Введение
Решил не откладывать заключительную статью из цикла про звук с главным героем Fostex T40 Mk.3. Я давно мечтал научиться паять, но мои прошлые опыты с паяльным набором за 3 копейки не увенчались успехом, т.к. припой банально не плавился. Для описанного в данной статье мне пришлось обзавестись некоторым оборудованием для пайки и соответствующим навыком, но обо всем по порядку.
Влияние кабеля на звук
Как я уже неоднократно упоминал, аудиофильские споры никогда не разрешаются, потому что правильного ответа попросту нет. Одним из легендарных и древнейших камней преткновения стал вопрос о возможности «слышать кабель». Не имея возможности сравнить, мне также казалось это полнейшим бредом, однако, если рассуждать логически, все не так однозначно.
Да, я до сих пор не верю, что на звуковые характеристики оборудования влияет кабель питания, тем более у меня все запитано через выпрямитель, или кабель USB, который вообще передает цифровую информацию. Речь идет именно об акустическом кабеле, по которому передается аналоговый сигнал непосредственно в динамик.
Итак, если подумать о природе тока и особенностях проводников, то даже на бумаге влияние последнего неоспоримо. Во-первых, цифровой кабель, как например USB, HDMI или DisplayPort передает цифровой сигнал, в котором учитывается лишь наличие тока или его отсутствие. Погрешности, наводки, высокое сопротивление кабеля из-за его длинны не играют большой роли (при не огромном значении величины таковых, конечно).
Аналоговый сигнал передает именно звуковой сигнал, который преобразуется либо магнитной катушкой и магнитом в кинетическую энергию диффузора, либо посредствам магнитного поля на токопроводящую мембрану, как в моем случае с изодинамическими излучателями. Все искажения, наводки от сотовых сетей и радиоточек при этом мы непосредственно слышим в динамиках. Вспомним хотя бы аудиотехнику нулевых, когда многие бюджетные динамики выпускали неэкранированными и можно было узнать, что тебе звонят на мобильный телефон еще до самого звонка.
Пайка кабеля медного кабеля большого сечения и его влияние на звук
Как я описывал во второй части цикла статей о наушниках Fostex T40 Mk.3, мне удалось на собственном опыте убедиться в том, что разные кабели могут звучать по-разному. В связи с чем было решено провести эксперимент, в котором будет произведено сразу несколько сравнений:
Влияние на звук медного кабеля большого сечения;
Влияние на звук балансного подключения к источнику с этим кабелем;
Влияние на звук при прочих равных кастомного дорогого балансного кабеля.
Влияние на звук качества и материала разъемов.
Итак, все ингредиенты пришли, осталось только сделать из этого что-то, что не приведет к покупке новых наушников. Слабоумие и отвага – наш девиз!
Первым делом я скоротал вечерок за пайкой кабеля. Кабель двухжильный из чистой меди сечением 1,3 мм2 оказался даже толще, чем я предполагал. Позиционировался этот здоровяк как кабель для коммутации колонок с источником, то есть был рассчитан на куда больше токи, чем в наушниках и имел куда меньшее сопротивление, нежели штатные «веревочки» любых наушников.
Приступив к делу, на удивление у меня начало получаться, пусть и не совсем эстетично, но крепко. Однако, обнаружились и подводные камни. Кабель очень жесткий и толстый, припаять его к контактам стандартного разъема 3.5 мм без замыкания уже оказалось нетривиальной задачей, не говоря уже о том, чтобы закрутить колпачок от них обратно. С одним разъемом получилось, второй закрутился не ровно, но работал. При повороте кривой разъем норовил раскрутиться, однако, это был исключительно тестовый кабель, который не планировалось использовать на постоянной основе. Также его ежедневной эксплуатации мог препятствовать огромный вес, такой кабель навесу выдержит не каждый разъем.
Создав нечто, похожее на Халка среди кабелей для наушников, я протестировал каждый из выводов в наушниках, просто воткнув другой конец проводов в XLR разъем усилителя в нужном порядке, все работало, правый играл в правом, а левый в левом. Судить о звучании только по моно-звуку одного наушника невозможно, поэтому я перешел к следующему этапу – созданию балансных наушников.
Пайка разъемов
Для того, чтобы модифицировать небалансные наушники, сделав их балансными, нужно просто каждый динамик подключить изолированно друг от друга отдельным кабелем к источнику. Для этого нужно к каждому динамику припаять свой разъем.
Несмотря на то, что разъемы были крайне бюджетные, план был в том, чтобы протестировать и дешевый вариант, и более дорогой, чтобы развенчать очередной миф о том, что длинна участка электрической цепи в разъеме настолько ничтожна, что практически ей можно пренебречь.
Для монтажа разъемов нужно было семь раз отмерить, что я и сделал, разобрав наушники впервые за три месяца. Прикинув, где будет разъем, пришлось немного отклеить звукоизоляцию, иначе толщины корпуса бы не хватило, чтобы его закрыть обратно.
Расплавив корпус наушников паяльником (да, я хотел просверлить отверстия сверлом по металлу, но уже была ночь) под диаметр разъемов, я прикинул разъем и приступил к пайке.
Было решено также заменить штатные провода внутри корпуса наушников на толстые медные из того же кабеля, позже это сыграет против меня. Итак, кабеля были припаяны, разъемы приклеены на клей-пистолет – так как высоких температур в корпусе наушников не будет, такое решение оправдано, также это упростит последующий демонтаж.
При попытке припаять кабель от разъема к шлейфу динамика возникла проблема – огромный заводской припой никак не хотел плавиться. Шлейф с токопроводящей дорожкой едва выступал из-за магнитного сэндвича и легко гнулся, было страшно держать там паяльник долго, тем более давить им на припой. Для решения это проблемы в ход пошел второй паяльник Белгородского производства из строительного магазина, который имел хорошее толстое жало, которое не нужно было лудить, да и в целом он был более мощным. С его помощью получилось все допаять и даже закрыть корпус обоих чашек без отрыва кабеля.
Влияние на звук балансного подключения и дорого кабеля
Даже с учетом того, что разъемы наушников невозможно было сравнить с заводскими, звук в очередной раз преобразился в лучшую сторону. Для начала скажу, что звук действительно стал примерно в два раза громче в сравнении с небалансным подключением, как это и было заявлено во всех спецификациях. Также появилось и разделение каналов, сцена стала шире, позиционирование звуков улучшилось, но никакого восторга субъективно не произошло.
Далее на очереди был хороший кабель из немецко-лихтенштейдских компонентов примерно за 7 тыс. рублей. Когда он пришел, я услышал то же самое, что описывал в предыдущей части с кабелем DAXX, но со всеми плюсами балансного подключения. Звук вновь стал разборчивее, детальнее, улучшилась АЧХ, бас не размазанный, а «упругий». У обоих кабелей одинаковая природа – это посеребренная медь с двумя слоями экранирования. Звучат эти кабели практически идентично, что говорит о том, что при прочих равных нет большого значения в сечении, чистоте меди и прочих заморочек. Важен материал и наличие экрана от внешних помех.
Теперь последний штрих был за медными разъемами фирмы DAXX, которые стоили уже по 800 рублей за штуку, что в 6 раз дороже предыдущих копеечных разъемов, которые продают на вес. Покупать какие-то супердорогие японские разъемы не стал, ибо их цена переваливала бы за 5 тыс. рублей, что для исследования без финансирования уже раздуто. Никто же не знает, будет ли вообще какая-то разница.
Влияние на звук качества и материала разъемов.
Пришли разъемы, сразу было видно их добротное исполнение. Контактные площадки больше, на каждом контакте имеется отверстие для кабеля. Но сам разъем был также больше обычного и уже был на пределе размеров корпуса. После легкого демонтажа старых разъемов, пришлось подгонять отверстия в чашах под больший диаметр. Далее пайка самих разъемов.
В этот раз не все прошло так гладко. Случайно капнув припой на корпус разъема, я умудрился замкнуть контакты. Пришлось счищать припой паяльником и резаком. А также произошло нечто, что заставило меня просидеть за пайкой лишние пару часов, смахивая с лица холодный пот и слезы сожаления. При проверке работоспособности, на одной из чашек постоянно отваливался звук, сначала я думал, что коротит разъем, но все оказалось интереснее. После долгих мучений в попытке как-то исправить положение, было обнаружено, что звук появляется именно при закрытии корпуса, а потом исчезает. Причиной стал плохой контакт, который появлялся только при загибании шлейфа динамика. А шлейф гнулся знатно, ведь провода не стандартные, а медные качки огромного сечения.
Пытаясь как-то углубить провод в припое я просто его выпаял. Припой остался висеть на кабеле, а ужас на моем лице чувствовался физически даже без зеркала. Как паять шлейфы я не имел ни малейшего понятия. Ширина токопроводящих дорожек близка к лобковому волосу муравья, однако дорожка расширяется при приближении к припою, на этом я и пытался сыграть, безуспешно отпаяв еще немного металла уже самой дорожки.
Судорожно я смотрел видео, как люди в интернете под микроскопом какими-то чудо-приблудами зачищают и паяют шлейф, после чего было решено действовать решительно. Взяв обычный канцелярский нож, я принялся счищать с тончайшей дорожки верхний защитный слой и тыкать проводом в ожидании получения контакта. Получив микроскопический островок блестящего металла, я принялся пытаться напаять туда припой, к которому уже можно было припаять кабель. Получилось, но кабель был слишком жестким, поэтому я сделал отверстие там, где раньше был припой и продел туда провод с обратной стороны. Так конец провода давил на контакт, а не пытался его вырвать.
Все обошлось, медленно закрыв чашку с пока еще играющей музыкой я сдавил ее нечеловеческими усилиями и крутил болты с силой буровой установки, чтобы ничего внутри не пошевелилось. Данное творение хорошо работает до сих пор, но обращаюсь с наушниками я аккуратно, несмотря на то, что пару раз они падали.
Чтобы не забыть свои первые впечатления от услышанного с новыми разъемами, я немедленно поделился оными со своим другом и ниже приведу свое сообщение из переписки. На том этапе в одном ухе был установлен новый разъем, а в другом был старый:
«И такое чувство, что в одном ухе сидит группа качков, которые делают каждый щипок струны изо всех сил, а в другом ухе три дистрофика играют кисель.»
Почему в наушниках дует? Наушники полуоткрытой конструкции
Небольшой бонус, для тех двух человек, что дочитают до этого момента. В первой части цикла я упоминал о том, что в линейке Fostex модели отличаются только наличием или отсутствие щелей на корпусе и их размером. Эта конструктивная особенность и делает конструктивное исполнение открытым у T20, закрытым у T40 и полуоткрытым у T50. Всего одним случайным движением я сделал наушники немного дороже.
Когда я очищал площадку в корпусе под первый разъем, удаляя звукоизоляцию (а она самоклеящаяся), вместе с кусочком войлока оторвалась маленькая черная заглушка на отверстии корпуса, которой нет на Т20, а на Т50 она закрывает лишь половину отверстий. Тогда недолго думая, я решил сделать себе подобие Т50 и заклеил три из четырех возможных отверстий на обоих чашах.
Именно эта манипуляция привела к тому, что сейчас лично для меня наушники полностью лишены заводских болячек и недостатков. Те самые резонаторные перегрузы из-за переотражений звука в закрытом корпусе исчезли полностью, наушники стали дышать, излечившись от паразитных частот. Именно поэтому на всех фото наушники в белых амбушюрах, которые открывали резонаторные отверстия в чашах и звук смазывался в середине. Теперь ничего подобного нет.
Итог
Мне не хочется больше ничего делать с этими наушниками, экспериментировать с форматами, кабелями, конструкцией. Звучание полностью меня устраивает и именно для меня они стали эталонными. В процессе было внесено огромное количество изменений в сами наушники:
Также были заменены и докуплены:
Амбушюры;
Кабель для наушников;
ЦАП;
Усилитель;
Кабели межблочные.
Все это встало в хорошую копеечку, за то теперь я могу не выслушивать музыку, а слушать и наслаждаться ей, не думая о том, что мне что-то давит на уши, что-то фонит, резонирует или как-то не так воспроизводится. По сему я констатирую следующее.
Гештальт закрыт. Путь пройден.
