Главным образом они отличаются тем, как держат внимание зрителя. «Медичи» на фоне «Папы» — обыкновенное мыло, которое можно смотреть фоном. Можно готовить себе ужин, изредка раз в минуту-две поглядывая в экран, когда сменяются очередные планы и сцены — и ты ничего не пропустил, потому что в рамках одного плана не происходит и не меняется вообще НИЧЕГО.
Т.е. «Медичи» легко сделать в виде комикса, тупо наскриншотив по кадру из каждой сцены и запихнув в пузыри текста произносимые фразы. И всё, сериал полностью перенесён на бумагу без каких-либо потерь, кроме музыки. Но музыкальная тема там хоть и хороша, но не слишком разнообразна и к происходящему добавляет мало, так что потеря невелика.
С «Папой» это просто невозможно провернуть. Во-первых, он двуязычен, что уже унижает знатоков инглиша, думавших, что ухватили бога за бороду — а нет, нихуя. Если твой родной язык не английский или итальянский, то надо быть уже полиглотом, чтобы позволить себе отворачиваться от экрана.
Во-вторых, и это главное: ТАМ ПОСТОЯННО ЧТО-НИБУДЬ ПРОИСХОДИТ. Соррентино не просто выстраивает некую мизансцену, в которой актёры прочитают некие реплики, которые должны двигать сюжет. Покамест сюжет «Папы» тоже движется в основном через диалоги, но помимо них в кадре постоянно есть какое-то движение, действия, которые позволяют лучше понять происходящее. Или хотя на это просто интересно смотреть, чтобы проникнуться слегка абсурдистской атмосферой этой истории.
По сравнению с постановщиками Медичи, которые просто организовали прочтение написанных на бумаге реплик с подходящими выражениями лиц в подходящих декорациях и подходящем гардеробе, Соррентино на самом деле использует выразительные возможности кино как визуального искусства, чтобы передавать информацию через картинку, а не только текст. Картинка у него — не фон, не декорация, а часть происходящего действия. Говорят, это и называется режиссурой.
текст: https://vk.com/kinaoborot
