-то ради статуса гуру. Кто-то хочет найти ответы на важные вопросы, кому-то важно поделиться знаниями? А кто-то вообще не заморачивается высокими материями, и просто радуется любимым с детства фантазиям.

Любой из этих ответов имеет право на существование, и важно понять себя и разрешить себе быть такой, какая вы на самом деле.

Разрешите себе быть собой!

Какой бы ни была ваша мотивация, за ней должно стоять четкое осознание: “Я пишу — потому что это делает меня счастливой”.

Разрешите себе заниматься любимым делом не потому, что это кому-то нужно, и не потому, что вы талантливы, а потому что у вас есть СВОИ ПОТРЕБНОСТИ. Вы тоже человек, и ваше мнение тоже считается.

Стадии литературного мастерства.

Еще очень важно понимать, что у литературного мастерства есть несколько стадий, перепрыгнуть через которые практически невозможно. Их просто надо отработать: шаг за шагом.

Если вы понимаете, на какой ступени находитесь, то у вас будут реалистичные ожидания от себя и от своих текстов. Вы будете работать со структурой, с героями, с литературными техниками и радоваться своим маленьким, но таким важным успехам.

Вы полюбите сам процесс написания книг и будете уважать себя за то, что вы видите свои миры и способны их описать (а на это способны далеко не все).

Мой личный опыт.

Позвольте поделиться моим личным опытом: я писала роман “Аргентинец” более десяти лет — и это не преувеличение. Первые черновики были абсолютно ужасны, первые отзывы читателей были такими, что хоть плачь.

Я прекрасно помню — каково это: сидеть над рукописью и уже ничего не ощущать, кроме онемения и отчаяния.

Знаете, что меня спасало все эти годы? Злое упрямство и три слова: “Хочу и буду”. Хочу быть Мастером. Хочу научиться и научусь — пусть на это уйдет вся жизнь. Я именно ради этого и живу — чтобы писать.

Любит ли меня все человечество? Нет. Человечеству на меня глубоко наплевать.

Зарабатываю ли я миллионы? Нет. Мой однокурсник Леша П., адвокат, получает раз в десять больше моего. Но зато я пишу романы, а он пишет кассационные жалобы.

В общем, отпустите себя на волю. А если взгрустнется, почитайте романы Дарьи Донцовой, самого продаваемого писателя России. Это лучшее лекарство для поднятия самооценки.

Автор статьи: Э.В. Барякина.