❓Darlings, вы, наверное, слышали, что чем больше каналов восприятия мы триггерим в тексте, тем полнее и прочувствованнее картина? Не обязательно задействовать все пять чувств, конечно — все зависит от конкретной сцены. Если я хочу написать, что Гермиона галопом неслась через лес, то она будет видеть смазанные деревья, ветки будут хлестать по лицу, а уши — гореть. И наверняка она не услышит уханье совы, будь то хоть у нее над головой.
✨Плюс эмоции. Доминирующая в моем примере — паника и беспокойство за Гарри и Рона, страх. Страх порождает бег. И в то же время мозг работает как отбойник: что делать? что делать? Их вот-вот поймают. Так Гермиона и швыряет жалящим в Гарри.
😏Когда я готовлюсь писать сцену, я много продумываю заранее.
Цель сцены: что она показывает и как продвигает сюжет по задуманной мною линии событий от завязки до кульминации и развязки. Если сцена не играет роли на полотне сюжета, то она лишняя. Плюс, что это за сцена? Реакция на событие? Решение действовать? Само действие?
✨Если это разговор, то какова цель героев и их эмоции?
Иногда я заранее продумываю слова, которые буду использовать, смотрю разные ассоциации, придумываю образы. Потом уже докручиваю их, после написания сцены.
Например, в Четвёртом глотке «Чашек», помните, была сцена первая, ретроспекция про секс Драко и Гермионы? Вот как она задумывалась:
Когда Драко видит её, то недоволен ее внешним видом. На ней короткая юбка и бордовая блузка с рюшами. Он раздувает ноздри. Смотрит с обвинением во взгляде. ВАЖНО: их одежда – метафора открытости Гермионы и закрытости Драко. Драко потом и настоит на ее гардеробе. Ему не нравится, что ее юбка слишком короткая. Он говорит, что блузка идет ей, но шелк явно лучше атласа, а юбка слишком коротка. И что это за детские складки, ты что, нимфетка?
Внешность Драко: он похож на ангела мщения. Холодный, даже отстраненный. Весь в черном. Безупречная шерстяная мантия, под нею пиджак и рубашка. Один ремень у него в руках, второй он снимет с брюк. На обоих – пряжки с гербом Малфоев. (из черненого серебра). Сначала он стоит, потом садится в кресло (уже когда разденется и свяжет её).
Она смотрит на его тело во все глаза. Там, где раньше был стыд, все сглаживается его разрешением. Смотрит на шрам, который странно украшает его. На сухие мышцы, резко очерченные, тугие и длинные. На то, как он нежно касается себя самого.
Когда берет ее – Малфой приказывает смотреть ему в глаза. И Гермиона смотрит, как глаза Драко заволакивает пелена похоти. Как сужаются веки, как взгляд становится звериным. Драконьим.
Голос ледяной в начале, но потом он трескается, ломается, становится рваным. Голос – как заостренные драконьи зубцы.
Цитрус с перцем и нотками кедра. И вдруг до нее долетает запах его возбуждения – терпкий мускус.
Ей удавалось избегать его (тут перечислить). Зачем Малфой здесь? как он пробрался?
Ремни – тугие, но мягкие. Онемение в руках и коленях.
Холодная поверхность столешницы. Ощущение липкой влаги между ног.
Она ощущает только стальную хватку на затылке и его трах в ней, жесткий и ритмичный. Он вбивается в нее с такой силой, что яйца хлестко ударяют по ягодицам. Член твердый, горячий.
Язык эмоций при передаче ее эмоционального состояния.
Когда видит Малфоя в комнате:
Неожиданность. Рот приоткрылся, и Гермиона едва не сделала шаг назад – в гостиную. Что ты здесь делаешь, потребовала она неестественно высоким голосом.
Когда он выговаривает ей за одежду:
уязвимость, Потёрла ладонями о лодыжки, чтобы они стали сухими.
унижение. Захотелось прикрыться, натянуть подол юбки пониже, но руки уже были связаны.
Когда он предлагает игру:
Настороженность. Поднятый подбородок. Обостренные чувства. Пытается сохранить невозмутимость на лице.
любопытство. Закусывает губу, переступает с ноги на ногу. Кидает на Малфоя изучающий взгляд. Зачем ему это?
Нетерпеливость. Ей становится жарко, хотя обычно в спальне ночами прохладно.
Когда просит встать на колени:
Негодование. Проявление ехидства. Неужели? А Малфой парирует: Ужели. Обещает: Это будет чудовищно и чудесно, Грейнджер. Слово Малфоя.
Потом, когда связывает ее
Предвкушение. Её руки дрожат. Она облизывает губы. Малфой если и видит, то никак не комментирует. Трепет в животе.
Потом вожделение и стыд, но стыд она отбросит, вожделение перевесит.
Ее тело подается ему навстречу. Но Малфой не касается ее. Соски твердеют, трутся о ткань от ее бурного дыхания. Пятна стыда на лице, но ей становится все равно.
Ярость: Каленый лед в тоне. Манипуляция. Широко расставленные ноги.
Ревность. Ревность. Критиканство. Запрет на «лобызания».
Одержимость. Глаза полыхают ярким огнем. Учащенное дыхание.
Потом вожделение – в поведении и через слова.
Что должны думать читатели:
Возбудиться. И им любопытны мотивы Драко. Надо набросать крючков: вопросов-ответов.
Нервный. Пыл. Атака. Вспыльчивость. Страсть. Грубость. Кулак. Порыв. Взрыв. Дикий дракон. Безумие. Бешеный. Ревность. Неистовство. Исступление. Жажда. Разврат. Утеха. Сперма. Узда. Нагота.
Сжатые в приступе похоти кулаки. (Допустим, он ее трогает так). Вспышка безумной похоти. Задыхаясь от похоти (ярости). Слепая ярость. Волна ярости. Впасть в ярость. Гримаса. Всплеск. Мучитель.
Безудержный. Неописуемый. Неукротимый. Необузданный. Всепоглощающий. Первобытный. Внезапный. Жгучий. Звериный. Безмерный. Звенящий. Стиснуть. Вонзить. Пробуждать. Сверкнуть.
Клокотать. Закипать. Обуять. Кипеть. (Можно взять метафору котла с бурлящим зельем – под плотной крышкой. Открой – и будет взрыв). Захлестнуть. Выплеснуться. Бушевать. Рычать. Наброситься. Овладевать. Потемнеть. Бурлить. Обрушиться. Нарастать. Кусать. Увлечься.
Гнев. Прихоть. Желание. Порок. Пошлость. Удовольствие. Наслаждение. Поцелуй.
Ненасытный. Откровенный. Утолить. Погружать. Излить. Обуревать. Изнывать.
Беззаконие. Лоно. Блаженство. Экстаз. Ласка. Истома.
Непристойный. Чувственный. Животный. Возбудить. Искушать. Сгорать. Источать. Истекать. Пожирать. Соблазнять.
Он хвалит ее: Превосходно податливая.
🍓 Вот так и проходят мои авторские часы, darlings...
