Добрался да наших краёв, аргентинский хоррор «Одержимые злом», режиссёра Демиана Рунья. Надо сказать, «экзотов» (а к ним смело можно отнести жанровые картины Южной Америки и Азии) у нас обычно не торопятся локализовать, но здесь оперативно запустили и профессионально продублировали (по качеству перевода вопрос оставим пока открытым).
Фильм уже многие успели посмотреть и появилось немало отзывов, причём радикально отличающихся: диапазон от бурного восторга («это самый лучший хоррор за последние годы!») до непечатной брани. Я, конечно, воздержусь от слишком ругательных комментариев, но замечу, что прекрасно понимаю, людей, которым фильм пришёлся не ко двору. Оказывается, «внезапно», есть целая туча зрителей, которые куда непримиримее, чем я относятся к нелогичностям сюжета. Да, логика (так же внезапно) нужна в любой истории, пусть даже и самой фантастической.
Братья находят в лесу... хм, половинку человека (а вторую половинку кто-то утащил) и рядом чемодан путника, погибшего от рук (лап) неизвестно происхождения. В чемодане странные приспособления и папка с бумагами на неизвестном языке (ха, братаны принимают неизвестную письменность за русский, если, конечно переводчик не соврал). Но язык языком: в папке направление с синей печатью по конкретному адресу и к конкретному человеку, да еще и карта. Адресат (та, к кому шел погибший) полунищая соседка Педро и Джимми, вот к ней они и отправляются.
Первые звоночки - в этом мире не пользуются электронными гаджетами, коли уж путник пользовался бумажной картой? Любопытно... Но второй звоночек сигнализирует уже не об устройстве мира, а о недостатке интеллекта у братьев, особенно Педро. Барахлишко покойного, и в первую очередь бумаги, надо бы тащить в полицию (она, кстати, здесь есть), да и вообще сразу вызывать копов на место происшествия (что важно - сотовые телефоны работают). Но Педро додумался выдрать страницу с адресом из папки и показывает её соседки (а целую страницу в папке, не мог показать?)
И вот тут-то картина мира начинает бледно прорисовываться. Старуха сама вызвала незнакомца (это «чистильщик» по правительственной линии, он аж из Министерства здравоохранения или аффилирован с данной структурой), чтобы он ... порешил её старшего сына Уриэля. В этом мире есть «гнилые», или «поражённые», «одержимые», люди, в которых вселяется некий демон (демоны), вот Уриэль и стал таким, превратившись в безобразное неподвижное чудовище.
Сами по себе «гнилые» не наносят вреда - но вот если их убить... начнётся, что-то очень нехорошее, «демон» вырвется на свободу, сводя с ума животных (особенно собак) и людей, и в итоге все убивают друг друга без удержу. Вот поэтому «гнилых» уничтожают по особым правилам и только специальные люди - один из них и шёл «по вызову» нищей старушки.
Чтобы фильм был успешен - необходимо сочувствие зрителя к персонажам. Но переживать за Педро, Хайме и прочих очень трудно в виду их непроходимой тупости. Давно стало шаблоном смеяться над шаблонами фильмов ужасов, где герои идут в тёмный подвал или вечно следуют принципу «давайте разделимся!» Южноамериканские герои режиссёра Рунья бегут далеко впереди своих североамериканских «собратьев» из фильмов ужасов. Тут даже альтернативно одаренная Синди Кэмпбелл из «Очень страшного кино» схватилась бы за голову - «Боже, что за идиот!», наблюдай она за жизнедеятельностью фермера Педро.
Чтобы уберечься от одержимых, придумали 7 правил и седьмое из них - «никогда не забывай правила» (Потом, правда, следует уточнение – «не бойся смерти»). Но все персонажи во главе с Педро только и делают, что забывают правила и упорно их нарушают. Например - «нельзя пользоваться электрическим освещением», - ровно через 10 минут после того, как зрителю было поведано об этом правиле, Педро вопит: «Тащите фонари, быстрее!»
Приехав в город, прекрасно зная о том, что даже одежда, которая на них опасна («не стой рядом с заражённым; не трогай его») и надо бы её сменить, Педро прётся в дом бывшей жены, там раздевается и переодевается, бросая «заражённую» одежду на пол. Естественно, её понюхала собака жены и слетела, к дьяволу, с катушек за 5 минут. Почему не спятили собаки братьев, что бегали с ними по лесу, Рунья не расскажет...
Казалось бы, невозможно тупить ещё дальше, но каждый раз после очередного идиотизма, Педро и остальные, выкидывают новые коленца. Вот они бегут из города, забрав детей и старенькую маму. Блин, а что мы будем кушать - канючит сорокалетний бородач. «Мам, у тебя деньги есть? - Я с собой больше не брала...» Как так-то не брала? Вы же бежите из этого несчастного города навсегда, у старушки были деньги, но она их оставила? И так далее, и тому подобное.
Режиссёр потерял не только логику, но, я подозреваю, и целые куски отснятого материала при монтаже. Вот, скажем, жена лендлорда Руиса с утра кричит мужу - «там этот козёл!» (в смысле, самец козы), показывая пальцем на стадо. Ну, Руис взял и застрелил козла, начхав на правила, которые прямо запрещают стрелять в одержимых животных и людей. Однако, я никак не мог понять - каким образом жена Руиса сразу поняла, что с козлом что-то не так? Ну, то есть пока козёл не взял Руиса на «слабо», на демоническое животное он не был похож. Я раза три этот эпизод пересмотрел - обычный с виду козлик... В нашей деревне, я нормальных вполне козлов видел, те и пострашнее были.
Вопросов к самому миру целая туча. «Вы когда-нибудь видели «гнилого»? А может это всё туфта!» - огрызается полицейский на братьев, когда они пришли «с докладом». «Говорят, как увидишь - сразу узнаешь, вот мы и сразу узнали» - бубнит Педро в ответ. Стоп, но это же не XIX век, а XXI-ый, если «эпидемия» одержимости была мировой, то её жертв не обязательно видеть лично - есть же ТВ и интернет, наконец, фото в газетах.
Ах, да... сотовые телефоны есть, а ТВ и интернета нет (ни у кого в квартирах нет телевизоров и компьютеров), и, по-видимому, газет тоже. Да и сколько лет длиться это «нашествие»? За середину фильма, догадываешься, что несколько десятилетий, но при этом даже старушка-мать главных героев никогда ранее не встречала «гнилых», вот что странно. Однако, потом мелькнула точная цифра – «последние 12 лет», мол, с момента появления первого зараженного в Буэнос-Айресе.
В общем, можно было бы продолжать, но ... лучше посмотреть или не смотреть. А то и так есть вероятность погрязнуть в тонне спойлеров и кому-нибудь испортить первое впечатление. Логики маловато (при наличии некой изюминки фильма), что касается особых кошмаров - то многие в отзывах говорят об излишней жестокости, и действительно, Рунья здесь местами «догоняет» южнокорейские хорроры. Среди очевидных для меня как зрителя плюсов: прекрасная игра всех актеров, атмосфера и интересный набросок мира – если бы он был не интересен, нежелание режиссера «дописывать» этот мир так бы не раздражало.
