Голливуд + Фильмы

Привет, друзья! С наступившим Новым Годом 2025! И наступающим Рождеством!

В очередной раз, наверное в миллионный, хочется поговорить о фильмах Тарантино, а точнее о том, что они происходят в одной вселенной! А, согласитесь, об его картинах говорить можно и очень даже нужно!
Все мы по сто раз уже читали и обсуждали, что Вик Вега (Бешенные псы) и Винсент Вега (Криминальное чтиво) это родня, а точнее братья. И то, что Мия Уоллес рассказывала, как однажды она играла женщину-убийцу в жёлтом костюме и в компании других девушек-убийц. И про сигареты Red Apple и про Big Kahuna Burger тоже уже наслышаны! Остальные пасхалки и свидетельства уже даже упоминать не хочется, а то вы сразу заминусуете)))
Но есть один персонаж, вы его видели в нескольких фильмах Тарантино. Но, почему-то его все обходят стороной...

И так, встречайте, Майкл Паркс - актёр, который начал сниматься в фильмах ещё "золотой век Голливуда" и первым его появлением на экране, согласно КиноПоиску, был сериал "Дымок из ствола" (1955-1956).

Я лично сериал не смотрел, да и вряд ли когда-либо буду. Но то, что смотрели большинство из нас в детстве, это уж точно - фильм "Библия" (1966). Этот фильм не раз показывали по телевизору, когда я был маленький. И многие отрывки из него врезались в память. В этом фильме Майкл Паркс играл Библейского персонажа Адама.

Но, это всё для того, чтоб вы просто знали, о каком актёре идет речь.
А первое появление во вселенной Тарантино этого замечательного артиста - фильм "От заката до рассвета" (1995).

Следующее его появление во вселенной ЭТОГО фильма - "От заката до рассвета 3: дочь палача" 1999. Фильм очень "так себе".. правда тут и персонажа Майкл играет другого. Да и сам Тарантино с Родригисом только исполнительные продюсеры.

А вот в очередной режиссёрской работе Тарантино "Убить Билла" (2003), Майкл Паркс появляется в роли уже знакомого нам рейнджера - Эрла Макгроу.

При этом, стоит отметить, что это не единственная его роль в картине. Ведь Майкл ещё исполнил роль мексиканского сутенера Эстебана Вихайо.

Хотя технически, сутенёра Майкл сыграл только во второй части картины "Убить Биллам 2" 2004.

Далее появление этого персонажа в фильме "Доказательство смерти" 2007, "Планета страха" 2007, и "Грайндхаус" 2007. Хотя, по сути это тоже один фильм..

Кстати, а вот в кадре выше, в фильме "Доказательство смерти" 2007, второй рейнджер - Джеймс Паркс - родной брат Майкла! Который тоже в свою очередь исполнил не одну роль во вселенной Тарантино! Например он сыграл в сиквеле "От заката до рассвета 2", в котором Майкл как раз не играл..

Вот они же в "Убить Билла" (2003)

В этих фильмах они играют одних и тех же персонажей и тоже братьев Эрл Макгроу и Эдгар Макгроу.

Ну а далее, в "Джанго освобожденный" (2012) Майкл играет одного из сотрудников компании LeQuint Dickey Mining Co. Которых в конце убивает главный герой.

Причём в этом фильме тоже появляется его родной брат, но боюсь там мы его даже не узнаем как и "секс-машину", а он там есть ))
НО! на всякий случай вот он:

Ну и наконец, в фильме "Омерзительная восьмерка" (2015) Джейс Паркс сыграл персонажа OB.

СПАСИБО!

Представляю вам ироничный и захватывающий гимн, посвященный уборщице, которая проявила невероятную храбрость и обезвредила террористов. В этом видео вы увидите, как обычный рабочий день превратился в героическую миссию. Присоединяйтесь к просмотру и узнайте, как уборщица стала настоящим героем!

Действие происходит в современном Лондоне, где группа радикальных активистов захватывает ежегодный праздничный концерт энергетической компании, захватывая 300 заложников, чтобы разоблачить коррупцию организаторов. Их правое дело захвачено экстремистом из их рядов, который готов убить всех в здании, чтобы донести свое анархическое послание до всего мира. Это выпало на долю бывшего солдата, ставшего мойщиком окон, которого играет Ридли, подвешенного на высоте 50 этажей снаружи здания, чтобы спасти тех, кто оказался в ловушке внутри, включая ее младшего брата. Дейзи Ридли, Тэз Скайлар и Клайв Оуэн сыграли главные роли в этом боевике от режиссера Мартина Кэмпбелла ("Казино Рояль", "Золотой глаз"). Премьера фильма "Чистильщик" состоится 27 февраля 2025 года.

Прогрессирует исследование вопроса что из себя представляет женщина. В прошлом году хитовые "Барби" и "Бедные-несчастные" рассказывали о своеобразии женского пола, об "открытии" женщинами самих себя, осмыслении своих тел и осознании неправильности былых социальных устоев и правил взаимодействия с мужчинами. Кинематографисты копают тему все глубже, раскрывая негативные характеристики женской сущности и ее способности представлять даже большую опасность и власть, чем мужчины. Например, "Субстанция" раскрывает одержимость женщинами своим собственным телом и славой, "Олененок" показывает их насильницами, "Эмилия Перес" стирает грань между жестокостью мужчин и женщин, "Подай знак" демонстрирует, что стремление к власти и деньгам делает даже из жертвы монстра.

Правды не существует

В 21-й век мы вошли с мыслью, что отныне живем в информационной эре. А следом эксперты нам заявили, что мы живем в мире постправды и истинного знания не существует вообще. Кинематографисты с энтузиазмом погрузились в тему непостижимости отличий правды и лжи, предлагая зрителям такие проекты как "Все совпадения неслучайны", "Присяжный номер два", "Сёгун" и пр. Кстати, побочный эффект актуальности этой темы - это массовый восторг публики в адрес шпионских и прочих проектов, в которых герои профессионально жонглируют ложью ("Рипли", "День Шакала", "Мистер и миссис Смит") и пр.

Во что верить?

Многие герои фильмов 2024 г. обнаруживают, что ничего не знают о мироустройстве и даже собственной биографии - "Планета обезьян: Новое царство", "Фоллаут", "Задача трех тел", "Подай знак" и пр. А как только ставится вопрос о правдивости того, во что мы верим, дискурс неминуемо обращается к религии и Богу. "Еретик", "Конклав", "Омен. Первое знамение" и даже "Дюна: Часть вторая" - это проекты, в которых остро ставится вопрос о том, стоит ли человеку верить в божественную волю. А если да, то как именно стоит отграничить то, что предначертано, от того, что мы можем и должны изменять сами.

Родители плохие

Детско-родительские конфликты с середины 2010-х стали постоянной составляющей даже для нетипичного жанра экшен. Кино 2024 года активно преподносит родителей как главное зло в жизни молодого поколения. Они слишком сильно давят на своих детей, но при этом их жизненные ценности тотально неверны. Эта тема стала центральной в "Улыбка 2", "Анора", "Семя священного инжира", "Прикосновение", "Хорошенькая", "Любовь истекает кровью", "Собиратель душ" и множестве других фильмов. Футурологи предрекают, что совсем скоро и неминуемо нас ждет жестокий конфликт поколений во всем мире. Подобное кино активно этому способствует.

Плюем в абсолютное зло

То ли тотальная инфантилизация современного общества, то ли социальная напряженность из-за укрепляющейся власти миллионеров и падения уровня жизни, то ли и то и другое вместе, но что-то однозначно заставило кинематографистов заняться низвержением злодеев. Еще в 2019 г. все восхищались революционным убийцей "Джокером", а в 2024 г. увидели этого персонажа как униженного скрюченного максимально непритягательного ничтожного психа. Злодеи почти полностью перестали быть сложными диалектичными персонажами со сложной биографией и неоднозначными мотивами. Они плохие только потому что родились такими, в них нет абсолютно ничего хорошего, никакого хэппи энда у них никогда не будет и им не стоит сопереживать. "Пингвин", "Не говори никому", "Злая: Сказка о ведьме Запада", "Ловушка" и прочие демонстрируют именно такое разделение на черно-белый мир добра и зла.

Слава от лукавого

Помните, как в "Ла-Ла Ленд" 2016 г. стремление блистать на сцене выглядело как нечто сладостное, но ради этого нужно было принести в жертву любовь? В 2024 г. кинематографисты совсем иначе смотрят на жажду славы. Она трактуется максимально негативно и в жертву эти честолюбцы с нарциссами приносят не что-то и даже не кого-то. А самих себя и свою душу. "Квартира 7А", "Субстанция", "Максин XXX", "Улыбка 2", "Полночь с дьяволом", "Последняя танцовщица" - все про это. Да даже "Головоломка 2" про это же. Стремление к социальному статусу - это зло. Хуже этого только убийства. Лучше цените семью и свою духовность.

Способны мы изменить мир и самих себя?

Если отбросить детали и посмотреть на поднимаемые кино 2024 года темы более масштабно, то окажется, что главный вопрос, который задают себе нынешние кинематографисты - это "Сможем ли мы изменить мир и самих себя? А если сможем - то что получим взамен?" Представления о реализации кардинальных перемен вызывают страх и сомнения: В "Еретике" героиня отказывается принимать новые идеи о мире и остается победительницей. В "Я видел свечение телевизора" герой тоже отказывается от изменений, но остается мучаться в имеющемся мире. В "Субстанции" волшебное решение выхода из границ реальности оборачивается ужасным мучением. В "Джокер: Безумие на двоих" идеи о своих способностях стать лучше, счастливее и значимее, оказываются печальной иллюзией. В "Эмилия Перес" хороший план все-равно приводит к масштабному краху. Революции и реформы в киномирах представлены как желанные и логичные, но все-равно оборачивающиеся ошибкой и трагедией.

Супергерои - это смешно

В 2020-х декада любви зрителей к супергеройскому кино резко оборвалась. Вышедшие в 2024 г. "Мадам Паутина", "Крэйвен охотник", "Джокер: Безумие на двоих" оказались громкими провалами. А хорошие результаты были лишь у иронизирующих над собой "Дэдпул и Росомаха" и "Веном: Последний танец". И хотя студии не собираются бросать снимать супергеройское кино, очевидно, что концепция будущих новинок должна быть и будет иной - это либо будут граничащие с пародией комедии, либо неожиданное смешение супергероев с жанрами триллер, хоррор, детектив и пр.

Новое - это старое

У интернета есть множество плюсов. Но и минусов он несет в себе тоже не мало. И один из них заключается в том, что золотое правило "Всё новое - это хорошо забытое старое" уже не работает. Просто потому что интернет не позволяет ничему забыться и стать старым, прежде чем переродиться в новое. Поэтому абсолютное большинство новых проектов не вызывают интереса у зрителей, а лишь скуку и раздражение от осознания, что нам пытаются всучить старую окаменевшую ириску, упаковав ее в блестящий фантик. Абсолютно все ребуты/ремейки/спин-оффы в 2024 г. не оправдали надежд как киностудий, так и зрителей - "Ворон", "Планета обезьян: Новое царство", "Смерч 2", "Чужой: Ромул", "Тихое место: День первый", "Охотники за привидениями: Леденящий ужас", "Фуриоса: Хроники Безумного Макса" и пр. Жизнь теплится только в анимационных и комедийных франшизах, да зрелищных стрелялках-догонялках а-ля "Годзилла и Конг: Новая империя" и "Плохие парни до конца".

В ожидании нового поколения

Ревизия вышедших в 2024 году фильмов напоминает прогулку среди могил с посещением дома престарелых. Сдохшие и разлагающиеся франшизы соседствуют с немощными поделками ветхих кинематографистов. Пожалуй только Тим Бертон с "Битлджус Битлджус" и Клинт Иствуд с "Присяжный номер два" не очень сильно разочаровали публику. А творения именитых Ридли Скотта ("Гладиатор 2"), Френсиса Форда Копполы ("Мегалополис"), Тодда Филипса ("Джокер: Безумие на двоих"), Джорджа Миллера ("Фуриоса: Хроники Безумного Макса"), Мэтью Вона ("Аргайл: Супершпион"), Кевина Костнера ("Горизонты: Часть первая"), Элая Рота ("Бордерлендс"), Роберта Земекиса ("Тогда. Сейчас. Потом") усиленно соревновались за звание наиболее не оправдавшего надежды. При этом новое поколение талантливых кинематографистов все никак не появляется. Что уж говорить, если самыми резонансными дебютными фильмами стали "Манкимен" с "Подай знак", вовсе не несущие в себе никакого намека на свежий взгляд.

Идеология без реальных проблем

Но как ни крути, самой громкой характеристикой кино 2024 года, как и нескольких последних лет, является его идеологическая составляющая. Кинематографисты усиленно вдалбливают зрителям набор новых ценностей в голову. И ради этого художественная ценность и даже элементарная логика часто оказываются забыты. Зрителям продолжают внушать, что богатство и слава это плохо и стремиться к нему не надо, что нетрадиционность это хорошо, что феминизм должен победить, что главное это семья, психическое здоровье и т.д. При этом ковыряясь в абстрактных идеях, кинематографисты почти полностью забыли про остросоциальные темы. Хотя умение снимать остросоциальное кино и быстро отзеркаливать в кино события вчерашнего дня всегда были одной из сильнейших сторон Голливуда. В 2024 г. из остренького были лишь "Ученик" и "Гражданская война" и несколько неанглоязычных лент вроде иранской "Семя священного инжира". Но большая часть проектов предпочитает либо вспоминать дела давно минувших дней, как "Бруталист" и "Пятое сентября" либо погружаться в фэнтезийные истории вроде "Фоллаута". Россияне, например, сняли комбо - фэнтези про далекое прошлое "Мастер и Маргарита".

А в целом - ощущение халтурности

Киноиндустрия продолжает барахтаться в кризисном положении. Стриминговые сервисы превратились в сильных монополистов, сожравших значимую часть традиционно кинотеатральных зрителей. В 2024 г. несмотря на скромные цифры кинопроката, большинство фильмов выходило с запредельно высокими бюджетами по 100-200 млн. долларов, едва окупавшимися в кинопрокате. Очевидно, что сложилась система, где для многих кинематографистов и актеров значимость итогового результата абсолютно не важна. Об этом много говорилось и во время прошлогодней забастовки. Но проблема не решена, а зрителям приходится привыкать к постоянно преследующему их ощущению халтурно и бездушно слепленного кинотворения.

Подписывайтесь на канал в Телеграм.