Вопросы в комментах заставили меня вспомнить заказ не столь далёкого прошлого. И технических деталей будет побольше.
Довелось нам тогда поручкаться с товарищами из стекольной мастерской «Богама-глаз», владеет им супружеская пара, тётенька являет собой хуманизацию рыбы из мультика "В синем море в белой пене", дяденька какой-то приторможенный, больше всего похож на аспергера.
Я, по большей части, без предрассудков, надо раму - давайте. Вроде 700*500 мм или что-то такое. Из клёна, с покраской «теплое серебро».
Ну, тогда я ещё играл в эти игры - кастом, диски, мониторы.
Согласовали, как выглядит рельеф, жена всё смоделила, вырезали несколько пробников под покраску. Это когда режется уголок будущей рамы и красится, чтобы принести в интерьер и вообще рассмотреть поближе.
Пробники. Не подрезанные, просто чтобы покрасить.
Две, сука, недели я смешивал «теплое серебро», это когда оно как серебро, но с золотыми нотками и теплого оттенка на отблеск.
До сих пор баночки сохранились. Тогда еще был Sayerlack и можно было развлекаться с металлическими пудрами и морилками. Эхх.
При этом, когда я задувал это из краскопульта - это было фу, надо было красить кисточкой, как забор. Так что внешний вид покраски - не моя идея, меня заставили)))
В общем, после того, как серебро стало теплым, мы приступили к изготовлению непосредственно рамы.
Необходимо объяснить, как это происходит, поскольку рама не простая, а «элитная» с VIP-уголками, технология ее производства следующая.
Берутся 4 доски из переклеенных ламелей, чтобы не вело. Из них под 45 градусов сводится и склеивается рама. Она немного меньше внутри и больше снаружи.
После склейки рама переворачивается и в ней с обратной стороны фрезеруются пазы.
После чего в них вклеиваются досочки. Всё это сохнет, кладется на станок, прицеливается по углам, чтобы углы рисунка совпадали с физическими углами, и режется.
Можно сказать, «палю тему». Сразу объясню для бывалых — это не бабочки, потому что очень часто надо прорезать раму насквозь, очень часто просят сделать ее еще и тонкой, поэтому размахивать раму, надевающуюся на прочный подрамник, не получится, это всё надо засунуть максимум в 50 мм, и то народ падает в обморок «куда такое бревно?».
Так вот, бабочки — это 100% вероятность найти прямой стык на рисунке, это плохо, что ни будь вылезет из-под рельефа, отвалится и вообще мрак)
Поэтому клеятся прямые доски, перпендикулярно и насквозь, за края.
Рама после этого никуда деться не может, тем более, что она прорезная из переклейки + покрыта лаком.
Раньше, кстати, похожие, "резные" рамы вообще делали из папье-маше или из другой лепнины, намазывая это всё на деревянный каркас, ну а в современных реалиях мы изобрели новый способ.
В общем, по этой технологии мы делаем им раму, отдаем и вроде всё. Но нет. Через месяц нам приходит сообщение:
«Ваша рама ТРЕСНУЛА!!111».
Интересно как, - говорю я, - и мне самому интересно, потому что так не бывает! Таким образом рам был сделан не один десяток.
И сразу начинается: приезжайте, исправляйте, как хотите, вы нас очень подставили и т. п.
На месте меня встречают эти рыба и тормоз, и начинается общение в стиле «поднявшийся по жизни трамвайный хам», то есть с тобой разговаривают вроде без мата и прямых оскорблений, но как с бесполезным, презренным, рукожопым говном, которому доверили стеклянный хрен подержать, а он не справился!
А что вижу я? Я приезжаю и вижу коробку сантехнического силикона Makroflex в тубах. Странно, думаю.
Вижу мою прекрасную раму, и да, по углам она разошлась. Ну, то есть не разьехалась на куски, так, трещинки, меньше миллиметра. Более конкретных фоток не нашел, но трещинки реально мелкие.
Под непрекращающееся обкладывание меня, как мастера, херами я переворачиваю ее и вижу следующее: зеркало вставлено в переплет, сваренный из металлического профиля, что-то типа квадрата 20х20.
И для полной надежности залитого со всех сторон, во все щели между металлической рамкой и рамой деревянной тем самым герметиком. От души, так, чтобы в полную глубину, без пузырей. Люди старались.
Я объясняю, что силикон, залитый в щели внутри рамы из массива, это глупость, граничащая с дебильностью, дерево будет менять размеры в любом случае, и в любом случае это будет трескаться. Дерево сжимается, а ему просто некуда! Оно буквально натянуто на металл. Поэтому всегда есть зазор между стеклом и деревом, и крепление плавающее!
Это всё херня, - отвечают мне, - вот у нас наши великолепные, илитные багеты, с ними всё всегда отлично, только такое рукожопое чмо, еще и наследившее тут на полах, кстати, может такое допустить!
И с гордостью протягивают мне кусок давленного МДФ, покрашенного из баллончика, запиленного в 45 градусов поверх рисунка и сшитого между собой скобками из степлера. Ну, как в любом фотоателье висят.
На мои доводы о том, что это херня из-под коня, мне сказали, что позовут настоящего специалиста, реставратора, и он-то исправит за мной, рукожопым, а им еще за это платить.
Мне была назначена аудиенция через пару дней, я поехал за «теплой серебряной» краской, а они, видимо, действительно показали свое произведение реставратору.
Что он им сказал, я прекрасно представляю, но как они выскабливали герметос, а потом делали нормальное крепление, осталось за кадром.
В следующий раз, конечно, они не извинились, не по сану, но были максимально притихшими и немногословными.
Я отдал краску и, не заходя в палаты, чтобы лаптями не топтать, ушел навсегда.
Так вот, массив дерева ходит (дышит) всегда, именно поэтому нельзя его клеить на ПВА, рыбий клей или еще что-нибудь, застывающее в твердый камень. Настоящий столярный клей всегда немного пластичен, позволяя ламелям перемещаться относительно друг-друга на микроуровне.
То же самое и с профессиональными лаками, они тоже пластичны и не застывают, как штукатурка.
Но это же герметик, скажете вы. Да, по идее должно работать, но, видимо, у герметика для раковин слишком большая упругость на сжатие, и работает он в масштабе всей рамы на сжатие, а не на смещение, и поэтому... не работает!
В общем, спасибо за внимание, для связи - телега
