"Люди делятся на тех, кто доживает до пенсии… и на остальных. Пенсионером называется человек, которому платят за то, чтобы он не работал. Старость надо уважать как своё недалёкое будущее, ведь каждый, если повезёт, станет стариком."-с этой фразы начинается легендарная трагикомедия Эльдара Рязанова, снятая в 1971 году.
Эта лента, снятая в сво время "на злобу дня", как никогда актуальна в наше время. История двух друзей, отправленных руководством на пенсию и пытающихся удержаться подольше на своем рабочем месте, преподнесена с юмором, хотя и поднимает довольно серьезные вопросы. В том числе не только рабочие, но и общечеловеческие, ведь без любовной истории, пускай и слегка наивной, но бесконечно честной и близкой зрителю, здесь не обошлось. Вопросы дружбы, совестливости, честности перед окружающими и, что немаловажно, перед самим собой, поднимаются в фильме неоднократно, показывая ситуации с разных точек зрения и давая иногда разные ответы. Эпизодами продемонстрировано так популярное сегодня и кажущееся смелым и новаторским "разрушение четвертой стены", производящее довольно сильное впечатление. На мой взгляд, в фильме очень необычная концовка, оставляющая зрителя в легком недоумении из-за своей нестандартности.
Я не могла не привести здесь сцену выхода на пенсию Валентина Петровича Воробьева, которого блистательно сыграл Евгений Евстигнеев. Цитировать ее бесполезно, это нужно просто смотреть.
Конечно, хочется отметить игру всех актеров, сыгравших в этом фильме. На мой взгляд, это очень важно, чтобы второстепенные персонажи, наравне с главными действующими лицами, имели свои сюжетные линии. Герои Георгия Буркова, Андрея Миронова, Валентины Владимировой и даже эпизодических персонажей уникальны. У каждого свой характер, который зритель отлично считывает через экран, а ведь суметь предать настроение, образ, а иногда и привычки своего героя-признак высокого актерского мастерства. Сюжетные линии не пропадают просто так и не обрываются на середине, у каждого эпизода есть свое предназначение, что говорит об отличном сценарии Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова, основанном отчасти на реальных событиях. Эльдар Рязанов, лежа в больнице, познакомился с человеком, который пожаловался ему на жизнь и рассказал, что с любимой работы коллеги отправили его на пенсию. Фантазия режиссера заработала и он поделился информацией с Брагинским, плодом совместного творчества в итоге и стал сценарий картины.
Как тонко, можно сказать, филигранно преподносилась сатира! Чего стоит только она маленькая фраза, сказанная будто бы невзначай:
"— Кстати, вашей жене не нужны голландские сапоги на меху? — Из тех, что украли?
— Нет, из тех, что ещё не успели."
Крошечный диалог, а какой острый! Все-таки я считаю, что строгая цензура советских фильмов, при имевшихся безусловных недостатках, приносила свою пользу. Как аккуратно указывали создатели на существующие в обществе проблемы, как подчеркивали характерами своих персонажей различные модели поведения в стране, как например в герое Андрея Миронова.
"— Как ты, Коля? Что у тебя болит? — Совесть.
— Возьми валидол и положи его под язык."
Не в моих правилах необоснованно критиковать современное кино, тем более что и там попадаются иногда "бриллианты", но у мэтров того периода действительно есть чему поучиться.
Знаменитая сцена с похищением картины из музея всегда вызывала улыбки и смех зрителей, в том числе и по причине явной абсурдности ситуации. Казалось бы, кому в здравом уме придет среди бела дня, на глазах у всего честного народа, выносить картину? Мало того, без "липовых" документов, специального оборудования, да хоть чего-нибудь! Кто бы мог подумать, что эта юмористическая сцена может стать своеобразным "пособием" для преступников? Буквально в прошлом году почти идентичная ситуация произошла в реальной жизни, да не где-нибудь, а в Третьяковской галерее!
Судя по рассказам очевидцев, вор действовал столь нагло, что окружающие приняли его за работника музея. Блогер Олег Шаран рассказал о произошедшем в Facebook:
Преступник (...) подошел к картине, решительно снял ее со стены, зашел за колонну, вынул полотно и аккуратно положил рамку на пол. Посетители подумали, что это работник музея и ничему не удивились. Пропажу обнаружили лишь спустя десять минут, при этом сотрудники музея не сразу вызвали полицию, что дало преступнику время легко покинуть галерею.
По предварительным данным, похититель — молодой человек 25-30 лет, славянской внешности, высокого роста, со светло-русыми короткими волосами. Он был одет в синие джинсы и темно-синюю водолазку, при себе у него был полиэтиленовый пакет. Между тем источник ТАСС рассказал, что похитителей было двое — и у них могли быть сообщники, а небольшое (39 на 53 сантиметра) полотно, скорее всего, вынесли за пределы музея.
(https://lenta.ru/brief/2019/01/27/picture/)
Рано утром в понедельник, 28 января, стало известно, что сотрудники МВД совместно с оперативниками ФСБ России по горячим следам задержали подозреваемого в хищении картины Куинджи из Третьяковской галереи.
Курьезные подколы от мэтра комедии.
Евстигнеев никогда не читал сценариев и всегда импровизировал, об этом моменте его коллеги знали. Никулин не упустил момент подколоть его, и задал вопрос:"Женя, ты к завтрашнему дню хорошо подготовился?, А что у нас завтра?" - спросил Евстигнеев. Никулин абсолютно серьезным голосом говорит:"Как, ты забыл сценарий? - Мы же прыгаем с парашютами! Я вот уже предупредил семью: мало ли что...". Евгений Александрович поверил другу и бегал за Рязановым и просил дублера. Эльдар Александрович долгое время не понимал для какой сцены Евстигнееву требуется дублер.
Источник: https://ussrvopros.ru/kultura-i-sport/sov-kino-sov-teatr/640...
По сложившейся традиции оставляю ссылку на фильм. Буду рада рекомендациям различных лент.
