Доброго всем. Сегодняшний пост пост будет технически-развлекательным, то есть никаких этих 1080p, 4:2:2 и иных страшных цифр, не очень длинным и вероятно не особо интересным, хотя в конце мы чего-нибудь разломаем...
Написал его исключительно с целью анонсировать будущий выпуск «Баек», который будет строго 18+, поэтому те, у кого опция просмотра такого контента в ленте отключена, по причине тотального засорения ленты «с...ськами», его не увидят.
Хотя, если честно, ну не будет там ничего вот такого прям «ВАУ», чтобы еще анонсировать это заранее... Истории как истории в принципе... Вообще, кто я такой, чтобы что-то анонсировать на Пикабу... Короче вот сижу и думаю, что творю дичь... Ну да ладно, пост то уже написан, может кому и будет интересно. И тот тоже уже написан, стоит отложенная публикация на завтра.
Итак, 1996й год принес в мир DVD, и всем стало окончательно ясно, что эпоха кассет потихоньку заканчивается. Точнее, начинает заканчиваться...
А на что же снимали в те годы телеканалы? Неужели все еще на древний Betacam?
Ну как бы и да, поскольку Betacam был настолько популярен, что в России, по аналогии с «Зирокс» и «Юнитас», любую большую профессиональную камеру называли «Бетакам», и нет, поскольку, техника на месте не стояла, и в 1993м вышел Digital Betacam, да – цифровой Бетакам, кассеты, но уже с цифровой записью на них. Ура, можно копировать материал по 100500 раз и без потери качества, в монтаже той эпохи это реально было важно, о чем чуть ниже.
Правда зараза дорогой, настолько дорогой что переходить на него полностью даже крупные телекомпании не особо спешили.
Вообще, если говорить о конкуренции в те годы, то как на рынке игровых консолей когда-то шла война между Sega и Nintendo, так и на рынке ТВ оборудования были три основных конкурента: Sony, Panasonic и Ikegami.
Да еще конечно же были JVC, Philips, и даже Hitachi, но в те годы они занимали немного иную нишу.
И игровые консоли я тут привел в пример не просто так, никто из телекомпаний, не купит одну новую и крутую профессиональную камеру, никто не купит 10 таких камер, телекомпания купит сразу всю линейку аппаратуры! Камеры, монтажки разных типов, магнитофоны, плееры, кассеты, аппаратуру для захвата и передачи в компьютер и тд. Поэтому, как и в случае с консолями, разрабатывается не камера, а сразу же целая платформа, по возможности с обратной совместимостью.
Правда тут компании-конкуренты поступили хитрее, вместе разработав стандарт DV, ставший основой для многих будущих цифровых «кассетных» форматов.
Так 1996й год принес форматы DVCAM от Sony, DVCPRO от Panasonic и думаю что кто-то еще помнит miniDV, который как бы полупрофессиональный, но и профессиональные камеры на нем выпускали. Ну и BetacamSX, как более дешевый вариант Digital Betacam. (все на первой фотке)
Да и эти форматы не стояли на месте, развиваясь, и эволюционируя в DVCPRO 50, DVCPRO HD, HDV и тд.
Не буду мучить цифрами, скажу просто, «на глаз» они были все практически одинаковые. Если не сравнивать какой-нибудь "поздний", уже HD формат с "ранним" SD, то визуально отличить DVCPRO от BetacamSX вряд ли получится. Если что, на DVCPRO точно работали ТВЦ и «Спорт», а на Betacam SX снимали программу «Контрольная закупка».
Но ведь все понимали, что кассетам скоро конец! И дело тут не в качестве изображения, нет – дело в монтаже, а точнее в его скорости и удобстве.
Увы, лучше фоток не нашел...
В те годы, монтаж производили на так называемых «монтажных парах», два монитора, магнитофон и плеер, точнее обычно два магнитофона, одни в режиме «master», другой «slave». В одном стоит кассета, на которую собирают сюжет, в другой ставят кассеты с исходниками.
Итак, нам надо добавить кусочек интервью дворника и приклеить его к плану помойки, который уже записан на кассету с сюжетом. На плеере находим момент, с которого нужно интервью начать и ставим метку IN по тайм коду, находим момент которым нужно его закончить, ставим метку OUT, жмем кнопку EDIT. Магнитофон отматывает интервью до первой метки, он не ошибется, поскольку тайм код, это не просто какие-то там циферки, это еще одна дорожка на кассете, поэтому точность тут до карда, запускает второй магнитофон на запись, а сам воспроизводит интервью до второй метки, после чего запись отрубает.
Через 3 часа монтажа, вспоминаем, что забыли добавить план срущего голубя, на которых собственно и жаловался дворник, как же нам его аккуратно вставить, «раздвинув» весь остальной материал? Ответ - никак, нужно переписать на новую кассету, все то что было смонтировано до этого плана, добавить план с голубем, а затем заново записать, то что уже смонтировано после него! Да, то что сейчас можно сделать за пару кликов на телефоне, тогда занимало уйму времени! А на аналоговых форматах, типа классического Betacam SP, еще и качество записи немного падало каждый раз, при очередном копировании!
И вот, в 2003м году Sony выпускает XDCAM – линейку техники с носителем в виде вот такого вот диска!
Да, на него можно писать, форматировать и еще писать, и так много-много раз. Естественно данный Professional Disc, а именно так он назывался, использует те-же наработки Sony, что и Blu-ray Disc, но вот только Blu-ray появится лишь спустя три года, в 2006м!
И это было круто, реально круто – никаких больше этих вам «перемоток» пленки, вот вам превью с «картинками» всех отснятых планов, да и сам диск смотрится реально классно!
Ну и конечно же можно сразу заливать видео в комп, без всяких плат видеозахвата или самого захвата, просто копируем себе с диска на комп готовые MXF или MP4 файлы через порт 1394, а если его нет, то подрубив камеру по ethernet (не все модели, но многие это умели), настроив фиксированный IP в компе и поставив какой-нибудь FTP клиент. Хотя у меня нормально работал только Total Commander.
На XDCAM довольно быстро перешли подразделения ВГТРК, «Россия», «Спорт», "Москва24" и регионы.
Год 2004й и Panasonic наносит ответный удар, выпуская P2
Если что, подробнейший обзор этих камер был тут
Да, это вот «флешка»... Но, но ведь в те годы флешки еще не умели писать с нужной для высококачественного потокового видео скоростью, так? Поэтому, это не просто флешка, а рейд массив из четырех SD флешек в форм факторе PCMCIA. А слоты PCMCIA, в те годы можно было еще встретить даже на ноутбуках.
Круто, круто же – никаких больше механизмов и вообще моторов, тряска и мороз камере не страшны... Но Panasonic не был бы Panasonic, если бы не применил и тут весьма странные решения...
Как пишет видео ваш телефон? Вот вы нажали «запись», записал 10 секунд видео, нажали «стоп» и получили файл типа myvideo000119042023.
Как пишется такое видео на P2?
В одной папке появится файл с именем типа 0001I9.mxf и там будет только видео, без звука! В другой папке появятся 0001I900.mxf, 0001I901.mxf, 0001I902.mxf, 0001I903.mxf, но только со звуком, без видео – каждая звуковая дорога отдельный файл. В третьей будет файл 0001I903.bmp с картинкой первью, а в четвертой 0001I9.xml, где будет расписано, что к чему относится. Кроме того, файловая система тут FAT32, и большие файлы будут разбиты на части, и все эти части тоже прописаны в этот xml. Звучит не очень сложно.
А теперь представьте, что вам нужно собрать ни один длинный кусок, типа интервью, а оператор вам наснимал на мероприятии более 100 разных планов (он молодец), а ваш любимый Adobe Premiere тех лет, умеет работать с MXF, но не умеет считывать XML от P2, и в итоге у вас на таймлайн просто жуткая мешанина из разрозненных кусков видео и звука, которую придется разгребать, ручками!
Сейчас такой проблемы нет, любая проф монтажка прекрасно кушает формат Р2, и работать с ним удобно, но изначально, для корреспондентов и монтажеров это были маты и боль!
И я не шучу, реально были скандалы и писались жалобы: «Оператор Иванов включил какие-то настройки в камере и теперь она пишет видео и звук отдельными файлами, с которыми невозможно работать!».
А, ну если, случайно, нужное видео было удалено, или флэшка отформатирована, то все... совсем все. Ходят какие-то слухи, что 1й канал возил отформатированную флешку с очень нужным материалом в Голландию/Германию/Японию и там все восстановили, но реально, ни одна из программ восстановления ничего восстановить с них не может, хоть видит и даже работает с ними, как с обычными USB дисками.
Из хорошего, в камерах стали делать слоты под несколько флешек Р2, а сами камеры научили «бесшовно» переходить с одной на другую, если вдруг место закончилось. То есть, писать можно было хоть бесконечно, меняя заполнившиеся носители, не выключая запись. Но и цены на них были реально космос.
Windows XP для работы с P2, требовала драйвера, причем иногда дрова вставали криво и каждый файл воспринимался системой, как отдельный диск. Было забавно смотреть как несчастная «Хрюша» вываливала столько дисков, что буквы в алфавите заканчивались! Какой диск будет после диска «Z»? Ну а начиная с «Семерки» уже никаких драйверов было не нужно, да и на самой камере имелся порт USB-B, через который можно было скинуть все это на абсолютно любой компьютер по кабелю «от принтера», ну или монтировать прямо с флешки, используя камеру как очень дорогой карт-ридер, правда медленно, поскольку USB 2.0.
На P2 работали 1й канал, НТВ плюс, а еще ТВЦ.
А что-же Ikegami? А они сидели и хихикали над конкурентами, ведь их революционная система Editcam, созданная совместно с компанией Avid, была представлена еще в 1995м году! Кассеты? Пленка? Диски? Не, только инновационные блоки FieldPack.
Причем им было настолько «весело», что они продолжали выпускать камеры, как форматов Betacam, так и DVCPRO. А еще делали только «головы», тоесть переднюю часть камеры, к которой можно было просто пристыковать магнитофон нужного формата. Кстати, если посмотреть внимательно на первую фотку с камерой Betacam, то можно увидеть что она собрана из двух частей. Вот это оно и есть, голова одна, а магнитофон другая часть.
Ну а что делать, если их инновационную технологию не покупают, точнее купили, но только 50 штук, и не линеек оборудования, а именно устройств. Но ведь она крута, реально крута, монтаж был возможен прямо в камере! Однако решение, это решение, а железо, это железо и в 2005м ikegami таки представляет камеру, снимающую сразу на носители FieldPack второго поколения!
Камеры этой серии покупали на НТВ. Да, смонтировать сюжет, прямо на камере, по пути со съемки в Останкино, круто же? На самом деле, как показала практика, не особо...поскольку особой популярности данный формат так и не получил.
Конечно сейчас любая хорошая, скоростная SD флешка уделает любой из этих форматов, однако они и не думают сдаваться, ну некоторые из них.
Sony XDCAM выпустил еще и версию своих носителей типа флешки, но и их диски вполне себе живут и процветают до сих пор. На них работают ВГТРК, куча телекомпаний в регионах, да и в других странах очень много кто.
P2 живее всех живых: 1й канал, ТВЦ, Матч.
Ikehami... Выпускают не плохие камеры, но для работы «в канал», то есть для прямых трансляций или студий, без возможности писать на какой-либо носитель. Их формат похоже мертв.
Что касается цен:
Диск Sony PFD50DLAX Dual Layer 50GB Rewritable обойдется в 30 долларов,
Panasonic 60GB F-Series P2 Memory Card будет стоить 600 бакинских
А современный Ikegami SolidState FieldPak на 40гб, 587 их же денег.
И у меня как раз есть один FieldPak! Вот, настоящий, из Японии! Давайте его сломаем?
Хм... интересно что же это?
Увы... внутри самый обычный IDE хард диск на 2,5 дюйма, продававшийся за конский прайс!
