Zombie

Нашла подборку с лучшими сай-фай фильмами 21 века, где в центре сюжета постапокалипсис. Рейтинг составили ребята из зарубежного издание GameRant, есть несколько вопросов к их критериям отбора и принципам размещения тайтлов в списке. Но включение некоторых фильмов мне показалось любопытным и забавным (но не очень понятным).

26 место - драма "Птичий короб" с Сандрой Баллок

25 место - комедия "Конец света" от Сета Рогена и Эвана Голдберга

24 место - комедийный ромком про зомби "Тепло наших тел"

23 место - "Книга Элая"

22 место - снова про зомби "28 недель спустя"

21 место - еще раз про зомби "Война миров Z"

20 место - "Судья Дредд" с Карлом Урбаном

19 место - "Сквозь снег" Пон Чжун Хо

18 место - "Матрица: Перезагрузка" (обычно указывают первый фильм)

17 место - "Голодные игры"

16 место - "Я - легенда"

15 место - "Дорога"

14 место - снова зомби "Рассвет мертвецов" Зака Снайдера

13 место - "Планета обезьян: Война"

12 место - и еще раз зомби "Зомбилэнд"

11 место- "Тихое место"

10 место - снова зомби "28 дней спустя"

9 место - корейские зомби "Поезд в Пусан"

8 место - "Фуриоса" Джорджа Миллера

7 место - "Грань будущего"

6 место - "Дитя человеческое"

5 место - комедия про зомби "Зомби по имени Шон"

4 место - "Безумный Макс: Дорога ярости"

3 место - внезапно анимация "ВАЛЛ-И"

2 место - внезапно супергероика "Мстители: Финал"

1 место - нолановский "Интерстеллар"

Понятно, что фильмы про зомби чаще всего иллюстрируют мир, переживший апокалипсис, но тут как-то очень уж много. У меня вопросы, зачем было включать "Мстителей": у них хоть и был постапокалипсис, но он как минимум не тянет на второе место в рейтинге. Также непонятно, зачем дважды упоминать фильмы из франшизы "Безумного Макса" и "28 дней спустя" и "28 недель спустя". У Джорджа Миллера мир в обоих фильмах один и тот же уже, а "28 дней спустя" все же лучше, чем сиквел.

Кроме того, несмотря на всю мою любовь к "Интерстеллару", не очень понятно, почему он на 1 месте, там постапокалипсис показан поверхностно и только в финале, больше внимания уделяется предварительной фазе апокалапсиса. А фильм "Конец света" - это и вовсе сатира с разным сортом шуток, где апокалипсис нужен скорее для фона.

Но сама тема постапокалипсиса в кино лично меня всегда интересовала. И я даже специально прошлась по разным десятилетям, чтобы разобраться, как киноделы представляли себе конец свет и посапокалипсис в разные эпохи. Например, в 1980-хгодах топовой темой был ядерный апокалипсис (что неудивительно).

А в 2000-е как раз началась поголовная тревога из-за биооружия и экспериментах на людях, отсюда поток фильмов про зомби-апокалипсис.

В целом мое краткое исследование развития кино про конец света затронуло 1970-е, 1980-е, 1990-е, 2000-е, 2010-е и 2020-едаже немного.

Схема метро на стене походила на живой организм – линии пульсировали и перестраивались. Названия станций менялись каждые несколько секунд: "Первый поцелуй", "Несбывшееся", "Завтра", "Тишина".

В центре платформы стоял старомодный билетный автомат. На тусклом экране мигало: "Выберите время возвращения". Варианты были странные:

• Пять минут до того, как вы сюда попали

• Сейчас

• После всего

• Никогда

Я выбрала "Сейчас", и автомат выдал билет с надписью: "Благодарим за обмен. Теперь у вас нет: среды, 15 марта 2023 года".

Когда подошёл поезд, я увидела в вагоне саму себя – дремлющую, с расстёгнутыми туфлями. На телефоне той, другой меня, светилось 2:47. Я поняла: если я её разбужу, случится что-то непоправимое. Поэтому просто села рядом, сняла туфли и стала ждать следующей станции.

Теперь я живу почти как прежде. Только в моей жизни больше нет сред. Я засыпаю во вторник вечером и просыпаюсь в четверг. Коллеги не замечают – в календаре стоят какие-то встречи, какие-то дела, и вроде бы всё в порядке. Но я знаю, что эти метки – просто заглушки в реальности, пустые страницы в книге моей жизни.

Иногда в метро я встречаю таких же, как я. Женщина в красном пальто, которая обменяла все свои дни рождения. Седой мужчина, потерявший звук скрипки. Девушка с собакой, у которой больше нет воспоминаний о первой любви. Мы узнаём друг друга по взглядам – немного растерянным, немного грустным, но спокойным. Мы все что-то обменяли на возможность вернуться.

Теперь я никогда не проверяю время в метро. И если кто-то спрашивает меня "который час?", я просто улыбаюсь и говорю: "Извините, мои часы остановились". Потому что на станции "Минус Один" можно потерять гораздо больше, чем один день недели.

А вы уверены, что помните, что делали в прошлую среду? И была ли она вообще, эта среда?

Название можно придумать станция "Минус Один"

Раны ныли, не давая сосредоточиться, мне нужна была чья-то плоть, но где её взять посреди моря в компании друзей? Я не спал, потому что не смог уснуть из-за боли и голода. Они меня не покидала ни на секунду, и если во время разговоров я ещё хоть как-то отвлекался, то оставаясь в одиночестве, становился заложником проклятья. Кто-то подталкивал меня снять кольцо, чтобы зверь сам раздобыл себе пропитание. Светлое время спасало меня от глупостей, но скоро стемнеет, и внутренний голос вернётся. Демон внутри хотел жить, чувствуя, что силы покидали его.

Разумом я понимал, что нужно дотерпеть любой ценой, но инстинкты заставляли глядеть на Тёму и Егора как на тех, кто мог бы стать моим спасением. Да даже Ира могла стать пищей для меня, но от вампирши я мог получить отпор, всё-таки чувство самосохранения не гнало меня на верную смерть. А вот те двое стали бы лёгкой добычей. Тёма вёл корабль по ночам, и без него мы могли встрять посреди воды. А вот Егор стоял на его месте днём... с закатом можно было просто прикончить друида и полакомиться его плотью. Как раз собирался шторм. Волна могла смыть неосторожного чародея, решившего подышать воздухом наверху. Так я бы и объяснил его исчезновение.

Мы от души посмеялись втроём в кабине, а когда стемнело я вернулся в каюту, думая как бы себя закрыть тут, ведь мысли толкали меня к преступлению.

С Иркой я больше так и не встречался, хотя с парнями она общалась, избегая моего присутствия. Да и хорошо. Я с ней тоже не очень-то хотел видеться. Тем более была вероятность, что она могла как-то прочитать мои порочные мысли.

Солнце скрылось за горизонтом, тучи застилали небо. Тьма кругом и только свет фонарей, отражавшийся на воде. Мои глаза горели, я чувствовал, что находился в полуобразе. Иди... иди к друиду... толкали меня голод и раны. Никуда я не пойду. Никуда! - противился я.

Я твердил себе остаться на койке, прокручивая мысль, что скоро я сойду на берег. Самое смешное, что у меня было зелье, но я боялся, что просто умру, если стану человеком. Никто не мог мне сказать, останутся ли раны со мной. Егор лишь задумчиво покачал головой, а Тёма предположил, что раны зарастут. Вот, знаете, вообще не хотелось проверять его теорию. Было бы глупо стать человеком и тут же умереть от увечий. Стас-зверь мог протянуть какое-то время с такими повреждениями, а Стас-человек - вряд ли.

Я вышел из каюты, тихо закрыв за собой дверь, чтобы никто не знал, что я направился к друиду. Он ведь был тут рядом через стенку. Сердце стучало быстрее, я ощущал, как ярость разгоралась во мне по мере того, как я крался по коридору. Уже рукой с когтями я схватился за ручку, аккуратно прислонившись ухом к двери. Внутри было тихо. Егор, наверное, спал. Еле дыша, я нажал ладонью, замок коротко щёлкнул, и я просунул свою морду, взглянув на койку. Она пустовала.

Я ощетинился, со злостью вернувшись обратно. Меня трясло от голода. Скорее бы сожрать кого-нибудь! Ноги понесли меня быстрее к лестнице. Если его нет в каюте, он либо наверху, либо с Тёмой. Я убью их обоих, и не важно, как мы потом доберёмся до берега!