Путь был выбран изначально неверный. Все, абсолютно все отечественные бэнды, косят под западных профи, у которых в крови сквозь поколения вся их эпическая музыка, лирика, мотивы, мощь, энергия мелодии, их прадеды бросались в шторм в ледяной океан напевая хором песни, и пели они не потому что им весело было, а потому что голод косил их семьи, и они готовы были сдохнуть в пучине, но принести домой пищу, и поэтому плечом к плечу с товарищами, бросались в бой со стихией, в такой атмосфере рождался их фолькльор, им теперь подражают наши музыканты, прадеды которых в лаптях всю жизнь прогибали спины под барским сапогом(оттого и песни такие, одни "люли люли да березки", вместо "Как бесстрашные львы, Мы бросаемся в шторм, Друг за друга погибнуть готовы...", так вот мы, потомки лаптевых крестьян, насмотревшись картинок про величественные земли севера, решили(опять таки от своей внутренней пустоты и 70-ти летней эпохи комми матриархата) косплеить западников, почитать их культуру, исполнять их музыку, и вообще неприкрыто желать стать "как они", жить на их земле, стать частью их общества. Гребенщиков к примеру, известный кельтофил и галло-подражатель, жалкая карикатура на ирландский фолк, "Что нам делать с пьяным матросом... или, Ну-ка мечи стаканы на стол(Some Say The Devil Is Dead)..." Взял древнюю кельтскую классику и переложил на русский распев. Бери, вдохновля, однако ж делай это не присваивая себе ничего. Рихтер играл Баха, раскрывая совершенно новые глубины его композиций, но за всю карьеру ни разу не посмел посягнуть на славу Баха, признавая себя лишь исполнителем, причём сам написал несколько своих симфоний, но успеха они не возымели, поэтому осознавая свою бездарность мучался от депрессии, хотя с лёгкостью мог по памяти набросать масштабную симфонию из «мотивов», позаимствованых с каждого оркестрового произведения, весь двухсотлетний архив партитур которых хранится у него в голове. Но он был человек честный, искренний даже перед самим собой, поэтому не сделал этого.
А вот взять к примеру Лед Зеппелин, которые попросту взяли песни негров-рабов, которые сочиняли их ловя ритм от звона цепей на ногах и от тяжелых вздохов толпы работяг под палящим солнцем Луизианы, когда они в такт разгибаясь, взмахивали кирками, вспахивая пересохшую землю юга. Истощенные, они пели этим инфернальным хором не потому, опять таки, что им было весело, а для того, чтобы не упасть духом, остаться людьми, для того чтобы осознавать что каждый из них не один в этом аду, не один в этом пекле, не один он с запекшейся кровью на запястьях, перетертых кандалами, не один, но братьями, хоть и по несчастью, и это единство спасало им жизнь, ибо осознав одиночество каждый их них попросту лишился бы рассудка. Их спасала музыка, песни, выстраданные кровью и потом, которые впоследствии участники Лед Зеппелин переклали на свой лад, добавив гитары, вокал, лирику, после чего издали их как свое собственное творчество, в открытую заявляя, что все песни их, а вовсе не чернокожих "гласов вопиющих в пустыне" из дельты Миссиссипи, которые написали их за сто лет до них. Hell' Lotta love, baby, I'm gonna leave you, dazed and confused, и т.д. и т.п., все написали сами, не дав ни одной референции к оригиналам. Им повело, когда они собирали стадионы, не было интернета, поэтому только совсем недавно Ледов признали лучшим кавер-бендом. А нынче совсем другие времена, даже обыватели имеют довольно обширный кругозор в познания в музыке, легко определяя "откуда ноги растут". Африканцы в кандалах, древние кельты, океаны, это все то, из чего появилась современная музыка. Дельта Миссисипи, эта огромная мохнатая Вагина на юге Луизианы, родила рок музыку, ибо те самые негры принесли с собой в западный мир самые древние знания музыки, ибо ей они занимались за десятки тысяч лет до всех остальных, с самой колыбели человечества, играя на флейтах из костей львов(самые древние муз. инструменты), поэтому музыка и ритм у них в крови, и Хендрикс конечно является жемчужиной этого наследия. Рок музыку, во всем её разнообразии создали африканцы, и этот факт заставил даже ярого расиста Викернеса бросить музыку, ибо музыку африканцев и при этом ненавидеть ихнюю культуру. Но респект он таки заслуживает, опять таки за честность, в отличие от всей нордик, келтик, и славянской рок сцен, которые славят Перуна, Одина и пр., рифами и мотивами тех самых африканцев, зачинателей рока, коих на галерах свезли во французкую колонию - Луизиану, земли которой до сих пор страдают от своего прошлого, все до сих пор дышит черной магией Вуду, болотами и духотой, и нечистью, именно в этом "супе" и появился рок, блюз(переводится как «тоска») Кстати, многих самых именитых отцов-основателей блюза изгоняли из семей, ибо считали что блюз - дявольская музыка и они продали души, чтобы научиться играть как бесы. Howling Wolf, Bessie, Johnson, до конца дней были изгнаны из дома своими родителями, забыты близкими. Наш Гребенщиков недавно тоже бросил блюз, опасаясь плохо кончить, как и все кто занимался блюзом.
Взять английскую музыку, у неё истоки поинтересней будут, и кроются они в менталитете и культуре кельтских народов, пожалуй самых креативно одаренных людей в мире, достаточно лишь ознакомиться с их древней мифологией, Bestiary-ем и тд., чтобы понять, насколько отлично от остальных, они видели привычный для нас мир, как они описывали и представляли все, что их окружает, все это похоже на невероятно глубокое, крайне необычное и почти сказочное мироощущение. Всякая остальная культура и фолькльорное наследие народов мира, в сравнении с ними, крайне примитивны, создается впечатление, что у них не хватало воображения, чтобы создать нечто более лиричное и необычное, чем парочка рогатых чертей, леших, да лиха одноглазаго с бабой ягой, в то время как нынешние потомки кельтов и пиктов выросли на сложном фолкьоре покруче всего творчества Толкина. Они росли на песнях об океане, океан был их вдохновением, эта необузданная мощь стихии... Что нам делать с пьяным матросом, поет наш буддист/старовер Гребенщиков, и звучит как всегда убого, потому что Drunken Sailor в оригинале насквозь пропитан величественный распевом, мотивом, грацией, вайбом, который в двух сочетаних нот передает дух и историю этих народов, будучи их звуковым днк. Amazing Grace... это шедевр воплощающий превосходство, величие и цивилизованность западного мира, с этой песней первые переселенцы захватывали америку, истребляя индейцев и веря, что сияющий ангел ведет их караваны и войска к исходу, к знаменитой Manifest Destiny, к экспансии запада, к светлому будущему, поэтому напевая эту песню, английские семьи со слезами благоговения и чувством исполнения божьей воли отстреливали из своих фургонов краснокожих "дикарей" посреди бескрайних прерий дикого запада. Так вот Amazing Grace родилась из кельтской культуры, и как всякое олицетворение праведности, величия, красоты и гуманности, пролила кровь миллионов невинных душ. В целом, у всей современной мировой музыки два истока, прородителя, это рабы-африканцы и кельты. Негры дали миру рок, кельты дали поп, их мотивы во всей музыке, насколько бы оригинально не хотел звучать тот или иной музыкант. Русская музыка обречена навсегда остаться сугубо местечковой, мир её никогда не воспримет(кроме умирающей классики, которую знает горстка бронтозавров из красной книги). Даже индийская, еврейская, африканская или морроканская музыка(к примеру отшумевшая Гага, спродюссированная марракешцем) до сих пор влияет и питает мировую поп музыку, и ни один русский музыкант, продюсер, русская песня или мотив, никогда за всю историю не видели света, оставшись навсегда изолированными от всего мира, причём даже если они пытаются звучать на западный лад. В масштабах страны, конечно, много популярных исполнителей, но только если они из попсы, ибо попса одна только и осталась в стране, другой музыки просто нет. В роке было несколько фигур, БГ, Цой, Шевчук, да и они косили под Cure, Pink Floyd и пр., разбавляя лирику и мотивы древнерусской тоской, но их считай нет, и новых не будет. Как так вышло, ведь была лучшая в мире муз школа, родившая гениев классики, куда они все подевались? Ведь наша музыка мертва, и залита блевотиной зумерского подражательства кодейновым утыркам с вест сайда. Это г..о сейчас везде, однако, к примеру, британцы до сих пор выдают новые стили, новые направления в музыке, достойные старой школы, основанной на таких незаменимых компонентах, как композиция, мелодия, ритм . И в штатах тоже есть сотни бэндов, эксперементирующих с разными стилями, в которых сохраняется значимость композиции и классических основ написания музыки. А у нас тьма кромешная, днище днищенское, которое становится все темней и глубже, под пляски ...ных морген..штернов и ...фейсов. Все это от идет от земли, от самой атмосферы, духа, ауры, царящих в границах каждой страны, вот в России своя атмосфера, она как проклятое черное облако навсегда въедается в каждого и никогда не отпускает его. Рохманинов, Стравинский, да и кроме композиторов, любые творческие личности, Тарковский, Тургенев, Шишкин и сотни других, все они буквально начинали умирать, в прямом смысле, стоило им только покинуть пределы России, вдохновение исчезало сразу, начиналась невыносимая тоска по родине, и тогда, они, в этом полумраке печали и ностальгии, творили лучшие произведения, но пропитанные русским духом, не отпускал он их, русский дух, не отпускал их Россия. А тех же, кто не вернулся назад в её объятия, она сгноила на чужбине, как Тарковского, Рахманинова и пр. вышеперечисленных. Заграницей всегда пробивает на самозабвенное стихоплетство о "сырых борах и березках, отражающихся в тихих прудах", все песни поются с грустью, с этим обреченным тоскливым мотивом наподобие "ой да не вечер" или "Темная вода.… Там вдали посредине леса, Темная вода… словно сон посреди ночи …Не ищи меня не зови", все зарисовки о бескрайних нивах да журавлях в небе, а ведь еще говорят, что депрессию придумали американцы, мы тогда придумали настоящую русскую тоску, и все от мала до стара ей больны, она живёт в нас, ведь для нас любое начинание бессмысленно и обречено на провал, для нас воистину тщетно и скоротечно бытие, и поэтому никчему что-то создавать, над чем-то трудиться, если все все равно закончится, так и живём делая все как попало, надеясь на авось. За границей, где красивая жизнь и благополучие, нас пожирает тоска и желание вернуться на зас...ные гов..м и сугробами улицы, где все родное, а не это безжизненное, пустое существование в сказочном мире с изобилием, от которого воротит, где ни с кем и ни за что не надо бороться, где все просто до невыносимого отчаяния, которое так и просит залить его вод.ой, или рифмой... "Нет, не пленил меня твой мир, Я в нем как птица в клетке с позолотой, Стою, смотрю на этот шумный пир, А в глубине звучит одна больная нота..." "Берег дальний, Берег скальный, Как скучал я по тебе, Вот и вновь свой взор печальный, Обращаешь ты ко мне.." Не получается вдохнуть, впитать в себя чужую культуру, хотя чуть ли не каждый уголок туманного Альбиона просто источает мифическую вдохновляющую ауру, где на каждом камне древние иероглифы повествуют о мистических обрядах, которые проводили в этих местах друиды, а древние дубы в живописных рощах видели как пикты грабят римские караваны, идущие в лондиниум. И казалось бы пиши об этом, проникайся этим, а нет.. в каждой березке эппинг фореста видишь лишь напоминание о родной земле, будто стоит сделать шаг и там, за холмом, покажется родная деревня, избушки с покосившимся забором, белыми наличниками и лукошками у крыльца.
