Наверняка несколько позже я всё-таки создам «Указатель структурно-сюжетных элементов нуара», на что возможно потребуется несколько лет, а, может быть, даже десятилетие. Но в итоге сценаристам, равно как писателям будет облегчена работа, хотя, надеюсь, они не будут превращать свой труд в подобие лото, произвольно вытаскивая повороты сюжетов из упомянутого указателя. Именно такие мысли мне пришли, когда я посмотрел фильм «Галвестон».
Я по привычке прежде чем ознакомиться с фильмом ничего о нём не узнаю, и воспринимаю как «вещь саму по себе» (прям как из философии Гегеля). Однако иногда подобный подход является не то чтобы порочным, но ошибочным. Узнай я перед просмотром, что автором сценария и сюжета фильма является Ник Пиццолатто, это очень многое бы объяснило. Во-первых, стало бы понятно, откуда такое большое количество локаций, весьма напоминающих «Настоящий детектив» (первый сезон). Во-вторых, стало бы вполне очевидно, что успех «Настоящего детектива» (именно его первого сезона) был не случаен, а сам Пиццолатто является не просто знатоком, а настоящим экспертом по нуару, сравнимым разве что с братьями Коэнами.
По большому счету «Галвестон» - это большое количество отсылок к самым разным нуарам разных лет, из которых вылеплен совершенно уникальный и трагический сюжет. Главный герой - криминальный «решала», который вдруг обнаруживает, что болен. Болезнь сама по себе явление тяжкое, а когда речь идет об онкологии, то человек и вовсе меняется («Во все тяжкие»). И вот сей громила случайно спасет попавшую в неприятность совершенно юную девицу («Профессионал», у нас в прокате более известный как «Леон»).
Девица в исполнении Эль Фаннинг (хватит ей играть сказочных принцесс) очень сильно напоминает Джуди Фостер из «Таксиста», затем лишь исключением, что Джуди играет «рабу любви» совсем уж нежного возраста, а главная героиня «Главестона» хотя и напоминает школьницу-переростка, но все-таки совершеннолетняя. Эпизодически она отсвечивает своим молодыми телесами, что является явной отсылкой к юной (на момент съемок в 70-ые годы) Мелани Гриффит в «Ночных ходах».
Однако есть и принципиальные различия. В «Ночных ходах» героиня гибнет по причине глупости и самовлюбленности главного героя (частного детектива), в «Галвестоне» она обречена с самого начала. Ощущение обреченности подчеркивается таким элементом как заявленная сестра, которая на самом деле является дочкой (вспоминаем «Китайский квартал» Романа Полански).
На фоне всего этого герои пытаются скрыться от проблем и мрака криминального мира, стремясь на пляж к океану. Это конечно, весьма напоминает «Достучаться до небес», но лишь поверхностно. В фильме не будет даже условно счастливой концовки. Редкие проблески света и радости сменяются всё большим погружением во тьму. Режиссер не просто играет со зрителем, он готов его шокировать, заявляя, что правда жизни редко бывает «причесанной». И когда вдруг кажется и ожидается: «А вдруг всё будет хорошо? Вдруг им повезет?» - всё становится настолько плохо, что действие превращается в самый настоящий мракопад. Что еще раз доказывает, в подлинном нуаре не может быть действительно безоблачных финалов.
Чтобы спасти хоть что-то светлое в этом мире мглы и отчаяния, герой жертвует собой, чем весьма напоминает детектива Джона Хартигана (в исполнении Брюса Виллиса) из «Города грехов». Стоит ли смотреть этот фильм? Несомненно, хотя бы ради блестящей игры Бена Фостера, который окончательно вписал своё имя золотыми буквами в историю мирового кинематографа. Если же говорить о возрожденном в третий раз нуаре («нуар плюс» или «нуар 2.0», если угодно) то в число его шедевров («Черная орхидея», «Город грехов» и «Настоящий детектив») теперь вписан «Галвестон», а это означает, что Ник Пиццолатто вырывается на лидирующие позиции. Остается только подождать, что на это «ответят» Брайан де Пальма и Роберт Родригес.
