YouTube + Хиты

На представленном ниже квадратном фотоснимке люди, в большинстве своем неизвестные широкому кругу лиц - вдохновившись творчеством популярных во всем мире "The Beatles" они решили создать свою группу. Среди основателей коллектива были братья Джерри и Дабни Слик, а также молодая жена Джерри Грейс. В отличие от парней, серьезно занимавшихся музыкой - Джерри был барабанщиком, а Дарби играл на соло-гитаре, девушка не воспринимала музыку как профессию, однако все изменилось после посещения ей концерта "Jefferson Airplane" - первого выступления только-только появившегося коллектива. Кто бы мог подумать, что именно с "Jefferson Airplane" в будущем будут ассоциировать ее имя фанаты рок-музыки со всего мира!

Однако до этого было еще далеко. Коллектив, начало которому положила эпоха американских 60-х годов, и название выбрал соответствующее - "The Great Society". Для американцев "The Great Society", или "Великое общество" программа реформ президента Линдона Джонсона, главной целью которого было построения государства, в котором не будет бедности. Этот проект был во многом продолжением идей Джона Кеннеди, убитого в Далласе в ноябре 1963-го, для Сликов же "The Great Society" стало способом добиться благоденствия в мире через творчество. Дебютировав в октябре 1965-го года, коллектив постепенно набирал популярность - их приглашали выступать на разогреве у именитых коллективов тех лет (тех же "Jefferson Airplane"), однако участникам "The Grear Society" хотелось большего. Для дальнейшего продвижения и выхода за пределы Сан-Франциско группе нужны были собственные записи, коих на тот момент у коллектива не было.

Зато были потенциальные хиты. Один из которых - песня Дарби Слика, первоначально получившая название «Mind Full of Bread», написанная музыкантом после расставания с девушкой. Вскоре она получила название "Someone to love" ("Кого-нибудь полюбить") и стала в последствии единственным синглом группы, записанным за недолгий период ее существования. Группа распалась осенью 1966-го года - к тому времени, как до коллектива дошло письмо с предложением от "Columbia Records" контракта на запись, вокалистка "The Great Society" присоединилась к вдохновившей ее "Jefferson Airplane". Без нее коллектив, неотъемлемой частью которого стала Грейс, выжить не смог. А вскоре за развалом группы последовал и разлад отношений Грейс с ее мужем Джерри, окончившийся разводом пары.

После развода в 1971-м году Джерри Слик присоединился к коллективу "Final Solution" в качестве барабанщика, но вскоре вернулся к кинопроизводству - в молодости Джерри снимал любительские кинофильмы, а в 1964-м даже получил первый приз на кинофестивале в Мичигане. Его жизнь оборвалась в 2020-м году в возрасте 80-ти лет.
Грейс Слик выступала в "Jefferson Airplane" до 1972-го года, после чего коллектив фактически распался, позднее возрождаясь под именами "Jefferson Starship" (1974 - 1984 г.) и "Starship" (1984-1988 г.), а в 1989 году попрощалась с музыкальной карьерой, посвятив себя творчеству. Тридцатого октября 2024 года Грейс Слик отметила 85-летний юбилей.

Тем не менее эти перемены ознаменовали собой, пожалуй, лучший период в жизни исполнительницы. Перейдя в "Jefferson Airplane", Грейс Слик взяла с собой лучшее от периода ее недолгой музыкальной карьеры с "Great Society" - написанную Дарби Сликом "Someone to Love", а также написанную ей самой "White Rabbit". Обе композиции вошли в будущий альбом "Surrealistic Pillow" (правда, песня авторства Дарби Слика, открывающая альбом, была выпущена под именем "Somebody to Love"), став самыми известными композициями группы. Как знать, услышали бы мы эти песни, останься они в истории вместе с "Great Society"?

Такова история коллектива, чья звезда погасла также быстро, как и загорелась. Собственно, именно в этой эйфории, головокружения от будущих успехов и надежд на скорую известность, была фотография, открывающая данный материал. На ней вы можете видеть (справа-налево) автора всемирно известного хита "Somebody to Love" Дарби Слика, присоединившихся к группе Барда Дюпона и Дэвида Майнера, а также Джерри Слика, держащего на руках главное украшение "The Great Society" - Грейс Слик.

В дополнение к этому рассказу мы прикрепим записи двух вышеупомянутых ниже композиций, дабы и вы могли оценить работу, проделанную их авторами.

И выступлений Грейс Слик уже в составе "Jefferson Airplane", 1969 г.:

Больше интересного в нашей группе "Бородатый Бард" Вконтакте!

С давящей, отдающей металлом поступи начальных аккордов. С нахрапистой вычитки первого куплета. С кадров, напоминающих гротескные картины ада, созданные кистью Иеронима Босха. Так раскрывается мрачный фантасмагоричный мир щедрого на метафоры «Кукловода», чьим созданием занимался альянс из признанного гангста-рэпера Доктора Дре и бьющих наотмашь злой честностью парней из калифорнийской команды «Кипарисовый холм» во главе с Be-Real.

Остовом видеоряда служит взаимодействие епископальной персоны и выкрашенного в цвет мидасовского золота дьявола, попирающих собой экранное пространство – две одиозные величины, лишь прикрывающиеся до поры до времени набором мишурных масок и чужими личинами. Здесь общепринятая концепция о добре и зле регрессирует, уступая место обличающей полемике, демонстрирующей скорее сходство нежели различие таких понятий как «церковь» и «антихрист».

Куплет следует за куплетом, речитатив отбивается ладно и забористо, все больше заостряясь на теме слепого повиновения простых смертных тем колоссам, которые они сами себе создали. Замиксованный повтор «like a puppet on a string»* преследует зрителя на протяжении всего клипового хронометража, намекая на постулат о том, что если человеку повторить сто раз что он известное парнокопытное, то на сто первый он хрюкнет. Дре с лицом, густо покрытым алебастрово-белым гримом, с головой, увенчанной расписной митрой, буквально выплевывает в камеру: «Когда Дре кашеварит** каждый бандит поднимает взгляд», и чудится, что повествование готово скатиться в привычное для рэпа состояние «круче тот, у кого длиннее пушка и ядреней крэк», но «Кукловод» на поверку оказывается куда глубже, неожиданно вдумчивей, тезисно сильнее. Когда ушей достигает припевное заклинание: «You see, what I want you to see, аnd you turn into what ever I want you to be»***, произнесенное с пинг-понговой упругостью, на-гора обнажается иллюзорная  необходимость всего, что столь упорно навязывается так называемому свободному человечеству. Золотой дьявол грозит черным когтем честолюбивому носителю духовного сана, который тоже не прочь прихвастнуть обширностью побед. Религия здесь сродни политике, она суть есть грязь, подковерные войны и непрекращающееся состязание за обладание как можно большим числом душ. Она желейно трясется над каждой крохой своей раздутой до мноструозных размеров власти, она ничуть не лучше оголтелого дьяволопоклонничества, она оказывается еще губительнее, потому что обещает вознесение в Эдем в обмен на рабское, беспрекословное служение, уничтожающее индивидуальность воли.

«Мы множимся за счет масс» бросает Be-Real, видеоряд вновь и вновь заполняют разномастные образины: то ли обитатели цирка уродов, то ли некстати воскрешенные чей-то злой волей экспонаты Кунсткамеры, – отвратительные, распяленные в паутине нитей, являющие собой почти непристойную аллюзию на бабочек, распластавших мертвые крылья под стеклянной пластиной очередного коллекционера. Те две составляющие, что должны олицетворять собой непримиримых антагонистов, вольготно расположились за хлипким карточным столом, выставив руки вперед словно армрестлеры, готовящиеся к очередной полушутливой схватке. Им незачем сцепляться не на жизнь, а на смерть, если месторождение человеко-ресурсов практически неисчерпаемо, число расходных единиц уже перевалило за шесть миллиардов, да и кто будет спорить, что марионетки априори неспособны на бунт? Не нужно прикладывать слишком много усилий. Нужны лишь острые серпы, что не затупляются при пожинании плодов, которые сами падают в алчущие руки. А за зельем, что вливается в умы овец, столь рьяно желающих стать пушечным мясом, дело не заржавеет, ведь каждый из великих кукловодов знает толк в его варке