Деконструкция

Переосмысление классического образа супергероя всегда находило положительный отклик у читателя. Этим занимался и Алан Мур в своих «Хранителях», и Фрэнк Миллер в «Возвращении Тёмного рыцаря», и Джефф Лемир, обустраивающий сейчас свою собственную вселенную «Чёрного Молота». Я же сегодня хочу вспомнить работу, сценарно принадлежащую двум великолепным авторам, которые, тем не менее, в рамках одного онгоинга совершенно по-разному раскрыли данных им героев. Итак, «The Authority». Раны Уоррена Эллиса и Марка Миллара.

Краткая справка. Издательство «WildStorm» было основано в 1992 году Джимом Ли. В 1999 году оно стало импринтом «DC Comics». В 2011 году часть серий и персонажей вселенной «WildStorm» перекочевали в основную вселенную DC в рамках инициативы «New 52». Среди них были герои, засветившиеся и в «The Authority». Далее по тексту будут сюжетные спойлеры, так что лучше прочесть онгоинг, а затем вернуться сюда. Приятного чтения!

Ран Уоррена Эллиса

Действие «The Authority» стартует после «Stormwatch» того же Эллиса. Первый номер представляет нам основных действующих лиц, состав которых будет неизменным (практически) на протяжении всего онгоинга. Итак, первые Авторитеты включали в себя: Дженни Спаркс, она же «Дух двадцатого века» и лидер команды; Аполлон, исполняющий роль копирки под Супермена; Полуночник, ультра-жестокая версия Бэтмена с невероятно прокаченным мозгом и, по-совместительству, бойфренд Аполлона; Доктор, шаман Земли, порой балующийся героином; Инженер — ученая, заменившая свою кровь на девять пинт жидкой машинерии и ставшая при этом идеальным механизмом; Джек Хоксмур, способный, в буквальном смысле, слышать города; Стриж, да, имя говорящее — девушка имеет крылья и охотно ими пользуется.

Ран Эллиса поделён на три арки по четыре выпуска в каждой. Уже в первом номере нам наглядно демонстрируют, что Авторитеты не намерены шутить. Они здесь, чтобы оградить людей от опасности любой ценой. На последней странице первого выпуска Дженни Спаркс произносит фразу: «Game over», которая становится определяющей для всего онгоинга. Игры действительно кончились. Эти супергерои не намерены никого щадить или кому-либо подчиняться. Отныне, они — абсолютная власть. По итогам первой арки Авторитеты достаточно громко заявляют о себе и заставляют остальной мир считаться с их мнением.

По сути весь ран Эллиса посвящен становлению Авторитетов как команды. Герои притираются друг к другу, усваивают новые правила игры и пытаются заслужить доверие людей. Мотив безраздельной власти и безнаказанности пост-людей имеет здесь основополагающее значение. В мире Авторитетов добро и зло ограждены весьма размытыми рамками, и часто в решении каких-либо вопросов персонажам приходится выбирать именно меньшее зло.

Деятельность Авторитетов Эллиса связана с отражением атак на Землю со стороны деспотичного тирана/захватчиков с параллельной Земли/хозяев Земли. Порой мне казалось, что это такой себе приём, всё время заставлять персонажей отражать схожие нападения. Но Эллис, видимо, прекрасно знал, что делает. Разберём арки по отдельности.

Нападения на крупные города Земли со стороны деспотичного властителя острова Гаморра позволяет Авторитетам заявить о себе. Огромные жертвы среди мирного населения заставляют героев перейти к кардинальному решению проблемы. По итогу Стриж спрашивает у Аполлона, сколько по его мнению они убили человек. Джек Хоксмур даёт на это очень циничный, но справедливый ответ: «Лучшее, что мы могли сделать, это спасти больше людей, чем убили». Так и начался жестокий и в тоже время праведный путь новой команды пост-людей.

Вторая арка раскрывает прошлое Дженни Спаркс. На Землю вновь совершается нападение, но теперь его источником является Скользящий Альбион с параллельной Земли. Авторитеты решаются на отчаянный шаг и вмешиваются в дела не своей Земли, тем самым спасая свой мир и улучшая чужой. Это первый раз, когда мир (хоть и не родной) был изменён деятельностью Авторитетов. Домой они вернулись полные решимости наладить дела и своей Земли.

Последняя арка Эллиса является очень трогательным прощанием с Дженни Спаркс. На Землю возвращаются её древние Хозяева, которые стремятся отмотать эволюцию на ней назад. Кроме того, к концу подходит двадцатый век, что означает смерть для его духа, т.е. Спаркс. На протяжении всей арки мы наблюдаем атмосферу безысходности и беспомощности Авторитетов. И, конечно же, основная часть истории — это принятие Дженни своей участи. Её смерть действительно показана очень трогательно. Также создаётся ощущение несправедливости по отношению к судьбе. Дженни так долго боролась за мир, что просто была обязана увидеть плоды своих трудов.

В целом, Эллис очень грамотно справился с написание жесткой супергероики. Герои, безусловно, являются положительными, но ставить их кому-то в пример достаточно трудно. В ране мне не хватило, разве что, бытового взаимодействия между Авторитетами. Но Миллар в будущем здорово это компенсировал. Также стоит отметить превосходный рисунок Брайана Хитча. По-моему скромному мнению, он был лучшим художником на онгоинге, и после его ухода я очень болезненно привыкал к новому изображению персонажей.

Ран Марка Миллара

Марк Миллар — мастер переосмысления супергероики. «Kick-Ass» «Nemesis», «Wanted», — это лишь малая часть его работ на этом поприще. Когда мне стало известно, что он подхватит «The Authority» после Эллиса, я уже предполагал, в каком направлении серия получит развитие.

Уже в первой арке Миллара Авторитеты переходят новую для себя черту и вмешиваются в военный конфликт в Юго-Восточной Азии. Там они свергают местное правительство, что оказывает очень сильное влияние на мировой порядок. Кроме того, нам наконец показывают жизнь Авторитетов за пределами поля боя. Теперь они суперзвезды, закатывающие мегавечеринки. Но их новый статус приносит им и ряд проблем. Правительство выражает обеспокоенность действиями пост-людей и было бы радо держать их под своим контролем. Всё это в совокупности с рождением Дженни Квант, духа двадцать первого века, приводит к стычке Авторитетов с искусственно созданной пародией на Мстителей Marvel. И я клянусь, что был абсолютно уверен, что ран Миллара начнется именно с появления персонажей-копирок. Что в этой арке действительно важно, так это новый подход к решению проблем. Авторитеты не казнят сумасшедшего ученого, действия которого привели к многочисленным смертям среди гражданского населения, а предлагают ему присоединиться к их отряду. Совсем не в духе супергероев.

Следующая арка демонстрирует нам безответственность Доктора, героиновая зависимость которого чуть не погубила Землю. Да, вопрос о том в чьих руках находится судьба мира весьма остро задаётся Милларом. Действительно, разве можно доверить свои жизни наркоману, обладающему безграничной властью? Это вам не Супермен со своим моральным кодексом. К слову, Авторитеты немного напоминают мне древнегреческих богов. Те тоже совмещали в себе безграничную силу и грешили направо и налево. Довольно интересная параллель. Также большую роль Миллар уделяет мультивселенной.

Заключительная часть рана Миллара разбавлена одиночным выпуском от Янга и аркой от Пейера. Особо заострять внимания на них не буду, так как номер Янга сюжет никуда не двигает, а арка Пейера посвящена другим Авторитетам, подсидевшим ранее почивших коллег. Хотя стоит отметить, что на примере новых Авторитетов здорово раскрыто медийное закулисье самой известной команды супергероев Земли. Да, Миллар в своей заключительной истории вдоволь поиздевался над пост-людьми. Их конфронтация с правительством достигла своего пика, и последние решили раз и навсегда разобраться с неподконтрольными суперами.

Миллар в своем ране хорошо раскрыл тему власти. Действительно, безграничные возможности Авторитетов не могли остаться без внимания правительства. И, как считает Миллар, сильным мира всего проще было ликвидировать своих защитников, чем делить с ними кусок пирога. Как видите, Авторитеты лишь отчасти являются супергероями. Также они искусные манипуляторы и властители. Они без колебаний способны принять неприятные решения, при этом оправдывая это меньшим злом.

Что касается рисунка, то я прекрасно понимаю, что многие обожают работы Фрэнка Куайтли, но мне, к сожалению, его видение не зашло. Тем более тяжело дался переход на него после Брайана Хитча. Куайтли проиллюстрировал восемь выпусков, а дальше началась какая-то чехарда с художниками, так что говорить о ней, я думаю, не имеет смысла.

Заключение

«Авторитеты» — сильная работа, оказавшая огромное значение на вселенную «WildStorm». Кроме того, многие герои и сейчас появляются в комиксах DC, а недавний кроссовер с Суперменом, возможно, сможет вернуть интерес к порядком забытым персонажам. Уоррен Эллис и Марк Миллар создали интересную команду, ставившую своей целью не только спасение мира, но и его изменение. Разумеется, изменение в лучшую сторону по мнению Авторитетов, а не рядовых обывателей. Но ведь пост-люди знают как сделать мир лучше, не так ли? Гениальный вопрос о передаче власти в руки доверенных лиц и о том, какова цена этого доверия и где его предел. Авторитеты вроде и спасают мир, но находятся на плохом счету у правительства. Ну а как иначе, ведь там, где одни побеждают, другие обязательно становятся проигравшими.

Люди завязывают общение вообще не с теми, кого ищут в идеале. 

У каждого из нас могут быть сформированные предпочтения, и мы вроде как бы ориентируемся на них. Но анализ предпочтений и поведения 41 тысячи австралийцев в возрасте от 18 до 80 лет на сайте знакомств, ставят нас перед фактом: слова и дела расходятся. Несмотря на наличие очень четкого "списка желаний" по идеальной паре, большинство из 219 000 контактов связывалось с людьми, не имеющими никакого сходства с характеристиками, того кого хотят в паре (Stephen Whyte, Benno Torgler, Preference Versus Choice in Online Dating, Cyberpsychology, Behavior, and Social Networking, 20 (3), February 2017).

Очно происходит то же самое. Психологи (Paul Eastwick, Laura Luchies, Lucy Hunt, The Predictive Validity of Ideal Partner Preferences: A Review and Meta-Analysis, Psychological Bulletin 140(3), April 2013) проводили эксперимент в режиме «быстрых свиданий» и с точки зрения привлекательности не было выявлено сколько-нибудь значительной корреляции между тем, к чему людей влечет по их словам, и тем, к чему их влекло на самом деле. Люди убедительно, как им кажется, прогнозируют, какие качества покажутся им привлекательными (не только внешности, но и уровень образования, заработок, интересы), но их прогнозы еще хуже, чем прогнозы Гидрометцентра) Мужчина может говорить, что предпочитает зеленоглазых блондинок. Но посмотрите на женщин, с которыми он действительно контактирует! Скорее всего, они совсем не зеленоглазы)

"Ой, все такие красивые, а я нет. Я даже не знаю, нормально ли себя считать не очень симпатичной. Не могу сказать, что страдаю от этого регулярно. Но бывает слышишь, что, мол, тебя никто не выбирает, потому что ты сама себя не считаешь привлекательной". Токсичное это отношение к себе, как сказала автор слов. И "в молоко" с точки зрения исследователей. Культура диктует определенные нормы привлекательности. Люди их подхватывают на уровне лайков в Инстаграм) Говорят, что нас привлекают симпатичные люди, которые уверены в своей привлекательности. Ну, типа, да. Только не факт, что именно с ними попытаемся завести отношения в первую очередь

А с кем? А с зоной ближайшего развития. Мы хотим кого-то чуть лучше, чем мы, по нашим ощущениям. Исследователи даже более категорично говорят, что на 25% лучше, чем мы. Почти три четверти пользователей приложений для знакомств, вроде Tinder, Match, OkCupid и других предпочитают вступать в общение с теми, кто на 25 % желаннее их самих. Это анализ сотни тысяч сообщений, которыми обменивались на сервисах знакомств более чем 186 000 мужчин и женщин. И речь не разной степени привлекательности и сексуальности, а о единой иерархии желанности, которая складывается из многих показателей, таких как возраст, образованность и даже место проживания. И за попытками завязать знакомства с кем-то другого уровня популярности не всегда следует провал. Напротив, те, кто рискует выйти за пределы "актуального развития" имеют шансы добиться успеха.

Преисполненный долгим ожиданием, архитектор Борис Анатольевич семенящей походкой шел по длинному, наполовину освещенному коридору. Пульсирующие звуки ремонта в одном из кабинетов заставили его держаться некоторое время противоположной стены. Около этого кабинета хаотично разбросанные следы ботинок как будто визуализировали некий магический танец работающих там строителей. Он прошел метров шесть от источника шума и вокруг него опять воцарилась почти гробовая тишина. Огромное мутное окно в конце коридора открывало прекрасный панорамный вид на верхнюю часть города со всеми его муравейниками и переливающимися блестящими вывесками рекламы. Борис Анатольевич уже который раз замечал разительный контраст между его местом работы и реальностью снаружи. С одной стороны законсервированный в пыли этаж городского архитектурного бюро, которое занимало в советские времена все здание, а с другой - крики из мегафона о скидках до 50% на всю печеную продукцию после 9 часов вечера, кредиты по низким ставкам малому и среднему бизнесу, офисные работники на электросамокатах, вечная борьба за парковку у многоэтажного дома, музыкальные концерты с голограммами умерших звезд, четырехслойная туалетная бумага с запахом персика, неисполненные майские указы президента Российской Федерации, «умные» чайники Сяоми, граффити с предложением работы курьером и заработной платой от 60 тысяч рублей в неделю, пожар в соборе Парижской Богоматери, порноролики в формате виртуальной реальности, просроченное молоко в магазине «Пятерочка», бархатная революция в Армении, одна «буханка» в сельской станции скорой помощи, каршеринговые сервисы, пластыри Никоретте и официальный курс на цифровую экономику.

Стены этажа бюро были выкрашены в казенно-больничный цвет и украшены различными плакатами, коллажами с поздравлениями на 8 марта, макетами и проектами городских бюджетных учреждений. Святой рублевской троицей Маркс-Энгельс-Ленин звали сохранять и преумножать достижения Великой Октябрьской революции. Макеты главных объектов города с уже существовавшими и забытыми в подворотнях истории зданиями. Каждый раз проходя по этой вытянутой бетонной кишке, архитектор ловил взгляды волевых павловласовских и корчагинских профилей. В такой среде у редкого посетителя бюро могло даже возникнуть чувство, что он полноправный участник процесса музеификации этого пространства, а долгая неподвижность на суровых аскетичных стульях делала посетителя объектом советской истории.

Пройдя мимо небольшого закутка коридора, Борис Анатольевич увидел надпись со рваным шрифтом, что лифт в очередной раз сломался и не работает. Он вспомнил про пришедшую некогда в голову мысль о лифте, как о грохочущем Фиате Бога.

Эта единственная строчка из авангардного романа Арто о Гелиогабале, которая ему запомнилась и прочно заняла ячейку памяти. Каждый раз подъем или спуск лифта был как последний, загорающиеся цифры с указанием этажей то и дело постоянно гасли, двери закрывались с диким грохотом, нажатие сразу нескольких кнопок разных этажей приводило к лотерейному выбору определенного этажа, то есть у лифта была своя загадочная логика работы.

Нужда оторвала Бориса Анатольевича от праздных размышлений, и он поспешил к виднеющейся двери туалета. Забежав и закрывшись на щеколду, он быстрыми движениями разобрался с ремнем, затем последовало резкое контральто расстегнутой ширинки. Предвкушая долгожданное облегчение, он набрал воздуха в легкие, и все его тело замерло на несколько секунд. Звук ударяющейся струи об унитаз сопровождался почти одновременно облегченным выдохом архитектора. Все небольшое прямоугольное пространство туалета наполнилось журчанием. Борис Анатольевич слегка покачивал тазом во время справления нужды. Пробивная струя, как юная фигуристка Липницкая на Олимпиаде в Сочи-2014, делала виртуозные окружности, в пируэтах разбивалась и рассекалась о белую поверхность. Маленькие, еле различимые для глаза брызги, ковровой бомбардировкой ложились на брюки в районе колен. Архитектор всецело сконцентрировал свой взгляд на направлении струи, его охватило чувство полнейшего контроля над этим процессом: как стахановцы-металлурги, сосредоточенно работавшие за плавильными печами, были дыханием своего времени, так и Борис Анатольевич ощутил полное отступление реальности куда-то на периферию, остался лишь его тет-а-тет с этим белесым атрибутом уборной. Постепенно, плавно напор струи слабел, и архитектору приходилось забирать чуть выше для попадания в лунку. Приблизившись к кульминации, Борис Анатольевич поднял голову и рассеяно посмотрел в замызганное окно. Напряжение отходило на задний план и, стряхнув прощальные пару капель, он застегнул ширинку, поправил ремень и уже степенно, размеренным шагом пошел мыть руки. Он вышел обратно в коридор и у него в голове всплыл мотив песни смуглянки-молдаванки и, принявшись тихо насвистывать мелодию, он пошел по направлению к своему кабинету.

У входа его встретил главный конструктор - с легким прищуром на правый глаз, грузный мужчина Александр Павлович.

- Дедушка а дедушка, х*й тебе - не хлебушка, - гоготнув и подавая руку, поприветствовал он Бориса Анатольевича.

Александр Павлович был приятно лысеющим мужчиной 59 предпенсионных лет. Одетый максимально аскетично - черная вельветовая рубашка служила органичным продолжением темных потертых брюк. Сильно сгорбленную спину всегда опоясывала небольшая сумка, вдовесок к этому, быстрая походка делала его похожим на человека, как будто замыслившего нечто коварное. Легкая небритость и усы, норовившие постоянно быть растрепанными, создавали противовес его творческой натуры по отношению к ровным и безупречно прямым, отточенным линиям и чертежам различных проектов. Когда они зашли в кабинет, Александр Павлович взял папку формата А3 с документацией и несколькими чертежами:

- Завначплан видел? - без промедления спросил он.

- Да, показывал ему, говорит, мол, надо еще заверить в бухотделе часть расходов планируемых и... в общем, даст зеленый свет, - облокотившись на часть стола, отвечал архитектор.

- Зато вон генпланисты вообще быстро сработали, никаких проволочек, с ГУ враз все раскидали, - произнес Александр Павлович, завидуя проворству и решительности коллег.

Борис Анатольевич шмыгнул носом и сел за стол напротив своего руководителя. Резко захлопнувшаяся дверь от летнего сквозняка привлекла на несколько секунд внимание собеседников.

- Ну а че, круговорот бумажек, росчерки пера лишь поставить. Вон как с главкорп НИИ разобрались, - инженер горько ухмыльнулся и кивнул на одну из папок на столе Александра Павловича.

- НИИ, НИИ... часть деньжат отслюнявил горпромком.

- Ну, на горпромкоме весь свет не сошелся. Вы, Александр Павлович, не забывайте, там были свои нюансы. Оргторгпредоб со своими ПИР сколько мути навел.

- Тоже верно.

Оба сотрудника довольно долго работали вместе, поэтому, несмотря на разногласия по отдельным рабочим моментам, придерживались одной генлинии.

- Кстати, Cилопт и электроники закрыли и оформили как проект прошлого месяца, - вспомнил ГК.

- В курсе... ГУ хотел как-никак устемпсдел НИИ.

- Да и ЦНС тот же отсмотзаммин, - Александр Павлович отложил несколько исчерканных листов в сторону. - Кхех буднебмесзам! - добавил он и, посмотрев на крадущиеся к обеду стрелки часов, привкрабстол и обреш подкобтар.

Архитектор провел ладонью по отполированной поверхности стола, сотрясая пыль, и предначсраз подойти к вопросу о согласованиях через помрука Дмитрия Павловича Бардаша.

- Слушай, мне кажется, так получилось, когда шумиха вокруг стройспортозкомп была, - вспомкон и, закинув ногу на ногу, засвеченными кадрами промотал перед глазами моменты велстройминлет.

- ЦНИИСК какзакрглаз тогда на пропмимпод, - подначсраз алпав одколряд.

Боранначход покабкругом. Он предколнач с Антсев обфинстрой и ситплан, а также компвыдбезоч, уже посход до главбуха и перразутвердплан. Роц и Ниито предзабврем до конца квартала. Его разсталзам, ветопебфорт обопповназ. Алпавдавпапкол и подстподп.

Cгущтучвнеб и броснебтенвкаб.

Инжвставипожрукалпав, вышизкаб и закдвеплот.