В 1833 году Готфрид Земпер совершил учебную поездку по Италии и Греции. Свои выводы о полихромии, полученные там, он опубликовал в 1834 году в статье «Предварительные замечания о расписной архитектуре и пластике у древних», которая установила его репутацию строительного исследователя и теоретика. В том же году по рекомендации Гауса Земпер был назначен профессором строительного искусства Дрезденской академии художеств, сменив Йозефа Турмерса.
Только теперь Земпер получил значительные строительные заказы: первый придворный театр Дрездена в 1838-41 гг. (разрушенный пожаром в 1869 г.) знаменует начало его впечатляющей карьеры театрального архитектора. Здания и проекты были созданы для Лондона в 1854 году, Брюсселя в 1855 году, Рио-де-Жанейро в 1858 году, Мюнхена в 1864 году, Дрездена с 1870 года, Дармштадта в 1872/73 году и Вены в 1874 году. Запланированные как „места монументального торжества“, эти театры должны были создать «Gesamtkunstwerk» (единство искусств в театре)
В двух столицах Земпер еще раз вникая в современные архитектурные тенденции, проводил исследования в крупных коллекциях произведений искусства и естествознания. Таким образом, при посредничестве Генри Коула он участвовал в качестве сотрудника в подготовке к 1-й Всемирной выставке 1851 года и оформил четыре загородных раздела в Хрустальном дворце. На массивной архитектуре из стекла и железа выставочного зала→ Джозеф Пакстон он обвинил отсутствие убедительного художественно-архитектурного дизайна и связанное с этим влияние архитектурной массы – вердикт, который должен был во многом определить развитие архитектуры и оценку инженерного строительства во 2-й половине XIX века. Получив в 1852 году должность профессора на недавно основанном факультете практического искусства по наущению Коула, Земпер смог проводить практические занятия, которых от него требовали, но в конечном итоге не смог зарекомендовать себя как архитектор в Англии.
Вместо этого он активизировал работу над своей теоретической работой, в которой преследовал вопросы истории искусства и ремесел. В своем эссе 1851 года «Четыре элемента строительного искусства» Земпер впервые описал четыре архетипа архитектуры, которым он приписал четыре архетипа ремесла: печь (керамика и металлоконструкции), крыша (изделия из дерева), земляной вал, стена или терраса (водные и каменные работы), ограждение или стена (текстильные работы). Основываясь на этом, Земпер В 1852 году представил проект идеального музея декоративно-прикладного искусства, в котором будут представлены четыре основные техники (текстильное искусство, столярное дело, каменная кладка, керамическое искусство). В своем незаконченном главном труде «Стиль в техническом и тектоническом искусстве, или практическая эстетика» (2 тома, 1860/63; 3-й том не опубликован) Земпер попытался изложить свою точку зрения еще более подробно. Убежденный в том, что форма стиля возникла не в результате строительства, а в результате художественного промысла, Земпер выдвинул теорию сингулярности, оказавшую значительное влияние в будущем.
Жизнь и творчество Земпера уже вызывали много споров у современников. С победным шествием модернизма в 20 веке и повсеместным пренебрежением к историзму работы Земпера оказались под угрозой забвения. Однако влияние его теоретических утверждений, на которые ссылались его ученики, а также всемирно известные архитекторы, такие как Луи Салливан, Отто Вагнер и Адольф Лоос, оставалось неоспоримым.
С реконструкцией разрушенной войной Дрезденской оперы в 1975-85 годах Земпер также был реабилитирован в ГДР и в 1979 году был реабилитирован с ретроспективой, посвященной 100-летию со дня основания. Попытки идеологического захвата идей Земпера еще раз доказали неослабевающую привлекательность личности и творчества, как и почти всенародное признание его построек общественностью. Лишь немногие произведения истории архитектуры ассоциируются населением с именами своих архитекторов, как в случае с оперой Земпера в Дрездене и Земпердепотом в Вене. [2]
Некоторые факты биографии
Готфрид Земпер родился в богатой гамбургской купеческой семье, Он учился в муниципальной школе в Бармштедте, а с 1819 года - в престижном Иоганнеуме в Гамбурге. в 1823 году Земпер начал преподавать в Университете. Учился в Геттингене, где читал лекции по математике у Бернхарда Фридриха Тибо и археологии у Карла Отфрида Мюллера. После непродолжительного посещения строительной школы Мюнхенской академии под руководством Фридриха V. Гертнер, он брал уроки архитектуры в частной школе Франца Кристиана Гау в Париже с 1826 года. Знакомство Гау с древностями, особенно в Нубии, значительно расширило знания Земпера об археологических памятниках. Кроме того, он также глубоко изучил теорию натуралиста Жоржа Кювье, чью методологию сравнения и аналогии для классификации всего животного мира он пытался применить к своей архитектурной теории на протяжении всей своей жизни. [2]
В 1834 году стал руководителем строительной школы Дрезденской академии художеств. В 1849 году Земпер эмигрировал в Париж из-за своего участия в Мартовской революции, а в 1851 году переехал в Лондон, где, среди прочего, работал консультантом при создании первого Музея декоративно-прикладного искусства (1852 г.), позже Музея Виктории и Альберта. С 1855 года он преподавал в Политехническом институте в Цюрихе, а с 1869 года работал вместе с Карлом фон Хазенауэром. Позже он участвовал в разработке планов Рингштрассе в Вене, куда он был призван в 1871 году.
Земпер был самым выдающимся немецким архитектором своего времени. Идеал архитектурного стиля классицизма он заменил стилем итальянского Возрождения. Его главная работа - это Дрезденский оперный театр, вмещающий сегодня 1300 мест, отсюда и название Земперопера (построенный с 1838 по 1841 год, сгоревший в 1869 году, перестроенный с 1871 по 1878 год, сгоревший в 1945 году и, наконец, реконструированный с 1977 по 1985 год), здание, задающее направление в концепции и исполнении. Вместе с Рихардом Вагнером также представил Земперу проект сценического фестивального театра в форме амфитеатра для Мюнхена (1864-66). Более свободная и более барочная планировка и дизайн фасадов характерны для поздних работ Земпера в Вене.[3]
Автор: Алексей Александрович Морозов
Интересно? Еще можно почитать
1) «Мысли у людей рождаются по-разному. Пушкин, например, мыслил только с пером в руке. Единственный раз в жизни он сочинил сцену для «Бориса Годунова» в седле и считал, что это лучшая сцена, но, приехав, он её... забыл, она осталась нам неизвестной. А Лермонтов или Маяковский, напротив, только записывали уже сочинённое, готовое. У меня, как правило, мысль рождается, когда я говорю. И если какая-нибудь новая область меня очень интересует, я начинаю читать на эту тему спецкурс. Он для меня - выработка мыслей. А поскольку у нас на кафедре не принято повторять спецкурс дважды, я всегда выбираю для лекций ту тему, над которой буду работать через год»
Этот и еще 32 материала VIKENT.RU по теме Поиск новых приемов / эвристик
2) Видео: МЕТОДИКИ / МЕТОДИЧКИ: ПОИСК РЕШЕНИЙ или ТИПИЧНЫХ ОШИБОК…
3) Опубликована онлайн-лекция VIKENT.RU № 299 с говорящим названием: СМЫСЛ ЖИЗНИ: ГЛУПЫЯ ЗАВЕЩАНИЯ выдающихся (!) ЛИЧНОСТЕЙ
Продолжение — про умные завещания — 11 декабря 2022 (Воскресенье) в 19:59 (мск)
