Терминатор: Темные судьбы

Итак вчера я наконец ознакомился с очередной частью франшизы про Терминатора. Думаю на этот раз с последней. Фильм пафосно называли прямым продолжением первых 2 частей, и даже Кэмерон засветился в продюсерах. Прямым продолжением? Однако....а разве была 4 и 5 часть продолжением? Нет. Третья часть была преподнесена как продолжение. И в принципе если бы не неуместные шуточки, то вышел вполне крепкий фантастический боевик, просто он был слабее 2 первых частей. Четвертая часть была эдаким ответвлением во вселенной и была также вполне неплоха. И даже всеми поливаемый Генезис имел вполне себе стройную, хотя и не всем понравившеюся, но логическую линию сюжета. Во вселенной Терминатора это могло бы иметь место.
И вот вышли темные судьбы. я не хочу долго стучать по клавишам, попробую перечислить всё вопиющее в фильме ну и дать краткое резюме. Внимание! Далее спойлеры, потому что если кто не смотрел, но собирается, закройте пост
1. Почему Терминатор отправляет на уничтожение новых Терминаторов каждые 2 года Сару? Уж если его так мучит совесть, уничтожал бы сам.

2. С самых первых сцен я уже стал какой то косяк подозревать. "На убийство послали много Терминаторов и один из них выследил нас". Что это означает: во второй части помимо жидкого, выслали еще кучу моделей Т-800, которые шаландались хер те знает где. И также через каждые 2 года Скайнет послал еще по одному терминатору. Как мы помним, оба Терминатора были посланы Скайнетом когда он знал что поражение неотвратимо. Но как оказалось успел он их отправить целую кучу(фильм это же прямое продолжение) И вместо того чтобы логично послать целый взвод Терминаторов в 1984 год, он их раскидал по всей истории человечества.
3. Процессор Терминатора был создан Скайнетом из остатков первого Терминатора. Из чего создана система Легион? Если все остатки уничтожили в второй части, и единственного целого Терминатора расплавили. Ответ один: Сара неудачно грохнула одного из железяк и его опять нашла очередная корпорация. Ладно тут еще можно яйца ко лбу притянуть

4. Во второй части Т-800 был поначалу защитником, но все же машиной. Очеловечиваться он стал только после того как в расширенной режисерской версии Сара с Джоном переставили процессор в режим обучения. На кой черт Скайнет послал будущего Карла с включенной системой обучения?
5. Сам Карл. Ну это вообще лютый треш. Как могла с ним жить баба 20 лет, не подозревая что с ним чот не то? Ладно они сексом не занимались. Но чел не рыгал,не пукал, не болел,не чесал яйца, не ходил ко врачу всё 20 лет. За Карла надо дать пизды сценаристам.

6. Грейс. Это вообще финиш. Защитник который вырубается каждые 2 часа и которого после этого надо постоянно спасать.

Итого. знаете что мне напомнил фильм? Ни за что не угадаете. Наш российский самый последний фильм "Три мушкетера". Хронометраж был маленький и там герой постоянно бесцельно куда то скакакли. Квест за квестом. Еще если хотите шоу Бенни Хилла. где все тупо бегают куда то. Тоже и тут. Герои не успевали скрываться, как Терминатор их тут же находил. Весь фильм - мочилово нон-стоп.
Знаете в чем ошибка франшизы после 2 части? в зацикленности на Шварце. Он сделал франшизу узнаваемой, он же ее и погубил. Все шутки, неуместные в этой вселенной, были направлены именно на персонажа Шварца. Ну и плюс возраст. Уже в 3 части Арнольд выглядел неважно. А про Генезис и судьбы я молчу.
Прямое продолжение может быть только одно: после окончания второй части, спустя какое то время мы видим скажем склад новых автомобилей. Сделанных из того железа, в котором поплавили Т-1000. Он перезагрузился и переродился. И мы видим как кузовы вдруг начинают покрываться дырами, а на земле появляется жидкий металл. Т1000 переродился, поэтому не нужна привязка к внешности Патрика, и можно взять любого актера, типа с кем он первый встретится на заводе. и начинается гонка где с одной стороны 2 живых человека(Сара и Джон), а с другой стороны машина. Но Скайнета уже не будет, поэтому Конноры должны просто спастись сами. А так как убить его нельзя, его надо просто нейтрализовать. И в итоге его каким то образом загнали бы в вечные льды Антарктиды или вообще отправили на Луну. Вот вам и прямое продолжение. Больше никто не прилетит, Скайнета не будет, франшиза окончена

Очередного и похоже последнего Терминатора технично отходили кувалдой, а позже очень красиво отхлестали цепью, всё остальное получилось не очень.

Тёмные судьбы - фильм, который появился на свет из-за того, что Бэд Комедиан снял обзор на Терминатор: Генезис и полностью обрушил прокат и продажи мерча. Продюсеры поняли, что запланированное продолжение публике не зайдёт, но вместо того, чтобы подавать на Евгения в суд, решили притвориться, что ничего, кроме первых двух терминаторов не было и то, что все считают шестой частью - на самом деле третья.

Казалось бы задача была не очень сложная - не добавлять в новый фильм того, из-за чего зрителям не понравился предыдущий. Но нет, всё осталось на месте.

Главная героиня, которую можно оглушить щелчком по лбу - есть.

Солдат из голодного будущего, раскормленный на крысах до такого состояния, что хоть сейчас может идти на соревнования по бодибилдингу - есть.

Плохой терминатор, который сделал всё, чтобы случайно не выполнить своё задание - есть.

Хорошего терминатора лучше бы вообще взяли из предыдущей части, этот по ходу какой-то бракованный получился.

К косякам Генезиса добавили внезапный сюжетный поворот в духе второй части Иронии Судьбы. Хотя о том, что это за поворот, все уже в курсе, на всякий случай придержу спойлеры при себе, а кто в курсе, конечно поймут о чём я.

Получается, что забраковавшие пятую часть и от Тёмных Судеб будут не в восторге, а это, на минуточку, абсолютное большинство тех, кто готов платить деньги за то, чтобы посмотреть нового Терминатора в кинотеатре, а не скачать с торрентов.

Короче. Первые два Терминатора были отличными фильмами, третий был плохим, четвёртый был хорош, хотя бесшумные гигантские человекоподобные роботы и всё, что с ними связано немного портили картину. Хроники Сары Коннор был бы хорошим сериалом, если бы Джон Коннор не ныл, что хочет ходить в школу и общаться с другими детьми, а не возглавлять человечество в борьбе против машин. В пятой части похоже был заложен хороший концепт, правда того, кто его придумал, судя по всему уволили от греха подальше, потому что остальные элементы сюжета получились примерно такими же, как в Трансформерах Майкла Бея, а для кого снимали шестую часть я совсем не понял.

Разве что он рассчитан на таких как я. На тех у кого не было иллюзий. На тех, кто пошёл в кино, чтобы посмотреть как нового Терминатора дубасят кувалдой, представляя себе, что кувалда это Power Sledge Hammer из Фоллаута, в руках усиленного имплантами адепта Братства Стали, который зачищает секретную локацию, наполненную пасхалками, отсылающими к тем временам, когда Терминатор ещё был самым лучшим фильмом в мире. Ничего другого я от Тёмных Судеб не ждал и кино меня не разочаровало, о том, что сходил не жалею ни капли.

Фильм "Терминатор: темные судьбы" стартовал в прокате заметно хуже, чем ожидалось. Причем и в Америке, и у нас. В России прогнозы обещали ему первое место, а он стартовал в пятницу на втором, в субботу съехав вообще на третье.

Почему это интересно для нас? Потому что темная судьба Терминатора вообще для нашей страны имеет значение.

Фраза о том, что СССР был побежден "не НАТО, а Голливудом", конечно, перебор — но не бред. Разумеется, нашу предыдущую государственность разрушила в первую очередь не внешняя сила, а слаженная работа сил внутренних. Однако роль, которую сыграли в "капитуляции русских" американские киногерои, переоценить невозможно.

Кто был подростком в 1980-х — начале 90-х (а я, например, был), тот помнит: основных поведенческих моделей у мальчишек было три. Шварценеггер, Сталлоне и, в несколько меньшей степени, Брюс Ли, приехавший к нам хоть и из Гонконга, но тоже через Америку.

Эта сокрушительная культурная капитуляция, результаты которой ощущаются по сей день, была бы невозможна, если бы Голливуд действительно не был велик. А он, безусловно, был. Голливуд тридцатилетней давности был потрясающе эффективной машиной мечты. Грубо говоря, он рассказывал вечные истории всякий раз по-новому и использовал вечных героев, всякий раз надевая на них актуальный и привлекательный облик.

© 20th Century Fox Film Corporation (2019)

Кадр из фильма "Терминатор: Темные судьбы"

И эти истории, и эти герои настолько хорошо и давно знакомы большей части человечества, что они свободно проницали любые границы и многие культурные различия. И действовали почти безотказно.

Строго говоря, "Терминатор" 1984 года — это была очень древняя история с очень древними персонажами. Там была дева-в-беде, там было преследующее ее чудовище и рыцарь, жертвующий собой ради ее спасения.

"Терминатор: Судный день" 1991 года тоже был очень древней историей — только чудовище-Шварценеггер там перековалось и стало рыцарем, дева-в-беде превратилась в деву-воительницу, а по их следам бросился новый, постоянно меняющий облик демон.

...Потом были какие-то невнятные фестивали ностальгии по былому Шварценеггеру (третий и пятый "Терминаторы") и неудачные попытки соорудить "расширенную вселенную" (четвертый "Терминатор"), и все это в каких-то альтернативных мирах, и никто ничего не понял.

А сейчас Голливуд попытался вернуться к своему культовому рассказу и продолжить его с того места, где он его бросил. Но по дороге с ним случилась беда, которая в самой американской киноиндустрии, кажется, рассматривается как победа.

Если коротко, то рассказывать вечные истории с вечными героями там больше не рекомендуется. Рыцарь-защитник (или прекрасный принц) и дева-в-беде — это теперь устаревшие социальные конструкты. Более того, это механизм культурного подавления, в данном случае женщин мужчинами. И это механизм давления на мужчин и воспитания в них агрессии. И еще это навязывание патриархальных стереотипов.

А в Америке, как мы помним, идет большая Битва За Социальную Справедливость, которая у них означает не то, что нам кажется, а уничтожение прежней, традиционной системы ценностей и социальных ролей. И создание новых — расово, культурно и сексуально разнообразных. И большой кинематограф не может отсидеться в стороне.

В общем, в финальном "Терминаторе" все изуродовано по последнему слову социальной политкорректной справедливости.

Там имеется один откровенно старый и комичный Т-800, занимающийся исключительно делами, не попадающими под определение "токсичной мужественности": киборг женат (да), шьет шторы, вкусно готовит, надежен в быту и безропотно меняет подгузники, чем и ценен. Чтобы быть совсем безопасным, он даже не пристает к своей жене (и об этом сообщается с гордостью).

А вместо одной девы-воительницы имеются целых три. Это, во-первых, старушка-воительница, в свои 63 легко одолевающая в драке двоих крепких профессиональных силовиков. Это, во-вторых, киборгизированная тетя-воительница, женских черт лишенная и, судя по поведению, вообще ни в каких мужчинах не нуждающаяся. И в-третьих, наконец, спасительница будущего — мексиканская девица-воительница. Она поначалу совсем беззащитна, прямо как Сара Коннор в 1984 году. Но, в отличие от Сары Коннор, она превращается в бойца не через тяжелые испытания и не постепенно, а сразу и каким-то мистическим образом. Вот она не умела водить — но попробовала и получилось с первого раза. Вот она в первый раз в жизни берет в руки огромный автомат — и тут же попадает по всем мишеням.

...И вот здесь начинается самое интересное.

Оказывается, если из Голливуда вынуть вечные сюжеты и вечных персонажей, то он перестает быть фабрикой грез и машиной мечты. Аудитории все-таки важно, чтобы ей рассказывали о ней — о ее мечтах, страхах и "образе себя". Аудитории важно, чтобы она могла отождествить себя с героями и вместе с ними пережить их превращение.

При этом вечные сюжеты и вечные герои потому так и называются, что они прошиты в подкорке у всего человечества. Обстоятельства могут меняться, исторические декорации могут меняться, чудовища могут быть с рогами или из металла, девы — в платьях или джинсах, а рыцари — с мечом, автоматом или даже в очках. Но вечные истории все равно про схватку защитника с монстром, про любовь и про то, как испытания изменяют героев и открывают будущее им и их детям.

А если это убрать, то останется просто зрелище. Кассу это все по-прежнему может собирать, но той власти над душами всей планеты, которая была у прежнего Голливуда, у него уже нет.

Новая сказка о будущем получается чертовски непривлекательной. Для девушек — потому что там их ждет только адская, кровавая мужская работа и никакой любви. Для парней — потому что им там места вообще нет, если они не умеют шить.

По факту современная передовая Америка, заставляя свою киноиндустрию придушивать устаревшую вечность и конструировать "новые социальные роли", тем самым демонтирует то самое оружие, которым она в свое время покорила остальной мир. И нас в том числе.

...На этом месте можно было бы сказать, что, раз уж Голливуд сам себя демонтирует, то наша киноиндустрия в выигрыше. И что она получает шанс распространить наше культурное влияние по планете — ведь у нас по-прежнему можно снимать вечные истории.

Но проблема в том, что наша киноиндустрия, за некоторыми приятными исключениями, тоже передовая. В дурном смысле. То есть безмозгло тащится за последними трендами западного кино (не забывая, конечно, его ругать, но мечтая в него интегрироваться).

Поэтому скорее стоило бы открыть наш рынок для сценаристов и режиссеров того, прежнего Голливуда, которые отстранены сегодня от дел из-за своего несоответствия передовым американским идеям. Они, по крайней мере, не страдают нашими провинциальными комплексами.

Автор статьи Виктор Мараховский

https://ria.ru/20191104/1560536971.html

(с.)МИА «Россия сегодня»

В зиму 2018-2019 я посмотрел пару сериалов про человекоподобных роботов, и собственно где-то на стыке родилась такая вот идея-мысль, а тут недавно еще "Темные Судьбы" вышли )  Ну и я вспомнил про эти фотографии. Вот делюсь в рамках рубрики )

Цифра в скобках после названия обозначает, какую неделю фильм идёт в широком прокате.

Сборы за всё время проката указаны в скобках после сборов за уик-энд.

Предыдущий уик-энд (24 - 27 октября): Кассовые сборы российского кинопроката и распределение сеансов за прошедший уик-энд (24 - 27 октября)

Выскажусь и я в копилку отзывов о новом Терминаторе.

Уже на второй минуте данного фильма стало понятно, что его создатели скорее всего просто не знали и не понимали как снять толковое продолжение первых двух частей. Ибо момент когда ещё один (откуда он взялся-то) новый Т-800 убивает Джона в 1998 году, перечёркивает нахрен идею этого фильма как продолжения Т1 и Т2. Получается, создатели "Тёмных судеб" просто не знали как, либо не захотели дальше развивать тему с Джоном Коннором - вместо этого им захотелось снять какое-то своё кино с Легионом и мексиканцами. Вообще, многие сценаристы и режиссёры продолжений других культовых фильмов со своими ключевыми персонажами поступали таким же образом - достаточно вспомнить Джонни Кейджа в "Мортал Комбат 2", капрала Хикса из "Чужие 3", от которых сценаристы тупо избавлялись ещё в самом начале картины, потому как просто не знали как развить их сюжетную историю. Ну и в новом "Терминаторе" похоже сьёмочная группа не знала как продолжить идеи, заложенные в Т1 и Т2, и вместо этого перечеркнули их нахрен уже в самом начале фильма смертью главного героя.

Что получилось вместо этого? Вполне себе смотрибельный на один раз боевичок про какое-то альтернативное будущее, киберсистему "Легион" с роботами-страшилками, косящими под главгероя игры "Prototype", и эксплуатируемый из раза в раз сюжет, в котором положительные герои весь фильм убегают от убер-негодяя. Такой подход в кино - далеко не новость, мы имеем уже туеву хучу ремейков, ремейков на ремейки, и ремейков на ремейки на ремейки. И всем всё ясно, такие одноразовые "аттракционы" создаются только с той целью - чтобы в очередной раз заманить зрителя в кинотеатр и срубить бабла с когда-то удавшейся кинокартины. Рисковать, внедряя новые идеи, никто не хочет - а вдруг не окупится? Поэтому гораздо проще гонять по десятому кругу старый уже заезженный аттракцион "Ну погоди" про роботов.

Отдельного обсуждения стоит в этом фильме роль Шварценеггера. Понятно что продюсерам надо было хоть как-то воткнуть Арнольда в этот фильм, т.к. модель Cyberdyne Systems 101 - это устоявшееся лицо кинофраншизы. Но если во второй части очеловечивание Т-800 выглядело логичным и разумным - вспомним его фразу "Теперь я знаю почему вы плачете", то тут плакать хочется уже от смеха. Раскаявшийся Т-800, серьёзно? Вспомним как Кайл Риз объяснял Саре, что "этой машине неведомы жалость, раскаяние или страх". И вот, после убийства Джона Коннора Т-800, не зная чем ему заняться, включает режим самообучения, раскаивается в содеянном, и похоже начинает понимать ценность человеческой жизни. Только здесь это выглядит больше как пародия, Т-800 обзаводится семьёй, шьёт занавески. Как его супруга всё это время не знала что он киборг, как она не замечала (уж фиг с ним с сексом) что он не ест, не пьёт, не спит, в туалет простите посрать-поссать не ходит? И весит под 300 килограмм. Ну а всеми "полюбившиеся" шторы... Что же, я могу понять посыл Тима Миллера - он попытался продолжить идею второй части, "очеловечить" Т-800. Но делать это так топорно - увы, после такого фильм воспринимается как такая же пародия, как и сцена гей-клуба третьей части, где Шварц одевал очки-звёздочки. "Теперь я знаю почему вы плачете" - мы от смеха теперь рыдаем!

В целом, сам по себе фильм получился довольно неплохой, со всеми любимыми спецэффектами, сюжетными дырами и прочим. Только вот я всегда в такие моменты вспоминаю одного знакомого, который на фильмы в кино ходил, потому что «вау-вау, там такие спецэффекты!!!11адинадин». Спрос рождает предложение, и к сожалению сейчас в киноиндустрии выпускаются (потому что 100% окупятся) красочные комиксовые блокбастеры с мега-бюджетом, спецэффектами и сферической кавалерией в вакууме, но с откровенно слабым или идиотским сюжетом. Дядька Пелевин был в очередной раз прав, когда утверждал, что

«Черная сумка, набитая пачками стодолларовых купюр, уже стала важнейшим культурным символом и центральным элементом большинства фильмов и книг, а траектория ее движения сквозь жизнь – главным сюжетообразующим мотивом. Точнее сказать, именно присутствие в произведении искусства этой большой черной сумки генерирует эмоциональный интерес аудитории к происходящему на экране или в тексте. Отметим, что в некоторых случаях сумка с деньгами не присутствует прямо; в этом случае ее функцию выполняет либо участие так называемых «звезд», про которых доподлинно известно, что она есть у них дома, либо навязчивая информация о бюджете фильма и его кассовых сборах» (с) Поколение П

Как не печально, но в этой погоне за баблом сам сюжет становится всё более и более вторичным. К примеру, весь сюжет Дэдпула того же Тима Миллера можно уместить в одно предложение из одиннадцати-двенадцати слов (чувак стал мутантом, решил отомстить своим создателям, попутно спас какую-то тёлку), и сюжет этот становится предсказуемым уже на десятой минуте. Я не ханжа, но когда фильм в основном выезжает на «жопно-сортирном юморе», иронично обыгранном в «»Джее и Молчаливом Бобе» и наглядно с сарказмом продемонстрированном в «Идиократии», начинаешь задумываться об умственных способностях целевой аудитории, на которую этот фильм был рассчитан.

А ведь можно ведь было снять действительно хорошее и логичное продолжение первых двух частей, - к примеру, после событий второй части Сара и Джон находятся в бегах, сотрудники ФБР расследуют учинённые ими безобразия и поначалу отказываются верить в произошедшее, но поднимая материалы по следствию (отчёты по расстрелу полицейского участка в 1984-ом, показания доктора Зильбермана и фотофиксации скрытых камер в Пескадеро, рапорты групп захвата в Cyberdyne Systems), ФБР шаг за шагом восстанавливает истинную картину прошлого. Выясняется, что не все данные по Skynet были уничтожены, оборонная система начинает разрабатываться вновь, и сотрудник ФБР начинает поиски Сары и Джона уже с целью уничтожить новую Skynet…

В целом, если забыть и вычеркнуть из названия фильма имя франшизы, и оставить только «Тёмные судьбы», то в целом мы имеем довольно неплохой красочный, но одноразовый боевичок с красивыми спецэффектами и сюжетом в стиле «Ну погоди» про людей и киборгов. Но назвать этот киноаттракцион продолжением «Терминатора», мне кажется, невозможно – только очередной неудавшейся пародией.