Живопись + Наука

Рис. 1. Первобытный бизон. 16000–14000 лет. Натурная копия изображения на сводах пещеры Альтамира в Кантабрии, Испания. Фото А. Журавлёва

Большинство четвероногих млекопитающих переставляют ноги в сходной последовательности, и различия наблюдаются только во времени, в течение которого животное опирается на ту или иную ногу. Насколько хорошо художники и скульпторы разных эпох представляли, как ходят реальные животные? Проанализировав тысячу иллюстраций и скульптур, группа венгерских биофизиков пришла к выводу, что пещерные художники позднего палеолита ошибались гораздо реже (в 46,2% случаев), чем их последователи, которые очень часто (в 83,5% случаев) рисовали и ваяли животных, по сути, наобум. Положение изменилось к лучшему лишь в 1880-е годы, после публикации покадровой съемки американского фотографа Эдварда Майбриджа.

Габор Хорват (Gabor Horvath) и его сотрудники Этелька Фаркаш (Etelka Farkas), Дьёрдь Кришка (Gyorgy Kriska), Миклош Блахо (Miklos Blaho) с отделения биофизики Будапештского университета имени Лоранда Этвёша и Ильдико Бонч (Ildiko Boncz) из Университета Западной Венгрии в Сомбатхее в последние годы опубликовали несколько необычных исследований. Среди них работы о зрительных способностях вымерших палеозойских членистоногих трилобитов и о навигации викингов с помощью поляризационного компаса. На этот раз исследователей заинтересовал вопрос: насколько хорошо художники умеют изображать реальных животных, а конкретно — четвероногих млекопитающих — во время ходьбы?

Впервые эта проблема всерьез озаботила американского фотографа Эдварда Майбриджа (Eadweard Muybridge) в конце XIX века. Чтобы доказать, что лошадь при беге никогда не отрывает одновременно все четыре ноги от грунта, Майбридж провел скоростную покадровую фотосъемку на бегах в Калифорнии, а затем опубликовал результаты своей работы (Muybridge, 1881). Он не остановился на достигнутом и проделал подобную работу с несколькими другими млекопитающими, превратив свое увлечение в профессиональное изучение локомоции животных (Muybridge, 1887, 1899). Его фотоальбомы с тех пор служат наглядными пособиями для художников-анималистов и трудами, без оглядки на которые не обходится ни один специалист по локомоции.

Поэтому венгерские биофизики разделили 1000 обработанных ими репродукций картин и фотографий скульптур на три группы: 1) доисторические, или пещерные, живописцы (39) (рис. 1); 2) художники, предшествующие Майбриджу (272); и 3) авторы более поздних полотен и статуй (686). Для того чтобы сравнить в деталях изображенных четвероногих, исследователи составили матрицу, на которой запечатлели все фазы движения лошади — отдельно для передних и отдельно для задних конечностей, причем не только реальные, но и все те, которые могут быть нарисованы (рис. 2). Лошадь была избрана в качестве модели, поскольку именно это животное изображено на 829 произведениях искусства из 1000.

Рис. 2. Матрица идущей лошади из обсуждаемой работы, составленная на основе монографии Гамбаряна (1972). A–H и a–h — фазы движения передних и задних конечностей соответственно. Серыми и черными квадратиками обозначены совпадающие по фазе правильные положения обеих пар конечностей (всего 8 фаз), белыми — неправильные положения. Из обсуждаемой статьи в PLOS one

С точки зрения биомеханики ритмичные изменения позиции каждой из конечностей во время полного цикла движения связаны со смещением позиции центра тяжести тела и, следовательно, с силами, которые конечности прилагают к земной поверхности, чтобы не упасть. Поэтому положение двух задних или двух передних конечностей относительно друг друга всегда не совпадает по фазе на половину полного цикла, а цикл осуществляется по формуле: левая задняя — левая передняя — правая задняя — правая передняя. Этот тип походки называется латеральным последовательным. (Реже используется диагональная последовательная походка.)

Рис. 3. Контурные прорисовки лошадей: из пещеры Ласко во Франции, доисторический период (А), с рисунка Леонардо да Винчи, исторический период (Б) и конной статуи работы Лайоша Гьёрфи, современный период (В). Латинскими буквами обозначены конечности: LF — левая передняя, RF — правая передняя, LH — левая задняя и RH — правая задняя. Из обсуждаемой статьи в PLOS one и дополнительных материалов к ней

В результате статистической обработки изображений и сравнения их с матрицей выяснилось, что художники верхнего палеолита ошибались в 46,2% случаев (рис. 3А). Эта погрешность не превышает даже ту, которая существует в специальных учебниках по анатомии и в музеях, включая как рисунки, так и чучела (46,6%). А вот художники и скульпторы исторической эпохи, включая самых дотошных исследователей природы, таких как Леонардо да Винчи, в 83,5% случаев изображали походку животных неверно (рис. 3Б). Эта величина превышает даже вероятную статистическую погрешность — 73,3%. Можно сказать, что художники той поры если и изображали лошадь правильно, то по чистой случайности. Следует отметить, что ваятели грешили неточностями несколько реже живописцев, поскольку при некоторых положениях конечностей, изображенных на картинах, статуи просто не держались бы на ногах. Лишь с выходом в свет капитальных работ Майбриджа количество ошибок сократилось до 57,9% (рис. 3В). Впрочем, троглодитов превзойти всё равно не удалось.

Источник: G. Horvath, E. Farkas, I. Boncz, M. Blaho, G. Kriska. Cavemen were better at depicting quadruped walking than modern artists: Erroneous walking illustrations in the fine arts from Prehistory to Today // PLOS one. 2012. V. 7(12): e49786. Doi:10.1371/journal.pone.0049786.

Андрей Журавлёв

Всем привет, дорогие мои читатели, подписчики! Я пропадала, ибо все же по приколу устроилась на "приличную" работу в моднейший офис, где пришлось торчать и торчать часы напролет за мониторами, что в итоге я вечером дома вырубалась и даже не могла включить комп. Но суть не в этом. Поработав а этом вареве, накопив себе приличную сумму и хроническую усталось, я забрала свою трудовую книжку со своей первой записью и вновь отправилась на вольные хлеба: писать картины маслом да фрилансить в интернетах.

И вот звонок, хотят купить один мой этюдик-пейзажик. Только надо подъехать подвезти лично, ибо покупатель пожилой очень и тяжело ходить. Ничего страшного.

Приезжаю в НИИ органической химии, что на Ленинском проспекте в Москве. Встречаю лаборанта, получаю пропуск, и мы идем по прекрасным мраморным лестницам, под ажурными сводами по лабиринту корпусов и переходов этого НИИ.

Чем сейчас занимается органическая химия? Это нефть, газ, нанотехнологии. Суперкрутые полимеры, в тч. и для космонавтики. То есть тема очень востребованная, что подтверждают плакаты перед проходной. Но после нее...

А после проходной по стенам многочисленных переходов, коридоров висят стенгазеты. Такие рукописные, с коллажами и рисунками, на ватманах. И что ни стенгазета - то некролог:

- "Они были подругами..." - это стенгазета о 2-х женщинах сотрудницах этого НИИ, коорые на протяжении 50-ти лет вели совместную научную работу. Умерли в крайне почтенном возрасте одна за другой.

- "Мы продолжим твое дело!" - еще один некролог о "молодом" ученом, который покинул коллектив в 98-м лет.

И все в таком ключе.

И вот мы в кабинете покупателя. Очень милый дядечка оказался: 88 лет, профессор, смог переманить в НИИ целых 3-х молодых аспирантов! Причем сторонник цифровых методов в науке. Как бы тяжело ему ни ходилось, но он все равно идет в НИИ к своим аспирантам и к своим наработкам. И собирает коллекцию живописи: цветы и пейзажи.

Но эти стенгазеты очень сильное произвели на меня впечатление...

Зденек Буриан для палеоанималистики, а именно так называется жанр живописи, посвященный доисторическим животным, — фигура культовая.  Его работы, хоть могут изображать неточные реконструкции, все-таки много открытий сделано с тех пор, но остаются образцом живости картинки. Для тех, кто увлекся доисторической фауной в 80-е и 90-е , картины Буриана — погружение в кусочек детства

Картины и подписи к ним взяты из книги «Первобытное время».

Реконструированный вид дна, образовавшегося в палеозойскую эру силурийского моря, которое когда-то занимало территорию нынешней Средней Чехии. Внизу слева группа трилобитов Aulacopleura konincki i cheirurus insignis. В центре и справа — головоногие виды Orthoceras pallucidum (с гладким панцирем) и Cyrtocerades curio (с умеренно загнутым панцирем).

ARCHEGOSAURUS DECHENI, «BRANCHIOSAURUS» AMBLYSTOMUS «ИЗОБРАЖЕНИЕ АРИДНОГО ПЕЙЗАЖА ПЕРМСКОГО ПЕРИОДА

COMPSOGNATHUS LONGIPES И ARCHAEOPTERYX LITHOGRAPHICA

STEGOSAURUS UNGULATUS И CERATOSAURUS NASICORNIS

Apatosaurus — это, пожалуй, самый знаменитый из динозавров, сейчас известный большинству неспециалистов под уже вышедшим из употребления названием Brontosaurus.

«Старый игуандон пришел умирать на „кладбище“ гигантских ящеров»

DORUDON OSIRIS

На картине З. Буриана мы видим одного из хорошо известных первобытных китообразных. Он известен по находкам, сделанным в отложениях неогена на территории нынешнего Египта, где он жил примерно 40 миллионов лет назад. Это было могучее животное, достигавшее восьми с половиной метров в длину и имевшее массу около шести или семи тонн.

Изображенный на картине вид Indricotherium transoiralicum относится к числу самых крупных сухопутных млекопитающих. Он жил примерно 30 миллионов лет назад, в эпоху олигоцена, в Средней Азии. Рост его в лопатках достигал почти пяти с половиной метров.

В отложениях эпохи миоцена, с которого начинается кайнозойская эра, в Евразии и Африке обнаруживаются остатки довольно развитых форм человекообразных обезьян. Одной из них была Sivapithecus indicus. Реконструкция внешнего вида этой давно вымершей человекообразной обезьяны — одна из последних работ Зденека Буриана.

К крупным формам хоботных принадлежали обитавшие в Европе, Азии и Африке представители рода Deinotherium. Эти животные, однако, имели куда более отдаленное отношение к современным слонам, нежели мамонты и другие первобытные формы хоботных. Они принадлежат к самостоятельной группе хоботных, появление которых мы относим к старшему третичному периоду. Их отличительным признаком были мощные, загнутые вниз бивни, которые росли, в отличие от современных слонообразных, из нижней челюсти. Назначение этих странных, дугообразно растущих книзу бивней до сих пор не выяснено.

Meganthereon meganthereon обитал в Европе в четвертичный период кайнозойской эры — в эпоху нижнего плейстоцена, то есть приблизительно два миллиона — пятьсот тысяч лет назад. По величине он достигал размеров очень крупного леопарда или мелкого тигра.

Ramapithecus, известный по остаткам, найденным в слоях верхнего миоцена и нижнего плиоцена в южной и юго-западной Азии, в восточной Африке и в южной Европе

HOMO ERECTUS ERECTUS («САНГИРАН 17»)

Этот «Адам» рода человеческого жил в староплейстоценскую эру, примерно 2,5–1,5 миллиона лет назад.

Одним из уникальных и особо примечательных художественных созданий древнего человека является так называемая геометрическая Венера — стилизованное изображение женской фигурки на куске бивня мамонта. Она была найдена на месте знаменитого поселения древних людей в Предмостье у города Пршерова.

Одним из уникальных и особо примечательных художественных созданий древнего человека является так называемая геометрическая Венера — стилизованное изображение женской фигурки на куске бивня мамонта. Она была найдена на месте знаменитого поселения древних людей в Предмостье у города Пршерова.

На картине З. Буриана представлен тип человека, жившего в Восточной Европе приблизительно 15–10 тысяч лет назад. Для него характерно могучее телосложение.

«Большой портрет неандертальца»

Мамонт, пожалуй, — самое популярное из первобытных животных. На картине изображен мамонт самой крупной формы, обитавший на территории Германии в ледниковую эпоху (плейстоцен) 400–300 тысяч лет назад.

Команда американских ученых научила искусственный интеллект «креативить»: нейросети теперь умеют создавать оригинальные произведения искусства, комбинируя различные стили живописи. Некоторым эти работы нравятся даже больше, чем полотна настоящих художников

http://short.nplus1.ru/ggfdkJhMyK0